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歌唱家——劉維維
來源：中國民主同盟網(wǎng)站 http://www.itjx.net
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2004-10-15
劉維維1985年從中央音樂學(xué)院畢業(yè)，分配到中央歌劇院歌劇團(tuán)。劉維維在來劇院前已在巴西第十二屆國際聲樂比賽中獲獎，接著又在哈爾濱舉行的第一屆聶耳、冼星海聲樂作品比賽中獲第一名，但作為一名歌劇演員來說，他還是一名新兵。需要給他創(chuàng)
造必要的條件，參加到歌劇的排練演出當(dāng)中，提高演唱能力，鍛練舞臺上的戲劇感覺，學(xué)習(xí)塑造角色的各種基本功，一句話，要想成為一名合格的歌劇演員，比在音樂會上唱好幾組歌曲要難得多。
劉維維剛到劇院時團(tuán)里正在準(zhǔn)備演出《小丑》和《佳尼·斯基
奇》，開始領(lǐng)導(dǎo)讓劉維維扮演《佳尼·斯基奇》中的里努奇歐，這是一部中型歌劇，這一角色也不是非
常重的角色，讓一個剛來的青年演員學(xué)習(xí)是不錯的。劉維維接受任務(wù)后十分高興并開始認(rèn)真的準(zhǔn)備。后來，又故慮到近期劇院的保留劇目之一的《蝴蝶夫人》要在天津和北京演出，劉維維扮演平克爾頓更合適，但這意味著讓一個青年演員初次登
臺就演一部大歌劇的男主角，他能勝任嗎？基于對劉維維能力的了解和信任，還是決定試一把，于是劉維維又積極地準(zhǔn)備《蝴蝶夫人》中的男主角平克爾
頓，很快就正式演出了，這是劉維維來劇院后正式 見觀眾的第一個角色，那次演出非常成功。和劉維 維一起搭檔演女主角巧巧桑的女高音陳素娥也是新
補(bǔ)充進(jìn)來的青年演員，這一組年輕的男女主角都很 出色，劉維維從此開始了他的歌劇生涯。
演出整部歌劇的確能使青年演員得到全面的鍛練，無論是對音樂的表達(dá)能力，還是舞臺上的戲劇表演，乃至形體感覺都會有很明顯的提高，對演唱技巧和聲音的負(fù)荷量，都是最好的鍛練機(jī)會，這是任何課堂上學(xué)不到的。
經(jīng)過一輪《蝴蝶夫人》的演出，劉維維的演唱
能力大大加強(qiáng)了，高聲區(qū)的狀態(tài)比過去也好多了。緊接著劉維維又參加歌劇《卡門》的排練和演出?！犊ㄩT》中男主角唐·何塞的演唱難度要比《蝴蝶夫人》中的平克爾頓大得多，更加戲劇性、特別表現(xiàn)在歌劇的第四幕，當(dāng)唐·何塞失去理智而殺死心愛的吉
普賽姑娘卡門時，戲劇性極強(qiáng)，矛盾沖突發(fā)展到頂峰，對最好的男高音也是考驗(yàn)，就連意大利著名歌劇大師班·吉里也不愿多演此角色，可見其難度之大。
劉維維又成功地演出了《卡門》中的唐·何塞，這可 以說對劉維維在歌唱能力上有一個很大的飛躍。從此，可以放心地安排他演任何歌劇中的男主角了，因
為他具備了很難得的Spinto
Tenor的聲音能力，這是更專業(yè)化對嗓音類型的界定名稱，即加重或更有推進(jìn)力量的抒情男高音，在我國這樣的男高音是難得出現(xiàn)的，這種男高音除了《奧賽羅》中的男主角以外，可以勝任任何歌劇中的男主角。
1988年初在香港藝術(shù)節(jié)上，中央歌劇院演出了《卡門》和《蝴蝶夫人》，劉維維在兩部戲中都扮演了男主角。同年夏天，中央歌劇院參加芬蘭薩沃林納歌劇節(jié)。在為期一個月的歌劇節(jié)中，先由芬蘭和其他國演員演出了莫扎特的《魔笛》、瓦格納的《漂泊的荷蘭人》和威爾第的《阿依達(dá)》，壓軸的是我們中央歌劇院演出比才的《卡門》和普契尼的《蝴蝶夫人》。由于考慮到演出效果，臨時決定由原來兩組演員輪流上演唐·何塞改為全部由劉維維演出，這樣，劉維維一口氣連續(xù)演出了五場《卡門》（包括一場彩排），如此巨大的負(fù)荷量是任何一個男高音歌唱家所以承擔(dān)的。劉維維承受住巨大的壓力，保存著體力和持續(xù)著最飽滿的精神狀態(tài)。他曾緊張得一個人默默地流淚，害怕稍有不慎就會出錯，哪怕一個高音不在狀態(tài)就會影響整個的演出質(zhì)量，因?yàn)檫@畢竟是在國際
舞臺上展示中國的藝術(shù)水平??！
演出十分成功，場場謝幕達(dá)十分鐘之久，其中扮演女主角卡門的梁寧，因曾在芬蘭聲樂比賽獲獎早為芬蘭觀眾所熟悉而大受歡迎，另一名扮演卡門的女中音苗青也非常受歡迎，但觀眾掌聲和跺腳聲最熱烈、持續(xù)時間最久的是劉維維。當(dāng)?shù)氐耐泻兔襟w給予了高度的贊譽(yù)。我當(dāng)時曾客觀地與芬蘭歌劇院演出的男高音主角《魔笛》中的塔米諾王子和《阿依達(dá)》中的拉達(dá)米斯作比較，劉維維演出的唐·何塞無論在聲音的穿透能力，音色的規(guī)格以及舞臺形象和表演的激情等方面都在他們之上，在欣賞水平極高的觀眾中受到巨大的歡迎是當(dāng)之無愧的。在汗水和淚水之后，終于得到了應(yīng)有的回報，劉維維從學(xué)校畢業(yè)來到劇院僅三年，已經(jīng)成為一名出色的歌劇演員了。
在《蝴蝶夫人》、《卡門》之后的幾年里，劉維維又是先后排練演出了《托斯卡》、《馬可·波
羅》、《弄臣》等多部中外歌劇。其中1989年底，劉維維應(yīng)邀赴前蘇聯(lián)格魯吉亞的梯比利斯歌劇院演出了意大利作曲家普契尼的又一著名歌劇《托斯卡》，一個中國的青年演員獨(dú)自一人到外國與全部是初次見
面的外國演員、導(dǎo)演、指揮合作而且沒有多少排練時 間就正式演出，這又是一種更高的全面素質(zhì)的考驗(yàn)，是對我們自己培養(yǎng)的歌唱家與國際舞臺“接軌”的檢
驗(yàn)。演出取得了巨大成功，劉維維被當(dāng)?shù)氐膱蠼缱u(yù)為來自東方迷人的“卡瓦拉多西”（歌劇“托斯卡”中 的男主角）。
除歌劇演出外。在此期間劉維維還參加了許多大型音樂會的演出。包括馬勒的《大地之歌》，赴日本與著名的NHK交響樂團(tuán)合作演出貝多芬第九交響樂，擔(dān)任第四樂章《歡樂頌》的男高音領(lǐng)唱，赴澳門
國際音樂節(jié)演出威爾第《安魂曲》擔(dān)任其中男高音領(lǐng)唱，都取得了圓滿成功，為祖國爭得了榮譽(yù)。
責(zé)任編輯：管理員
歌唱家——劉維維
來源：中國民主同盟網(wǎng)站 http://www.itjx.net [大] [小] 2004-10-15
劉維維1985年從中央音樂學(xué)院畢業(yè)，分配到中央歌劇院歌劇團(tuán)。劉維維在來劇院前已在巴西第十二屆國際聲樂比賽中獲獎，接著又在哈爾濱舉行的第一屆聶耳、冼星海聲樂作品比賽中獲第一名，但作為一名歌劇演員來說，他還是一名新兵。需要給他創(chuàng) 造必要的條件，參加到歌劇的排練演出當(dāng)中，提高演唱能力，鍛練舞臺上的戲劇感覺，學(xué)習(xí)塑造角色的各種基本功，一句話，要想成為一名合格的歌劇演員，比在音樂會上唱好幾組歌曲要難得多。
劉維維剛到劇院時團(tuán)里正在準(zhǔn)備演出《小丑》和《佳尼·斯基 奇》，開始領(lǐng)導(dǎo)讓劉維維扮演《佳尼·斯基奇》中的里努奇歐，這是一部中型歌劇，這一角色也不是非 常重的角色，讓一個剛來的青年演員學(xué)習(xí)是不錯的。劉維維接受任務(wù)后十分高興并開始認(rèn)真的準(zhǔn)備。后來，又故慮到近期劇院的保留劇目之一的《蝴蝶夫人》要在天津和北京演出，劉維維扮演平克爾頓更合適，但這意味著讓一個青年演員初次登 臺就演一部大歌劇的男主角，他能勝任嗎？基于對劉維維能力的了解和信任，還是決定試一把，于是劉維維又積極地準(zhǔn)備《蝴蝶夫人》中的男主角平克爾 頓，很快就正式演出了，這是劉維維來劇院后正式 見觀眾的第一個角色，那次演出非常成功。和劉維 維一起搭檔演女主角巧巧桑的女高音陳素娥也是新 補(bǔ)充進(jìn)來的青年演員，這一組年輕的男女主角都很 出色，劉維維從此開始了他的歌劇生涯。
演出整部歌劇的確能使青年演員得到全面的鍛練，無論是對音樂的表達(dá)能力，還是舞臺上的戲劇表演，乃至形體感覺都會有很明顯的提高，對演唱技巧和聲音的負(fù)荷量，都是最好的鍛練機(jī)會，這是任何課堂上學(xué)不到的。
經(jīng)過一輪《蝴蝶夫人》的演出，劉維維的演唱 能力大大加強(qiáng)了，高聲區(qū)的狀態(tài)比過去也好多了。緊接著劉維維又參加歌劇《卡門》的排練和演出?！犊ㄩT》中男主角唐·何塞的演唱難度要比《蝴蝶夫人》中的平克爾頓大得多，更加戲劇性、特別表現(xiàn)在歌劇的第四幕，當(dāng)唐·何塞失去理智而殺死心愛的吉 普賽姑娘卡門時，戲劇性極強(qiáng)，矛盾沖突發(fā)展到頂峰，對最好的男高音也是考驗(yàn)，就連意大利著名歌劇大師班·吉里也不愿多演此角色，可見其難度之大。 劉維維又成功地演出了《卡門》中的唐·何塞，這可 以說對劉維維在歌唱能力上有一個很大的飛躍。從此，可以放心地安排他演任何歌劇中的男主角了，因 為他具備了很難得的Spinto Tenor的聲音能力，這是更專業(yè)化對嗓音類型的界定名稱，即加重或更有推進(jìn)力量的抒情男高音，在我國這樣的男高音是難得出現(xiàn)的，這種男高音除了《奧賽羅》中的男主角以外，可以勝任任何歌劇中的男主角。
1988年初在香港藝術(shù)節(jié)上，中央歌劇院演出了《卡門》和《蝴蝶夫人》，劉維維在兩部戲中都扮演了男主角。同年夏天，中央歌劇院參加芬蘭薩沃林納歌劇節(jié)。在為期一個月的歌劇節(jié)中，先由芬蘭和其他國演員演出了莫扎特的《魔笛》、瓦格納的《漂泊的荷蘭人》和威爾第的《阿依達(dá)》，壓軸的是我們中央歌劇院演出比才的《卡門》和普契尼的《蝴蝶夫人》。由于考慮到演出效果，臨時決定由原來兩組演員輪流上演唐·何塞改為全部由劉維維演出，這樣，劉維維一口氣連續(xù)演出了五場《卡門》（包括一場彩排），如此巨大的負(fù)荷量是任何一個男高音歌唱家所以承擔(dān)的。劉維維承受住巨大的壓力，保存著體力和持續(xù)著最飽滿的精神狀態(tài)。他曾緊張得一個人默默地流淚，害怕稍有不慎就會出錯，哪怕一個高音不在狀態(tài)就會影響整個的演出質(zhì)量，因?yàn)檫@畢竟是在國際 舞臺上展示中國的藝術(shù)水平??！
演出十分成功，場場謝幕達(dá)十分鐘之久，其中扮演女主角卡門的梁寧，因曾在芬蘭聲樂比賽獲獎早為芬蘭觀眾所熟悉而大受歡迎，另一名扮演卡門的女中音苗青也非常受歡迎，但觀眾掌聲和跺腳聲最熱烈、持續(xù)時間最久的是劉維維。當(dāng)?shù)氐耐泻兔襟w給予了高度的贊譽(yù)。我當(dāng)時曾客觀地與芬蘭歌劇院演出的男高音主角《魔笛》中的塔米諾王子和《阿依達(dá)》中的拉達(dá)米斯作比較，劉維維演出的唐·何塞無論在聲音的穿透能力，音色的規(guī)格以及舞臺形象和表演的激情等方面都在他們之上，在欣賞水平極高的觀眾中受到巨大的歡迎是當(dāng)之無愧的。在汗水和淚水之后，終于得到了應(yīng)有的回報，劉維維從學(xué)校畢業(yè)來到劇院僅三年，已經(jīng)成為一名出色的歌劇演員了。
在《蝴蝶夫人》、《卡門》之后的幾年里，劉維維又是先后排練演出了《托斯卡》、《馬可·波 羅》、《弄臣》等多部中外歌劇。其中1989年底，劉維維應(yīng)邀赴前蘇聯(lián)格魯吉亞的梯比利斯歌劇院演出了意大利作曲家普契尼的又一著名歌劇《托斯卡》，一個中國的青年演員獨(dú)自一人到外國與全部是初次見 面的外國演員、導(dǎo)演、指揮合作而且沒有多少排練時 間就正式演出，這又是一種更高的全面素質(zhì)的考驗(yàn)，是對我們自己培養(yǎng)的歌唱家與國際舞臺“接軌”的檢 驗(yàn)。演出取得了巨大成功，劉維維被當(dāng)?shù)氐膱蠼缱u(yù)為來自東方迷人的“卡瓦拉多西”（歌劇“托斯卡”中 的男主角）。
除歌劇演出外。在此期間劉維維還參加了許多大型音樂會的演出。包括馬勒的《大地之歌》，赴日本與著名的NHK交響樂團(tuán)合作演出貝多芬第九交響樂，擔(dān)任第四樂章《歡樂頌》的男高音領(lǐng)唱，赴澳門 國際音樂節(jié)演出威爾第《安魂曲》擔(dān)任其中男高音領(lǐng)唱，都取得了圓滿成功，為祖國爭得了榮譽(yù)。
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