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做川劇振興“馬前卒”——記民盟盟員、著名川劇演員崔光麗
來源：中國(guó)民主同盟網(wǎng)站 http://www.itjx.net
[大] [小]
2009-04-10
有著300多年歷史的川劇是我國(guó)四大劇種之一，但其發(fā)展現(xiàn)狀堪憂，作為一名川劇演員、政協(xié)委員，她覺得肩上擔(dān)子很重
崔光麗小傳：民盟盟員，四川省川劇院著名演員，國(guó)家一級(jí)演員，師從著名川劇表演藝術(shù)家許倩云、王世澤等。代表作有川劇《柳蔭記》、《情探》、《刁窗》、《合宮觀慶》、《人間好》、《和親記》、《好女人壞女人》、《易膽大》等。曾獲首屆中國(guó)川劇節(jié)金獎(jiǎng)、中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)、文華表演獎(jiǎng)等諸多重大獎(jiǎng)項(xiàng)。
采訪崔光麗的過程比筆者想象的更為輕松。剛提一個(gè)頭，崔光麗就能滔滔不絕地接下去，句句不離她的本行——川劇。
從崔光麗的話語(yǔ)中，能深切感受到她對(duì)川劇的熱愛。
“這是我一生的事業(yè)。”崔光麗這樣說。
■學(xué)藝歷程
軍人家庭出身的崔光麗，是地道的朝鮮族姑娘。小時(shí)候，她連句麻辣的四川話都不會(huì)說，更別談唱川劇了。但“機(jī)緣湊巧”——崔光麗愿意這樣形容，20多年前，12歲的崔光麗陪著一位小伙伴去報(bào)考四川省簡(jiǎn)陽(yáng)川劇團(tuán)，考試結(jié)果應(yīng)了那句老話：“有心栽花花不開，無心插柳柳成蔭”，天天苦練的小伙伴落選了，反倒是從未唱過一句川劇的她被老師一眼相中。
從此，這個(gè)來自東北的小姑娘與川劇結(jié)下了不解之緣。
學(xué)了一年多的戲，14歲的崔光麗第一次登臺(tái)了。雖然在臺(tái)上她忘記了很多應(yīng)該說的臺(tái)詞、應(yīng)該做的動(dòng)作，但她卻沒有絲毫怯場(chǎng)。
此后，這個(gè)老師眼中“膽大、有出息的娃娃”一發(fā)不可收拾，二十多年來，崔光麗在舞臺(tái)上成功塑造了很多性格截然不同的戲劇人物形象：悲憤交加的孤女錢玉蓮、活潑可愛的白蟮仙子、沉著機(jī)智的女英雄江姐、亦生亦旦的四川好人、驕橫潑辣的麻五娘……每一個(gè)角色都讓觀眾印象深刻，為之叫好。
2002年，崔光麗在成都舉辦了“崔光麗專場(chǎng)演出”。在川劇舞臺(tái)上摸爬滾打了20余年，她終于笑看“梅花”開了。
獲得“中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)”，對(duì)崔光麗來說只是川劇生涯的一個(gè)過程。這之后，2007年，崔光麗憑借在《易膽大》一劇中“麻五娘”的精彩演出，獲得文華表演獎(jiǎng)。
對(duì)事業(yè)的追求和家人的支持鼓勵(lì)，是崔光麗能走到今天的最大動(dòng)力。
■角色無大小
崔光麗坦言自己是個(gè)“完美主義者”。
即使小到角色的一衣一飾一根頭發(fā)，崔光麗都力求做到最好。以至于每次登臺(tái)，劇院的化妝師看見崔光麗就頭痛：“這一次該沒有那么多要求了吧？”
但崔光麗又是一個(gè)極有觀眾緣的人。許多不咋看川劇的人在看過崔光麗的演出后，因?yàn)樗?ldquo;地道、好看，而且充滿了俊逸靈氣的表演”而成為了川劇的忠實(shí)戲迷。
也許，正是因?yàn)樽非笸昝?，崔光麗才能?jiān)守住對(duì)川劇一以貫之的熱情，加之勤學(xué)苦練的韌勁，塑造出如此眾多讓人叫好的角色吧。
《易膽大》一劇中的麻五娘只是一個(gè)小小的配角，且和崔光麗一貫擅長(zhǎng)的青衣行當(dāng)并不對(duì)路，但本著“演員有大小，角色無大小”的信念，崔光麗接下這個(gè)角色，并演得極為出彩。
崔光麗認(rèn)為，一個(gè)劇本，一臺(tái)戲，是需要不同的角色共同完成的，主要角色固然重要，但往往一些小角色會(huì)在戲里起到非凡的作用，因?yàn)橛辛怂ㄋ楣?jié)才會(huì)清晰，故事才會(huì)精彩。藝術(shù)家們的功力就在于：可以把一個(gè)不起眼角色，演得活靈活現(xiàn)，生動(dòng)而絕妙，自然會(huì)給觀眾留下終生難忘的印象。
崔光麗在排練“麻五娘”這個(gè)角色時(shí)刻苦鉆研，力求找到人物的感覺，把握住人物形象的“基調(diào)”。戲曲講究“碰頭彩”，尤其當(dāng)角色第一次給觀眾“亮相”時(shí)，更要“出招”，吸引住觀眾，而且要通過一段戲的表演，把人物的基本形象勾劃出來，讓觀眾一目了然。在“一鬧茶館”的“面禮”一段戲中，雙方對(duì)壘時(shí)，導(dǎo)演用幾把椅子作為舞臺(tái)調(diào)度的“支點(diǎn)”，崔光麗把“抬椅”、“舉椅”、“搬椅”、“坐椅”、“頓椅”和“定像”的規(guī)定動(dòng)作一氣呵成。為突出麻五娘驕橫潑辣性格的一面，崔光麗還設(shè)計(jì)了“轉(zhuǎn)椅”與指法的配合表演，表現(xiàn)麻五娘蔑視對(duì)方的行為。
盡管崔光麗已是國(guó)家一級(jí)演員，戲劇界的梅花獎(jiǎng)、文華表演獎(jiǎng)都拿過了，但是她仍兢兢業(yè)業(yè)參加劇院的每一次演出，不管是在大劇院也好，還是社區(qū)的“壩壩戲”也罷。2003年，崔光麗曾參加省里組織的“心連心”活動(dòng)，到甘孜州邊遠(yuǎn)地區(qū)慰問，途中，她突發(fā)高原反應(yīng)，在身體極度虛弱的情況下，仍然帶病堅(jiān)持演出。
■為川劇鼓與呼
作為省政協(xié)委員，崔光麗最大的體會(huì)是 “肩上擔(dān)子重了。”
這個(gè)擔(dān)子，就是川劇。
有著300多年歷史的川劇是我國(guó)四大劇種之一，但其現(xiàn)狀堪憂；四川省川劇院已多年沒有專用的劇場(chǎng)；重慶市川劇院因負(fù)擔(dān)沉重發(fā)展困難，各區(qū)縣除萬州區(qū)以外的川劇團(tuán)均已倒閉，萬州川劇團(tuán)也已經(jīng)不演川劇而以演唱歌曲和說段子為主；川劇人才日漸凋零。
崔光麗始終關(guān)注著川劇的發(fā)展。一有機(jī)會(huì)，她就要講，把對(duì)川劇的熱愛講出來，對(duì)川劇現(xiàn)狀的憂心講出來，要讓更多的人來關(guān)心川劇、愛護(hù)川劇、發(fā)展川劇。
崔光麗在2008年政協(xié)四川省第十屆一次會(huì)議上提出的提案是加大力度振興川劇。她認(rèn)為，振興川劇的口號(hào)已經(jīng)喊了二十多年，成效不甚明顯。對(duì)川劇而言，首要的是保護(hù)，要改變宣傳不到位、群眾不關(guān)心、后繼乏人的狀況，要認(rèn)真貫徹省里提出的“保護(hù)、繼承、改革、創(chuàng)新”的方針，振興川劇，弘揚(yáng)巴蜀優(yōu)秀文化，并以此推動(dòng)四川文藝事業(yè)的全面繁榮。
在這方面，崔光麗也做了很多嘗試。
幾年前，崔光麗錄制過一個(gè)帶子，用川劇的曲調(diào)把唐詩(shī)宋詞唱出來。她也曾改革唱法，將四川民歌的一些元素糅進(jìn)傳統(tǒng)唱腔中。盡管這些做法一開始引起過不小的爭(zhēng)議，但崔光麗堅(jiān)持創(chuàng)新，經(jīng)過幾年的努力，終于獨(dú)樹一幟，贏得了廣大觀眾、特別是一批年輕觀眾的青睞。
她希望通過自己的努力，激發(fā)大家了解、探求原汁原味川劇的興趣，能對(duì)川劇的整體發(fā)展有積極的推動(dòng)作用。（文中照片均為崔光麗演出劇照。）
責(zé)任編輯：管理員
做川劇振興“馬前卒”——記民盟盟員、著名川劇演員崔光麗
來源：中國(guó)民主同盟網(wǎng)站 http://www.itjx.net [大] [小] 2009-04-10
有著300多年歷史的川劇是我國(guó)四大劇種之一，但其發(fā)展現(xiàn)狀堪憂，作為一名川劇演員、政協(xié)委員，她覺得肩上擔(dān)子很重
崔光麗小傳：民盟盟員，四川省川劇院著名演員，國(guó)家一級(jí)演員，師從著名川劇表演藝術(shù)家許倩云、王世澤等。代表作有川劇《柳蔭記》、《情探》、《刁窗》、《合宮觀慶》、《人間好》、《和親記》、《好女人壞女人》、《易膽大》等。曾獲首屆中國(guó)川劇節(jié)金獎(jiǎng)、中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)、文華表演獎(jiǎng)等諸多重大獎(jiǎng)項(xiàng)。
采訪崔光麗的過程比筆者想象的更為輕松。剛提一個(gè)頭，崔光麗就能滔滔不絕地接下去，句句不離她的本行——川劇。
從崔光麗的話語(yǔ)中，能深切感受到她對(duì)川劇的熱愛。
“這是我一生的事業(yè)。”崔光麗這樣說。
從崔光麗的話語(yǔ)中，能深切感受到她對(duì)川劇的熱愛。
“這是我一生的事業(yè)。”崔光麗這樣說。
■學(xué)藝歷程
軍人家庭出身的崔光麗，是地道的朝鮮族姑娘。小時(shí)候，她連句麻辣的四川話都不會(huì)說，更別談唱川劇了。但“機(jī)緣湊巧”——崔光麗愿意這樣形容，20多年前，12歲的崔光麗陪著一位小伙伴去報(bào)考四川省簡(jiǎn)陽(yáng)川劇團(tuán)，考試結(jié)果應(yīng)了那句老話：“有心栽花花不開，無心插柳柳成蔭”，天天苦練的小伙伴落選了，反倒是從未唱過一句川劇的她被老師一眼相中。
從此，這個(gè)來自東北的小姑娘與川劇結(jié)下了不解之緣。
學(xué)了一年多的戲，14歲的崔光麗第一次登臺(tái)了。雖然在臺(tái)上她忘記了很多應(yīng)該說的臺(tái)詞、應(yīng)該做的動(dòng)作，但她卻沒有絲毫怯場(chǎng)。
此后，這個(gè)老師眼中“膽大、有出息的娃娃”一發(fā)不可收拾，二十多年來，崔光麗在舞臺(tái)上成功塑造了很多性格截然不同的戲劇人物形象：悲憤交加的孤女錢玉蓮、活潑可愛的白蟮仙子、沉著機(jī)智的女英雄江姐、亦生亦旦的四川好人、驕橫潑辣的麻五娘……每一個(gè)角色都讓觀眾印象深刻，為之叫好。
2002年，崔光麗在成都舉辦了“崔光麗專場(chǎng)演出”。在川劇舞臺(tái)上摸爬滾打了20余年，她終于笑看“梅花”開了。
獲得“中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)”，對(duì)崔光麗來說只是川劇生涯的一個(gè)過程。這之后，2007年，崔光麗憑借在《易膽大》一劇中“麻五娘”的精彩演出，獲得文華表演獎(jiǎng)。
對(duì)事業(yè)的追求和家人的支持鼓勵(lì)，是崔光麗能走到今天的最大動(dòng)力。
從此，這個(gè)來自東北的小姑娘與川劇結(jié)下了不解之緣。
學(xué)了一年多的戲，14歲的崔光麗第一次登臺(tái)了。雖然在臺(tái)上她忘記了很多應(yīng)該說的臺(tái)詞、應(yīng)該做的動(dòng)作，但她卻沒有絲毫怯場(chǎng)。
此后，這個(gè)老師眼中“膽大、有出息的娃娃”一發(fā)不可收拾，二十多年來，崔光麗在舞臺(tái)上成功塑造了很多性格截然不同的戲劇人物形象：悲憤交加的孤女錢玉蓮、活潑可愛的白蟮仙子、沉著機(jī)智的女英雄江姐、亦生亦旦的四川好人、驕橫潑辣的麻五娘……每一個(gè)角色都讓觀眾印象深刻，為之叫好。
2002年，崔光麗在成都舉辦了“崔光麗專場(chǎng)演出”。在川劇舞臺(tái)上摸爬滾打了20余年，她終于笑看“梅花”開了。
獲得“中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)”，對(duì)崔光麗來說只是川劇生涯的一個(gè)過程。這之后，2007年，崔光麗憑借在《易膽大》一劇中“麻五娘”的精彩演出，獲得文華表演獎(jiǎng)。
對(duì)事業(yè)的追求和家人的支持鼓勵(lì)，是崔光麗能走到今天的最大動(dòng)力。
■角色無大小
崔光麗坦言自己是個(gè)“完美主義者”。
即使小到角色的一衣一飾一根頭發(fā)，崔光麗都力求做到最好。以至于每次登臺(tái)，劇院的化妝師看見崔光麗就頭痛：“這一次該沒有那么多要求了吧？”
但崔光麗又是一個(gè)極有觀眾緣的人。許多不咋看川劇的人在看過崔光麗的演出后，因?yàn)樗?ldquo;地道、好看，而且充滿了俊逸靈氣的表演”而成為了川劇的忠實(shí)戲迷。
也許，正是因?yàn)樽非笸昝?，崔光麗才能?jiān)守住對(duì)川劇一以貫之的熱情，加之勤學(xué)苦練的韌勁，塑造出如此眾多讓人叫好的角色吧。
《易膽大》一劇中的麻五娘只是一個(gè)小小的配角，且和崔光麗一貫擅長(zhǎng)的青衣行當(dāng)并不對(duì)路，但本著“演員有大小，角色無大小”的信念，崔光麗接下這個(gè)角色，并演得極為出彩。
崔光麗認(rèn)為，一個(gè)劇本，一臺(tái)戲，是需要不同的角色共同完成的，主要角色固然重要，但往往一些小角色會(huì)在戲里起到非凡的作用，因?yàn)橛辛怂ㄋ楣?jié)才會(huì)清晰，故事才會(huì)精彩。藝術(shù)家們的功力就在于：可以把一個(gè)不起眼角色，演得活靈活現(xiàn)，生動(dòng)而絕妙，自然會(huì)給觀眾留下終生難忘的印象。
崔光麗在排練“麻五娘”這個(gè)角色時(shí)刻苦鉆研，力求找到人物的感覺，把握住人物形象的“基調(diào)”。戲曲講究“碰頭彩”，尤其當(dāng)角色第一次給觀眾“亮相”時(shí)，更要“出招”，吸引住觀眾，而且要通過一段戲的表演，把人物的基本形象勾劃出來，讓觀眾一目了然。在“一鬧茶館”的“面禮”一段戲中，雙方對(duì)壘時(shí)，導(dǎo)演用幾把椅子作為舞臺(tái)調(diào)度的“支點(diǎn)”，崔光麗把“抬椅”、“舉椅”、“搬椅”、“坐椅”、“頓椅”和“定像”的規(guī)定動(dòng)作一氣呵成。為突出麻五娘驕橫潑辣性格的一面，崔光麗還設(shè)計(jì)了“轉(zhuǎn)椅”與指法的配合表演，表現(xiàn)麻五娘蔑視對(duì)方的行為。
盡管崔光麗已是國(guó)家一級(jí)演員，戲劇界的梅花獎(jiǎng)、文華表演獎(jiǎng)都拿過了，但是她仍兢兢業(yè)業(yè)參加劇院的每一次演出，不管是在大劇院也好，還是社區(qū)的“壩壩戲”也罷。2003年，崔光麗曾參加省里組織的“心連心”活動(dòng)，到甘孜州邊遠(yuǎn)地區(qū)慰問，途中，她突發(fā)高原反應(yīng)，在身體極度虛弱的情況下，仍然帶病堅(jiān)持演出。
即使小到角色的一衣一飾一根頭發(fā)，崔光麗都力求做到最好。以至于每次登臺(tái)，劇院的化妝師看見崔光麗就頭痛：“這一次該沒有那么多要求了吧？”
但崔光麗又是一個(gè)極有觀眾緣的人。許多不咋看川劇的人在看過崔光麗的演出后，因?yàn)樗?ldquo;地道、好看，而且充滿了俊逸靈氣的表演”而成為了川劇的忠實(shí)戲迷。
也許，正是因?yàn)樽非笸昝?，崔光麗才能?jiān)守住對(duì)川劇一以貫之的熱情，加之勤學(xué)苦練的韌勁，塑造出如此眾多讓人叫好的角色吧。
《易膽大》一劇中的麻五娘只是一個(gè)小小的配角，且和崔光麗一貫擅長(zhǎng)的青衣行當(dāng)并不對(duì)路，但本著“演員有大小，角色無大小”的信念，崔光麗接下這個(gè)角色，并演得極為出彩。
崔光麗認(rèn)為，一個(gè)劇本，一臺(tái)戲，是需要不同的角色共同完成的，主要角色固然重要，但往往一些小角色會(huì)在戲里起到非凡的作用，因?yàn)橛辛怂ㄋ楣?jié)才會(huì)清晰，故事才會(huì)精彩。藝術(shù)家們的功力就在于：可以把一個(gè)不起眼角色，演得活靈活現(xiàn)，生動(dòng)而絕妙，自然會(huì)給觀眾留下終生難忘的印象。
崔光麗在排練“麻五娘”這個(gè)角色時(shí)刻苦鉆研，力求找到人物的感覺，把握住人物形象的“基調(diào)”。戲曲講究“碰頭彩”，尤其當(dāng)角色第一次給觀眾“亮相”時(shí)，更要“出招”，吸引住觀眾，而且要通過一段戲的表演，把人物的基本形象勾劃出來，讓觀眾一目了然。在“一鬧茶館”的“面禮”一段戲中，雙方對(duì)壘時(shí)，導(dǎo)演用幾把椅子作為舞臺(tái)調(diào)度的“支點(diǎn)”，崔光麗把“抬椅”、“舉椅”、“搬椅”、“坐椅”、“頓椅”和“定像”的規(guī)定動(dòng)作一氣呵成。為突出麻五娘驕橫潑辣性格的一面，崔光麗還設(shè)計(jì)了“轉(zhuǎn)椅”與指法的配合表演，表現(xiàn)麻五娘蔑視對(duì)方的行為。
盡管崔光麗已是國(guó)家一級(jí)演員，戲劇界的梅花獎(jiǎng)、文華表演獎(jiǎng)都拿過了，但是她仍兢兢業(yè)業(yè)參加劇院的每一次演出，不管是在大劇院也好，還是社區(qū)的“壩壩戲”也罷。2003年，崔光麗曾參加省里組織的“心連心”活動(dòng)，到甘孜州邊遠(yuǎn)地區(qū)慰問，途中，她突發(fā)高原反應(yīng)，在身體極度虛弱的情況下，仍然帶病堅(jiān)持演出。
■為川劇鼓與呼
作為省政協(xié)委員，崔光麗最大的體會(huì)是 “肩上擔(dān)子重了。”
這個(gè)擔(dān)子，就是川劇。
有著300多年歷史的川劇是我國(guó)四大劇種之一，但其現(xiàn)狀堪憂；四川省川劇院已多年沒有專用的劇場(chǎng)；重慶市川劇院因負(fù)擔(dān)沉重發(fā)展困難，各區(qū)縣除萬州區(qū)以外的川劇團(tuán)均已倒閉，萬州川劇團(tuán)也已經(jīng)不演川劇而以演唱歌曲和說段子為主；川劇人才日漸凋零。
崔光麗始終關(guān)注著川劇的發(fā)展。一有機(jī)會(huì)，她就要講，把對(duì)川劇的熱愛講出來，對(duì)川劇現(xiàn)狀的憂心講出來，要讓更多的人來關(guān)心川劇、愛護(hù)川劇、發(fā)展川劇。
崔光麗在2008年政協(xié)四川省第十屆一次會(huì)議上提出的提案是加大力度振興川劇。她認(rèn)為，振興川劇的口號(hào)已經(jīng)喊了二十多年，成效不甚明顯。對(duì)川劇而言，首要的是保護(hù)，要改變宣傳不到位、群眾不關(guān)心、后繼乏人的狀況，要認(rèn)真貫徹省里提出的“保護(hù)、繼承、改革、創(chuàng)新”的方針，振興川劇，弘揚(yáng)巴蜀優(yōu)秀文化，并以此推動(dòng)四川文藝事業(yè)的全面繁榮。
在這方面，崔光麗也做了很多嘗試。
幾年前，崔光麗錄制過一個(gè)帶子，用川劇的曲調(diào)把唐詩(shī)宋詞唱出來。她也曾改革唱法，將四川民歌的一些元素糅進(jìn)傳統(tǒng)唱腔中。盡管這些做法一開始引起過不小的爭(zhēng)議，但崔光麗堅(jiān)持創(chuàng)新，經(jīng)過幾年的努力，終于獨(dú)樹一幟，贏得了廣大觀眾、特別是一批年輕觀眾的青睞。
她希望通過自己的努力，激發(fā)大家了解、探求原汁原味川劇的興趣，能對(duì)川劇的整體發(fā)展有積極的推動(dòng)作用。（文中照片均為崔光麗演出劇照。）
這個(gè)擔(dān)子，就是川劇。
有著300多年歷史的川劇是我國(guó)四大劇種之一，但其現(xiàn)狀堪憂；四川省川劇院已多年沒有專用的劇場(chǎng)；重慶市川劇院因負(fù)擔(dān)沉重發(fā)展困難，各區(qū)縣除萬州區(qū)以外的川劇團(tuán)均已倒閉，萬州川劇團(tuán)也已經(jīng)不演川劇而以演唱歌曲和說段子為主；川劇人才日漸凋零。
崔光麗始終關(guān)注著川劇的發(fā)展。一有機(jī)會(huì)，她就要講，把對(duì)川劇的熱愛講出來，對(duì)川劇現(xiàn)狀的憂心講出來，要讓更多的人來關(guān)心川劇、愛護(hù)川劇、發(fā)展川劇。
崔光麗在2008年政協(xié)四川省第十屆一次會(huì)議上提出的提案是加大力度振興川劇。她認(rèn)為，振興川劇的口號(hào)已經(jīng)喊了二十多年，成效不甚明顯。對(duì)川劇而言，首要的是保護(hù)，要改變宣傳不到位、群眾不關(guān)心、后繼乏人的狀況，要認(rèn)真貫徹省里提出的“保護(hù)、繼承、改革、創(chuàng)新”的方針，振興川劇，弘揚(yáng)巴蜀優(yōu)秀文化，并以此推動(dòng)四川文藝事業(yè)的全面繁榮。
在這方面，崔光麗也做了很多嘗試。
幾年前，崔光麗錄制過一個(gè)帶子，用川劇的曲調(diào)把唐詩(shī)宋詞唱出來。她也曾改革唱法，將四川民歌的一些元素糅進(jìn)傳統(tǒng)唱腔中。盡管這些做法一開始引起過不小的爭(zhēng)議，但崔光麗堅(jiān)持創(chuàng)新，經(jīng)過幾年的努力，終于獨(dú)樹一幟，贏得了廣大觀眾、特別是一批年輕觀眾的青睞。
她希望通過自己的努力，激發(fā)大家了解、探求原汁原味川劇的興趣，能對(duì)川劇的整體發(fā)展有積極的推動(dòng)作用。（文中照片均為崔光麗演出劇照。）
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