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一

1973年，我進(jìn)入天津市曲藝團(tuán)，開(kāi)始了我迄今為止45年的梅花大鼓表演的曲藝生涯?？梢哉f(shuō)，我的藝術(shù)人生，是踏著改革開(kāi)放的歷史車輪不斷前進(jìn)的。這40年來(lái)中國(guó)曲藝的發(fā)展與革新，我是見(jiàn)證者，也是參與者。

被分到天津市曲藝團(tuán)之后，我先是學(xué)習(xí)了京韻大鼓專業(yè)，師從名家小嵐云老師。由于我個(gè)人的刻苦加之勤奮努力和老師的栽培以及濃郁的藝術(shù)氛圍，使得我成為青年學(xué)員中的尖子生，很快就開(kāi)始跟團(tuán)參加演出，并成為學(xué)員隊(duì)攢底的學(xué)員。

1976年，天津市曲藝團(tuán)要恢復(fù)由于特殊時(shí)期的原因而離開(kāi)舞臺(tái)的北方曲藝重要曲種梅花大鼓，迫切需要優(yōu)秀的青年演員來(lái)繼承發(fā)揚(yáng)，我被選拔出來(lái)，成為恢復(fù)梅花大鼓曲種之后的第一位學(xué)習(xí)梅花大鼓的演員。我至今清晰地記得，1979年，改革開(kāi)放伊始，也是新中國(guó)成立30周年之際，剛剛20歲出頭的我就隨著我們團(tuán)到人民大會(huì)堂去演出，當(dāng)時(shí)我們團(tuán)的兩段節(jié)目新編作品《誰(shuí)之罪》《悲壯的婚禮》都在全國(guó)獲了獎(jiǎng)，梅花大鼓《悲壯的婚禮》就是我演唱的。

直到上世紀(jì)60年代，梅花大鼓演唱的絕大部分都是傳統(tǒng)曲目，比如《寶玉探病》《黛玉悲秋》《王二姐思夫》《拆西廂》《昭君出塞》《杏元和番》《蟠桃會(huì)》等表現(xiàn)兒女情長(zhǎng)的悲辛故事，曲調(diào)和唱詞也都比較陳舊。改革開(kāi)放讓傳統(tǒng)藝術(shù)梅花大鼓汲取了新的元素，綻放出新氣象，創(chuàng)作者們的思想更加活躍，現(xiàn)實(shí)題材越來(lái)越多，再加之各種文化藝術(shù)的交融，梅花大鼓涌現(xiàn)出許多新作品，唱腔也做了很多的改變。比如傳統(tǒng)唱段開(kāi)始的“哎哪”被取消了,壓縮了唱腔旋律和字少音長(zhǎng)的弊病也被改變了，伴奏音樂(lè)——特別是上、下三番被豐富了。而我從學(xué)習(xí)到表演的，正是改革開(kāi)放后出現(xiàn)的新曲目。

改革開(kāi)放40年，我唱了很多新曲目，包括很多紅色經(jīng)典。我的唱腔與傳統(tǒng)的金派、花派也都不同，是曲藝藝術(shù)家趙學(xué)義和韓寶利夫婦為我量身定做的，屬于獨(dú)創(chuàng)的唱腔風(fēng)格。我演唱的作品像《壯志凌云》《懷念楊開(kāi)慧》《悲壯的婚禮》《新版黛玉葬花》《釵頭鳳》《二泉映月》《吉他魂》及梅花大鼓長(zhǎng)篇曲目《牡丹仙子》等，這些作品無(wú)論從內(nèi)容還是形式上，都不同于傳統(tǒng)藝術(shù)樣式，是全新的演繹。

比如我和我的樂(lè)師王立揚(yáng)（天津市曲藝團(tuán)原團(tuán)長(zhǎng)）編曲并由我演唱的《別母進(jìn)藏》是以人民公仆孔繁森為原型的當(dāng)代題材作品，音樂(lè)是根據(jù)山東民歌旋律來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)的，在第二屆中國(guó)曲藝節(jié)上獲得了演唱編曲雙牡丹獎(jiǎng)；我的代表作品《睡美人》也是我和我的樂(lè)師王立揚(yáng)共同編曲，作品做了更為大膽的創(chuàng)新，在當(dāng)時(shí)的曲藝界引起了不小的震動(dòng)，這也成為我從藝生涯中一部里程碑式的作品。

若放在改革開(kāi)放之前，《睡美人》這樣的作品可能是想都不敢想的！《睡美人》是我團(tuán)的石世昌老師為我所寫的作品，講述的是一位油畫家和女模特李小琴之間的情感糾葛，畫家違背前盟遺棄了未婚妻李小琴，李小琴為世俗所欺憤然辭世的故事。情節(jié)悲戚、催人淚下?？催^(guò)這部作品的腳本后，我的內(nèi)心久久不能平靜，一方面我感到這部作品的內(nèi)容在當(dāng)時(shí)已是非常大膽，但同時(shí)，我又為李小琴凄慘的遭遇深感同情。作品歌頌了李小琴的真善美，鞭笞了這位油畫家的假惡丑。我決定進(jìn)行一次大膽的嘗試和突破。

在音樂(lè)上，因?yàn)檫@個(gè)故事有著較濃郁的西方文化色彩，融進(jìn)西洋音樂(lè)的旋律來(lái)實(shí)現(xiàn)主題的音樂(lè)構(gòu)想便油然而生了。我和琴師就商量能不能揉進(jìn)鋼琴曲？當(dāng)時(shí)我想到了貝多芬的《致愛(ài)麗絲》和舒曼的《夢(mèng)幻曲》。但是這兩首鋼琴曲跟中國(guó)曲藝的民族藝術(shù)并不匹配，首先調(diào)式不同，梅花大鼓屬于大調(diào)式，《致愛(ài)麗絲》屬于小調(diào)式；梅花大鼓板式以4/4拍為主，《致愛(ài)麗絲》以3/4拍為主，要把這些不同屬性的音符和拍節(jié)融合在一起，并用統(tǒng)一的梅花主旋律貫通，可想而知是一項(xiàng)多么艱苦與復(fù)雜的工作。我和琴師進(jìn)行了認(rèn)真的研討，力求做到既保持梅花大鼓的傳統(tǒng)與特色，又吸收西洋音樂(lè)的色彩與精華。首先改革了《致愛(ài)麗絲》一曲的節(jié)奏感，使之與隸屬于板腔體的梅花大鼓合拍。二是用《致愛(ài)麗絲》的主旋律來(lái)聯(lián)通整段曲目的前奏與間奏，使之前后呼應(yīng)貫穿主題。其后又加入了舒曼的《夢(mèng)幻曲》旋律為《睡美人》中的念白配樂(lè)，借以烘托氣氛。樂(lè)器上除了琵琶、胡琴、元胡等傳統(tǒng)樂(lè)器外，我們還使用了電子琴，沒(méi)想到音樂(lè)的效果非常之好。我的服裝也不是傳統(tǒng)鼓書服裝，我為女主角設(shè)計(jì)了一套白色的旗袍，黑色的燙花，肩膀上還設(shè)計(jì)了披肩，這件衣服在當(dāng)時(shí)是非常洋氣的。節(jié)目創(chuàng)作完成之后，我懷著忐忑的心情參加了團(tuán)里的節(jié)目審查，當(dāng)演唱到高潮部分時(shí)，出乎我意料的是，在場(chǎng)的部分演員、作者，還有團(tuán)長(zhǎng)都感動(dòng)得落淚。在隨后舉行的全國(guó)鼓曲唱曲部分大賽上，《睡美人》獲得了表演一等獎(jiǎng)，完成了我要取得“三連冠”的夙愿。

得獎(jiǎng)歸來(lái)時(shí)，天津大學(xué)趙淑珍教授在一篇評(píng)論中這樣寫道：“你賦予梅花鼓曲藝術(shù)以春天般的活力和創(chuàng)新精神。梅花鼓曲的穩(wěn)定狀態(tài)和固定格局被你打破了。”隨即我又推出了《詩(shī)翁賞歌》《千里共嬋娟》《圣潔的乳汁》《一片深情》《小燕還巢》以及嘗試著電聲管弦樂(lè)隊(duì)伴奏《峽江圖》等一批新節(jié)目。

不斷的探索讓我意識(shí)到，梅花大鼓要生存，就要做到不斷地創(chuàng)新。梅花大鼓能夠在歷史之中從北京的南版梅花調(diào)的改革中誕生、發(fā)展直到形成不同派別，非常重要的一點(diǎn)就是每一代藝術(shù)家都在不斷地對(duì)它進(jìn)行創(chuàng)新和改革，傳統(tǒng)不是僵死的格式，只是前人生動(dòng)的藝術(shù)實(shí)踐。在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的求新，才使得梅花大鼓日新月異、絢麗多姿。

改革開(kāi)放的40年來(lái)，我的作品幾乎囊括了中國(guó)曲藝表演藝術(shù)的所有獎(jiǎng)項(xiàng)。從1981年到1990年間，中國(guó)的全國(guó)鼓曲大賽共舉辦過(guò)3次，這3次大賽表演一等獎(jiǎng)都由我摘取，改革開(kāi)放以來(lái)，我也是唯一一名10年包攬“三連冠”的鼓曲藝人。

南開(kāi)大學(xué)教授、著名曲藝評(píng)論家薛寶琨先生，在簡(jiǎn)評(píng)我演唱風(fēng)格的文章中曾經(jīng)寫道：“籍薇不是藝術(shù)的保守派，不是泥古嗜舊的‘新老藝人’，她的資質(zhì)和她處的時(shí)代決定了她創(chuàng)新的勇氣，可以預(yù)見(jiàn)，她是將梅花和曲藝帶入21世紀(jì)的卓爾不群的世紀(jì)風(fēng)云人物。”

二

作為新時(shí)代培養(yǎng)起來(lái)的梅花大鼓傳承人，對(duì)于改革開(kāi)放，我心懷感恩，改革開(kāi)放，為梅花大鼓帶來(lái)了全新的藝術(shù)面貌，也成就了我個(gè)人的藝術(shù)人生。

在探索梅花大鼓繼承發(fā)展創(chuàng)新的過(guò)程中，我也體味到人生的各種況味，辛酸苦辣唯有自知，特別是忽略了家庭、委屈了孩子，想來(lái)總覺(jué)得愧疚、心疼，因而每一個(gè)新曲目成功的那一刻我總是悲喜交加，我心想，如果再讓我選擇，我依然會(huì)這樣做，我不后悔。

北京電視臺(tái)錄制我的梅花大鼓作品《峽江圖》，為了突出電視片的畫面感，取得不一樣的效果，我設(shè)計(jì)了一個(gè)全新的唱腔，又加入了幾種現(xiàn)代的配器，當(dāng)鼓曲聲響起：“揚(yáng)子江，七百里三峽，大氣昂揚(yáng)……”畫面出現(xiàn)了干冰制造煙霧效果，既別致又貼切，在那么早的年代里，配器那樣新穎、豐富、精彩，那一刻我激動(dòng)萬(wàn)分，改革開(kāi)放擴(kuò)寬了我們鼓曲藝術(shù)的表現(xiàn)空間和力度。我們更有責(zé)任越做越好，才不辜負(fù)這個(gè)好時(shí)代、好機(jī)會(huì)。

對(duì)于梅花大鼓的這份感情和責(zé)任，在我心里也越來(lái)越重。1984年，中國(guó)說(shuō)唱藝術(shù)團(tuán)首次赴美演出，那時(shí)候我才20多歲，是團(tuán)里年齡最小的演員。當(dāng)時(shí)我們是隨侯寶林大師在紐約麥迪遜花園廣場(chǎng)上演出，麥迪遜花園廣場(chǎng)是一個(gè)能夠容納三四千人的大廣場(chǎng)，我第一次站在國(guó)外的舞臺(tái)上，面對(duì)這么多的外國(guó)觀眾，侯寶林大師看出了我的心思，在我快上臺(tái)的時(shí)候，他拍拍我的肩膀說(shuō)：“孩子別害怕！”當(dāng)我站在臺(tái)上，一開(kāi)腔，聽(tīng)到臺(tái)下的華僑們喊著，好弦！好鼓！讓我立刻松弛了下來(lái)，完美地完成了那一次出國(guó)表演。那一刻，我覺(jué)得我們偉大的民族藝術(shù)，來(lái)到這么遠(yuǎn)的異國(guó)他鄉(xiāng)，仍然贏得了這么多的掌聲和關(guān)注，我想，民族的，就是世界的，這句話沒(méi)錯(cuò)！所以這么多年，在傳承梅花大鼓這條藝術(shù)的道路上，我沒(méi)有走過(guò)偏路，我守望它、傳承它、發(fā)展它，我想把梅花大鼓做得再好一些，再完美一些。這是我首次出國(guó)演出，是改革開(kāi)放伊始中國(guó)曲藝走出國(guó)門的歷史性時(shí)刻，至今記憶猶新。

三

我的女兒上小學(xué)的時(shí)候，我給她包書皮，在她的音樂(lè)教科書封底發(fā)現(xiàn)了大百科全書上也曾刊登過(guò)的我的劇照，但是音樂(lè)教科書上只有照片沒(méi)有內(nèi)容。這件事一直留在我心中，我感到弘揚(yáng)傳統(tǒng)曲藝要從娃娃抓起。這些年來(lái)，我無(wú)數(shù)次帶著傳統(tǒng)曲藝進(jìn)校園，看到場(chǎng)場(chǎng)演出爆滿，青年學(xué)生們?nèi)绱讼矚g，我為學(xué)生們講授曲藝藝術(shù)，我感到多元藝術(shù)沖擊現(xiàn)代人的文化生活的今天，我更有責(zé)任和使命去培養(yǎng)觀眾，那就從娃娃抓起，培養(yǎng)小觀眾、捕捉小演員，在孩子心里種下傳統(tǒng)文化藝術(shù)的種子，讓他們知道，傳統(tǒng)文化是中華民族的根與魂。終于有機(jī)會(huì)，我見(jiàn)到一位幼兒園園長(zhǎng)，我表達(dá)了我的想法，我提出我可以去幼兒園里直接教孩子們，我們一拍即合。我教這些兩歲到6歲的孩子們一些簡(jiǎn)單的曲藝，教他們練習(xí)“八百標(biāo)兵奔北坡”、梅花大鼓《十字西廂》、京韻大鼓《四世同堂》、天津時(shí)調(diào)《津門老字號(hào)》，孩子當(dāng)中還有不會(huì)說(shuō)中國(guó)話的混血兒，為了培養(yǎng)他們，我研究了很多吸引孩子注意力的辦法。出乎我意料的是，在很短的時(shí)間內(nèi)，孩子們就學(xué)得有模有樣。孩子們回家給家長(zhǎng)表演后，回來(lái)告訴我，我的爺爺奶奶還是您的粉絲呢。等到孩子們?cè)谖颐媲耙话逡谎鄣乇硌莸臅r(shí)候，我感到，傳統(tǒng)文化是深深地烙印在每一個(gè)中華民族子孫后代的基因之中的。

弘揚(yáng)鼓書，我不僅僅教年輕人、小朋友，普通老百姓愿意學(xué)習(xí)梅花大鼓的，我也去口傳心授。我有一位老粉絲已經(jīng)70多歲了，我稱呼她賈大姐。她給我寫信，給我打電話，在電話里給我演唱，請(qǐng)我指導(dǎo)。后來(lái)她還組成了一個(gè)小隊(duì)伍“曲藝大家唱”。一次她鼓足勇氣問(wèn)我，能不能到我家來(lái)跟我學(xué)習(xí)？我說(shuō)，您年紀(jì)大了，不用您來(lái)，我去您家教！我到了他們的排練場(chǎng)地，為他們輔導(dǎo)演唱、講解動(dòng)作，分文不取。我覺(jué)得，只要是愿意學(xué)習(xí)梅花大鼓的，我都愿意為他們提供幫助。

這只是我日常工作中的兩個(gè)小例子，這樣的事情數(shù)不勝數(shù)，只要有人喜歡，我就特別欣慰，只要有人愿意學(xué)，我就不厭其煩地教。不覺(jué)得累，更不覺(jué)得煩。

2007年至今，我擔(dān)任中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)副主席，我的工作生活增添了更多內(nèi)容，在堅(jiān)持舞臺(tái)演出的同時(shí)，參加各種慰問(wèn)演出、教學(xué)講座，為普及、推廣和推動(dòng)曲藝事業(yè)四處奔走，不辭辛苦、不懈努力。我隨中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)曲協(xié)文藝志愿者服務(wù)團(tuán)走遍祖國(guó)大江南北，“送歡樂(lè)下基層”、開(kāi)展非遺大講堂義務(wù)教授鼓曲藝術(shù)、養(yǎng)老院慰問(wèn)、大墻內(nèi)幫教，把歡樂(lè)和文化送到基層群眾中間。

2016年12月，我作為代表參加中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)第十次全國(guó)代表大會(huì)，在“百花芬芳時(shí)代綻放”聯(lián)歡會(huì)上，為習(xí)近平總書記和與會(huì)代表演出，總書記上臺(tái)慰問(wèn)并合影留念。

早在2015年，梅花大鼓被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，我作為國(guó)家非遺的傳承人，深深地感到肩上的擔(dān)子更重了。

改革開(kāi)放給中國(guó)帶來(lái)日新月異的巨大變化，也帶來(lái)了曲藝的春天。習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想為我們指明了前進(jìn)的方向，我們唯有繼續(xù)努力，方能不辱使命。不忘初心，堅(jiān)守理想，弘揚(yáng)民族文化，是每一個(gè)文藝工作者義不容辭的責(zé)任，我愿意為此貢獻(xiàn)出自己全部的力量。
  （作者：籍薇，著名梅花大鼓表演藝術(shù)家、中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)副主席、民盟天津市委會(huì)常委）