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趙雁君：三個(gè)角色 一份擔(dān)當(dāng)
來源：中國民主同盟網(wǎng)站 http://www.itjx.net
[大] [小]
2015-02-28
人物名片
趙雁君：1961年生，浙江諸暨人。1985年畢業(yè)于紹興文理學(xué)院，留校任書法教師；1989-1990年進(jìn)修于中國美術(shù)學(xué)院書法專業(yè)；1995-1996年調(diào)《中國書法》雜志社參編百卷本《中國書法全集》；1998年調(diào)至浙江省博物館，2002-2008年任浙江省博物館副館長、浙江西湖美術(shù)館館長、研究館員；2008年11月調(diào)任浙江省書法家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會(huì)理事、行書專業(yè)委員會(huì)秘書長，浙江省書法家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長、研究館員，民盟浙江省委會(huì)常委，第十二屆浙江省人大代表。
他，一位著名的書法藝術(shù)家，專業(yè)從事書法藝術(shù)創(chuàng)作和研究30余年，以其獨(dú)特的“趙氏書風(fēng)”享譽(yù)書壇，影響全國。
他，一名地道的書法工作者，書法教師、博物館副館長、書協(xié)組織秘書長，為全省全國書法事業(yè)殫精竭慮，傾心耕耘。
他，三個(gè)角色，一份擔(dān)當(dāng)，因出色的業(yè)績，先后被中宣部授予“全國宣傳文化系統(tǒng)四個(gè)一批人才”稱號；被中宣部、人事部、中國文聯(lián)授予“全國中青年德藝雙馨文藝工作者”稱號；被文化部授予“優(yōu)秀專家”稱號；享受國務(wù)院政府特殊津貼和省部級勞動(dòng)模范待遇。其作品被北京故宮博物院、中南海、中國美術(shù)館、浙江省博物館、浙江美術(shù)館等國家收藏機(jī)構(gòu)收藏。
從書法講臺到書壇前臺
趙雁君從小喜歡寫大字，因字寫得好而名聞鄉(xiāng)里。其書法走上正道，卻是他就學(xué)于紹興文理學(xué)院期間。因?yàn)闀ㄌ亻L，他大學(xué)畢業(yè)后，留校任教書法課程。從此，書法不僅僅是他的業(yè)余愛好，更成為他的一份事業(yè)，開啟了他作為書法傳道者、授業(yè)者、創(chuàng)新者的文化擔(dān)當(dāng)。在教學(xué)相長的同時(shí)，他潛心創(chuàng)作與研究，從技法到理論，并駕齊驅(qū)，突飛猛進(jìn)。
墨海泛舟，贏得了累累碩果。在理論研究方面，他在任職書法教師期間的學(xué)術(shù)成果《王字風(fēng)格構(gòu)成論》、《魯迅書法藝術(shù)論》、《書貴瘦硬論辯》等系列文章相繼見著各類國家核心期刊。在藝術(shù)創(chuàng)作方面，他更是獨(dú)具靈性，在繼承中形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。1988年，年僅27歲的他創(chuàng)作的《李頎琴歌詩》行書作品首次參展全國書法大展并獲“全國獎(jiǎng)”，此后便一發(fā)不可收拾。
1990年入展第三屆全國中青年書法家作品展；1991年獲得第四屆全國中青年書法家作品展覽一等獎(jiǎng)；1992年入展第五屆全國書法家作品展；1993年獲第五屆全國中青年書法家作品展覽一等獎(jiǎng)；1994年獲得第一屆全國楹聯(lián)書法大獎(jiǎng)金獎(jiǎng)。連續(xù)多次的入展與獲獎(jiǎng)，趙雁君收獲了“獲獎(jiǎng)專業(yè)戶”的雅號，引起了書壇高度關(guān)注，被書法界稱為“趙雁君書風(fēng)現(xiàn)象”，沖擊波持續(xù)多年并延續(xù)至今。1997年，年僅36歲的趙雁君擔(dān)任第七屆全國中青年書法展評委，并成為評委中最年輕的一位，趙雁君也由書法講臺走到了中國書壇前臺。
從領(lǐng)騷書法舞臺到為書法搭臺
1998年，趙雁君調(diào)至浙江省博物館，在更廣闊、更專業(yè)的舞臺上揮灑著他對書法事業(yè)的激情。憑借他在書法界的社會(huì)影響力和對博物館服務(wù)功能的深刻認(rèn)識與準(zhǔn)確把握，無論是任策劃部主任，還是擔(dān)任博物館副館長，他作為文博領(lǐng)域?qū)＜液凸芾碚叩纳鐣?huì)擔(dān)當(dāng)，也凸顯出他于“以文化人”社會(huì)活動(dòng)的組織才華。他在浙江博物館工作的10年里，主持策劃、組織推出的“年卡”參觀制度，為浙江在全國率先嘗試博物館免費(fèi)開放提供了實(shí)踐探索樣本；他堅(jiān)持系列化、連續(xù)性、大眾化、學(xué)術(shù)性相結(jié)合推出的文物系列特展、藝術(shù)系列特展，深受大眾的廣泛歡迎與喜愛，為拓展博物館受眾面、提升博物館影響力作出了開拓性貢獻(xiàn)。同時(shí)，博物館工作內(nèi)容與藏品整理研究的緊密相關(guān)性，為趙雁君藝術(shù)創(chuàng)作、學(xué)術(shù)研究提供了得天獨(dú)厚的條件，其創(chuàng)作有了質(zhì)的飛躍，于2006年在北京中國美術(shù)館舉辦的“山陰道上行——趙雁君書法展”轟動(dòng)京城，影響全國。
2008年，因趙雁君在藝術(shù)上的影響力與出色的組織能力，省文聯(lián)將他引進(jìn)浙江省書法家協(xié)會(huì)，任專職副主席兼秘書長，主持書協(xié)日常工作。此時(shí)的趙雁君，職業(yè)、事業(yè)實(shí)現(xiàn)了無縫對接，工作、創(chuàng)作如魚得水，別開生面。用他自己的話說：“白天是‘大書法’，晚上是‘小書法’。工作與業(yè)余愛好能合二為一，是人生一大幸事。”誠然，他把書協(xié)工作當(dāng)作一件“大作品”，沉下身心，放下身段，潛心“創(chuàng)作”。
都說趙雁君是一個(gè)工作狂，百聞不如一見。這次在他辦公室采訪，時(shí)不時(shí)被工作所打斷。趙雁君屬牛，一談工作，津津樂道的是他“俯首甘為孺子牛”的工作理念、服務(wù)和成效，絕不亞于他獲得諸多榮譽(yù)時(shí)的成就感。
“書法家協(xié)會(huì)最本質(zhì)的東西是其體現(xiàn)服務(wù)社會(huì)的價(jià)值取向。浙江是書法強(qiáng)省，一個(gè)開放多元、承學(xué)經(jīng)典、探索創(chuàng)新的浙江書壇需要一個(gè)高團(tuán)結(jié)凝聚力、高效服務(wù)力的書協(xié)組織。”提起書協(xié)組織，趙雁君那份責(zé)任感和使命感溢于言表：“協(xié)會(huì)工作的關(guān)鍵在于‘橋梁’如何構(gòu)架、‘紐帶’如何維系、‘服務(wù)’如何優(yōu)化的把握。”近年來，通過“播、送、種”等途徑，服務(wù)大局、發(fā)揮省書協(xié)公共文化服務(wù)功能，動(dòng)作頻頻，以工作的“新作為”贏得“新地位”；在整合資源方面，通過實(shí)施“名家”品牌、“蘭亭”品牌，創(chuàng)建全國大展，新招迭出，以工作的“新提升”贏得“新格局”；在優(yōu)化服務(wù)方面，通過不斷創(chuàng)新，形成了秘書處、專委、團(tuán)體會(huì)員“三位一體”的高效工作模式，以工作的“新機(jī)制”贏得“新空間”。由此，浙江書協(xié)實(shí)施的“二為”服務(wù)路徑、品牌打造路徑、人才培養(yǎng)路徑、組織優(yōu)化路徑，成為全國書壇有效拓展協(xié)會(huì)發(fā)展空間的浙江樣本。
在書協(xié)工作的這些年里，趙雁君已經(jīng)為不少機(jī)構(gòu)、個(gè)人策劃舉辦和出版了數(shù)不清的展覽和集冊，但至今為止，卻鮮見他自己的展覽和書法集。“我從事的書協(xié)工作本身便是服務(wù)的，為協(xié)會(huì)工作是份內(nèi)事，書協(xié)的工作還任重道遠(yuǎn)，我不敢馬虎。”
從繼承傳統(tǒng)經(jīng)典到代言書法創(chuàng)新
當(dāng)代書壇，趙雁君為中國書法藝術(shù)發(fā)展提供了一種繼承創(chuàng)新的書法樣式。1988年開始，趙雁君因其書風(fēng)的獨(dú)特性與創(chuàng)新特質(zhì)，屢獲全國獎(jiǎng)項(xiàng)，引起書壇矚目，在全國范圍出現(xiàn)“趙雁君現(xiàn)象”。20年來，一批批跟風(fēng)者接踵而至到底是什么書法魅力吸引了如此眾多的“雁君粉”？“大家認(rèn)同的并非我本人，是對創(chuàng)新精神的追求。”趙雁君說。
趙雁君是紹興書脈的繼承者，無論是青年時(shí)期對于二王的孜孜以求，還是中年時(shí)期對于徐渭的傾心實(shí)踐，無不凸顯出其書法創(chuàng)作的紹興特色以及對會(huì)稽文士風(fēng)骨的向往。然而趙雁君的高明在于，既駐基地域，又不為地域所限。
趙雁君初學(xué)柳公權(quán)，柳字使他有了骨力、骨架；接著學(xué)顏魯公，顏?zhàn)质顾巧祥L肉，做到骨肉豐潤。趙雁君一邊習(xí)楷，一邊傾力二王行草，王字奠定了趙雁君真正書法意義上的基礎(chǔ)，成為以后創(chuàng)作潛在的向心力。隨著對二王從實(shí)踐到理論的深入研究，趙雁君將目光投放到二王所處的整個(gè)時(shí)代，將二王經(jīng)典的神髓和晉人殘紙、漢簡草書這些看似相去甚遠(yuǎn)的民間書風(fēng)交融在一起，形成了既野性又溫雅，既直抒胸臆又不失法度，既精致流美又產(chǎn)生率意的作品，形成了既有古典意趣，又有個(gè)性探索的書風(fēng)樣式。之后，他又將其書法視閾置于明清書家群體的綜合性研究之中，而核心便是徐渭。藝術(shù)有大道小道：小道悅?cè)硕?，大道?dòng)人心魄。趙雁君在與徐渭相遇之后的創(chuàng)作中，對以徐渭為中心的明末大寫意書風(fēng)的追尋，使趙雁君真正進(jìn)入大道——由小格局進(jìn)入大氣象，其書風(fēng)也實(shí)現(xiàn)了由傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)換。趙雁君書法具有極強(qiáng)的視覺張力，靈動(dòng)而富含骨意的線條與變化莫測的墨色交相呼應(yīng)，仿佛進(jìn)入了一個(gè)筆墨交響的音樂世界。
趙雁君書法藝術(shù)的成功，在于他創(chuàng)新的藝術(shù)個(gè)性與精神。趙雁君是一位具有濃烈情感的風(fēng)格型書法家，他的作品有一種發(fā)自內(nèi)心的創(chuàng)造精神，所有的技巧、所有的觀念、所有的文獻(xiàn)都被“他”所選擇、過濾與改造，個(gè)性與書風(fēng)相互作用、互為因果、共同生長。他將經(jīng)典與民間打通，實(shí)現(xiàn)碑帖匯融，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的轉(zhuǎn)化，其書風(fēng)探索的背后蘊(yùn)含著深邃的書法命題。
傳統(tǒng)書法藝術(shù)在當(dāng)代社會(huì)形態(tài)下到底會(huì)如何演變？當(dāng)代書法家應(yīng)該有何種時(shí)代擔(dān)當(dāng)？這是趙雁君思考的核心問題。所以，趙雁君工作不息、筆耕不輟、創(chuàng)作不止。無論是在書法藝術(shù)的創(chuàng)作中，還是在協(xié)會(huì)工作與人生的道路上，創(chuàng)新一直是他秉承的精神信念，他無疑是一個(gè)時(shí)代書法創(chuàng)新的代言人！
（轉(zhuǎn)自2015年1月22日《杭州日報(bào)》）
責(zé)任編輯：葛穎
趙雁君：三個(gè)角色 一份擔(dān)當(dāng)
來源：中國民主同盟網(wǎng)站 http://www.itjx.net [大] [小] 2015-02-28
人物名片
趙雁君：1961年生，浙江諸暨人。1985年畢業(yè)于紹興文理學(xué)院，留校任書法教師；1989-1990年進(jìn)修于中國美術(shù)學(xué)院書法專業(yè)；1995-1996年調(diào)《中國書法》雜志社參編百卷本《中國書法全集》；1998年調(diào)至浙江省博物館，2002-2008年任浙江省博物館副館長、浙江西湖美術(shù)館館長、研究館員；2008年11月調(diào)任浙江省書法家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會(huì)理事、行書專業(yè)委員會(huì)秘書長，浙江省書法家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長、研究館員，民盟浙江省委會(huì)常委，第十二屆浙江省人大代表。
他，一位著名的書法藝術(shù)家，專業(yè)從事書法藝術(shù)創(chuàng)作和研究30余年，以其獨(dú)特的“趙氏書風(fēng)”享譽(yù)書壇，影響全國。
他，一名地道的書法工作者，書法教師、博物館副館長、書協(xié)組織秘書長，為全省全國書法事業(yè)殫精竭慮，傾心耕耘。
他，三個(gè)角色，一份擔(dān)當(dāng)，因出色的業(yè)績，先后被中宣部授予“全國宣傳文化系統(tǒng)四個(gè)一批人才”稱號；被中宣部、人事部、中國文聯(lián)授予“全國中青年德藝雙馨文藝工作者”稱號；被文化部授予“優(yōu)秀專家”稱號；享受國務(wù)院政府特殊津貼和省部級勞動(dòng)模范待遇。其作品被北京故宮博物院、中南海、中國美術(shù)館、浙江省博物館、浙江美術(shù)館等國家收藏機(jī)構(gòu)收藏。
從書法講臺到書壇前臺
趙雁君從小喜歡寫大字，因字寫得好而名聞鄉(xiāng)里。其書法走上正道，卻是他就學(xué)于紹興文理學(xué)院期間。因?yàn)闀ㄌ亻L，他大學(xué)畢業(yè)后，留校任教書法課程。從此，書法不僅僅是他的業(yè)余愛好，更成為他的一份事業(yè)，開啟了他作為書法傳道者、授業(yè)者、創(chuàng)新者的文化擔(dān)當(dāng)。在教學(xué)相長的同時(shí)，他潛心創(chuàng)作與研究，從技法到理論，并駕齊驅(qū)，突飛猛進(jìn)。
墨海泛舟，贏得了累累碩果。在理論研究方面，他在任職書法教師期間的學(xué)術(shù)成果《王字風(fēng)格構(gòu)成論》、《魯迅書法藝術(shù)論》、《書貴瘦硬論辯》等系列文章相繼見著各類國家核心期刊。在藝術(shù)創(chuàng)作方面，他更是獨(dú)具靈性，在繼承中形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。1988年，年僅27歲的他創(chuàng)作的《李頎琴歌詩》行書作品首次參展全國書法大展并獲“全國獎(jiǎng)”，此后便一發(fā)不可收拾。
1990年入展第三屆全國中青年書法家作品展；1991年獲得第四屆全國中青年書法家作品展覽一等獎(jiǎng)；1992年入展第五屆全國書法家作品展；1993年獲第五屆全國中青年書法家作品展覽一等獎(jiǎng)；1994年獲得第一屆全國楹聯(lián)書法大獎(jiǎng)金獎(jiǎng)。連續(xù)多次的入展與獲獎(jiǎng)，趙雁君收獲了“獲獎(jiǎng)專業(yè)戶”的雅號，引起了書壇高度關(guān)注，被書法界稱為“趙雁君書風(fēng)現(xiàn)象”，沖擊波持續(xù)多年并延續(xù)至今。1997年，年僅36歲的趙雁君擔(dān)任第七屆全國中青年書法展評委，并成為評委中最年輕的一位，趙雁君也由書法講臺走到了中國書壇前臺。
從領(lǐng)騷書法舞臺到為書法搭臺
1998年，趙雁君調(diào)至浙江省博物館，在更廣闊、更專業(yè)的舞臺上揮灑著他對書法事業(yè)的激情。憑借他在書法界的社會(huì)影響力和對博物館服務(wù)功能的深刻認(rèn)識與準(zhǔn)確把握，無論是任策劃部主任，還是擔(dān)任博物館副館長，他作為文博領(lǐng)域?qū)＜液凸芾碚叩纳鐣?huì)擔(dān)當(dāng)，也凸顯出他于“以文化人”社會(huì)活動(dòng)的組織才華。他在浙江博物館工作的10年里，主持策劃、組織推出的“年卡”參觀制度，為浙江在全國率先嘗試博物館免費(fèi)開放提供了實(shí)踐探索樣本；他堅(jiān)持系列化、連續(xù)性、大眾化、學(xué)術(shù)性相結(jié)合推出的文物系列特展、藝術(shù)系列特展，深受大眾的廣泛歡迎與喜愛，為拓展博物館受眾面、提升博物館影響力作出了開拓性貢獻(xiàn)。同時(shí)，博物館工作內(nèi)容與藏品整理研究的緊密相關(guān)性，為趙雁君藝術(shù)創(chuàng)作、學(xué)術(shù)研究提供了得天獨(dú)厚的條件，其創(chuàng)作有了質(zhì)的飛躍，于2006年在北京中國美術(shù)館舉辦的“山陰道上行——趙雁君書法展”轟動(dòng)京城，影響全國。
2008年，因趙雁君在藝術(shù)上的影響力與出色的組織能力，省文聯(lián)將他引進(jìn)浙江省書法家協(xié)會(huì)，任專職副主席兼秘書長，主持書協(xié)日常工作。此時(shí)的趙雁君，職業(yè)、事業(yè)實(shí)現(xiàn)了無縫對接，工作、創(chuàng)作如魚得水，別開生面。用他自己的話說：“白天是‘大書法’，晚上是‘小書法’。工作與業(yè)余愛好能合二為一，是人生一大幸事。”誠然，他把書協(xié)工作當(dāng)作一件“大作品”，沉下身心，放下身段，潛心“創(chuàng)作”。
都說趙雁君是一個(gè)工作狂，百聞不如一見。這次在他辦公室采訪，時(shí)不時(shí)被工作所打斷。趙雁君屬牛，一談工作，津津樂道的是他“俯首甘為孺子牛”的工作理念、服務(wù)和成效，絕不亞于他獲得諸多榮譽(yù)時(shí)的成就感。
“書法家協(xié)會(huì)最本質(zhì)的東西是其體現(xiàn)服務(wù)社會(huì)的價(jià)值取向。浙江是書法強(qiáng)省，一個(gè)開放多元、承學(xué)經(jīng)典、探索創(chuàng)新的浙江書壇需要一個(gè)高團(tuán)結(jié)凝聚力、高效服務(wù)力的書協(xié)組織。”提起書協(xié)組織，趙雁君那份責(zé)任感和使命感溢于言表：“協(xié)會(huì)工作的關(guān)鍵在于‘橋梁’如何構(gòu)架、‘紐帶’如何維系、‘服務(wù)’如何優(yōu)化的把握。”近年來，通過“播、送、種”等途徑，服務(wù)大局、發(fā)揮省書協(xié)公共文化服務(wù)功能，動(dòng)作頻頻，以工作的“新作為”贏得“新地位”；在整合資源方面，通過實(shí)施“名家”品牌、“蘭亭”品牌，創(chuàng)建全國大展，新招迭出，以工作的“新提升”贏得“新格局”；在優(yōu)化服務(wù)方面，通過不斷創(chuàng)新，形成了秘書處、專委、團(tuán)體會(huì)員“三位一體”的高效工作模式，以工作的“新機(jī)制”贏得“新空間”。由此，浙江書協(xié)實(shí)施的“二為”服務(wù)路徑、品牌打造路徑、人才培養(yǎng)路徑、組織優(yōu)化路徑，成為全國書壇有效拓展協(xié)會(huì)發(fā)展空間的浙江樣本。
在書協(xié)工作的這些年里，趙雁君已經(jīng)為不少機(jī)構(gòu)、個(gè)人策劃舉辦和出版了數(shù)不清的展覽和集冊，但至今為止，卻鮮見他自己的展覽和書法集。“我從事的書協(xié)工作本身便是服務(wù)的，為協(xié)會(huì)工作是份內(nèi)事，書協(xié)的工作還任重道遠(yuǎn)，我不敢馬虎。”
從繼承傳統(tǒng)經(jīng)典到代言書法創(chuàng)新
當(dāng)代書壇，趙雁君為中國書法藝術(shù)發(fā)展提供了一種繼承創(chuàng)新的書法樣式。1988年開始，趙雁君因其書風(fēng)的獨(dú)特性與創(chuàng)新特質(zhì)，屢獲全國獎(jiǎng)項(xiàng)，引起書壇矚目，在全國范圍出現(xiàn)“趙雁君現(xiàn)象”。20年來，一批批跟風(fēng)者接踵而至到底是什么書法魅力吸引了如此眾多的“雁君粉”？“大家認(rèn)同的并非我本人，是對創(chuàng)新精神的追求。”趙雁君說。
趙雁君是紹興書脈的繼承者，無論是青年時(shí)期對于二王的孜孜以求，還是中年時(shí)期對于徐渭的傾心實(shí)踐，無不凸顯出其書法創(chuàng)作的紹興特色以及對會(huì)稽文士風(fēng)骨的向往。然而趙雁君的高明在于，既駐基地域，又不為地域所限。
趙雁君初學(xué)柳公權(quán)，柳字使他有了骨力、骨架；接著學(xué)顏魯公，顏?zhàn)质顾巧祥L肉，做到骨肉豐潤。趙雁君一邊習(xí)楷，一邊傾力二王行草，王字奠定了趙雁君真正書法意義上的基礎(chǔ)，成為以后創(chuàng)作潛在的向心力。隨著對二王從實(shí)踐到理論的深入研究，趙雁君將目光投放到二王所處的整個(gè)時(shí)代，將二王經(jīng)典的神髓和晉人殘紙、漢簡草書這些看似相去甚遠(yuǎn)的民間書風(fēng)交融在一起，形成了既野性又溫雅，既直抒胸臆又不失法度，既精致流美又產(chǎn)生率意的作品，形成了既有古典意趣，又有個(gè)性探索的書風(fēng)樣式。之后，他又將其書法視閾置于明清書家群體的綜合性研究之中，而核心便是徐渭。藝術(shù)有大道小道：小道悅?cè)硕?，大道?dòng)人心魄。趙雁君在與徐渭相遇之后的創(chuàng)作中，對以徐渭為中心的明末大寫意書風(fēng)的追尋，使趙雁君真正進(jìn)入大道——由小格局進(jìn)入大氣象，其書風(fēng)也實(shí)現(xiàn)了由傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)換。趙雁君書法具有極強(qiáng)的視覺張力，靈動(dòng)而富含骨意的線條與變化莫測的墨色交相呼應(yīng)，仿佛進(jìn)入了一個(gè)筆墨交響的音樂世界。
趙雁君書法藝術(shù)的成功，在于他創(chuàng)新的藝術(shù)個(gè)性與精神。趙雁君是一位具有濃烈情感的風(fēng)格型書法家，他的作品有一種發(fā)自內(nèi)心的創(chuàng)造精神，所有的技巧、所有的觀念、所有的文獻(xiàn)都被“他”所選擇、過濾與改造，個(gè)性與書風(fēng)相互作用、互為因果、共同生長。他將經(jīng)典與民間打通，實(shí)現(xiàn)碑帖匯融，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的轉(zhuǎn)化，其書風(fēng)探索的背后蘊(yùn)含著深邃的書法命題。
傳統(tǒng)書法藝術(shù)在當(dāng)代社會(huì)形態(tài)下到底會(huì)如何演變？當(dāng)代書法家應(yīng)該有何種時(shí)代擔(dān)當(dāng)？這是趙雁君思考的核心問題。所以，趙雁君工作不息、筆耕不輟、創(chuàng)作不止。無論是在書法藝術(shù)的創(chuàng)作中，還是在協(xié)會(huì)工作與人生的道路上，創(chuàng)新一直是他秉承的精神信念，他無疑是一個(gè)時(shí)代書法創(chuàng)新的代言人！
（轉(zhuǎn)自2015年1月22日《杭州日報(bào)》）
責(zé)任編輯：葛穎
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