一直以來，由于陳醉先生那部曾在八十年代引爆中國美術(shù)界的《裸體藝術(shù)論》，我以為他是美術(shù)史家或美術(shù)理論家。他當(dāng)年那部品史論性的專著影響甚大，乃是中國美術(shù)界的破冰“事件”。該書的出版，構(gòu)成了影響國內(nèi)外的重大新聞，記錄于中國美術(shù)史冊(cè)。

最近，因?yàn)殛愖硐壬诰幰徊靠偨Y(jié)自己美術(shù)藝術(shù)生涯的年譜式的畫集，我才有幸領(lǐng)略了他始于美術(shù)創(chuàng)作；中途致力于美術(shù)史、美術(shù)理論研究、思考，并熱忱從事美術(shù)活動(dòng)，為中國美術(shù)界的思想解放鼓與呼，而晚年又回歸于美術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)人生的全貌。這半個(gè)多世紀(jì)的歷程，使我覺得他像一條魚，一條既適應(yīng)于江河湖泊的淡水，又曾不甘于局限，逆流而上，游入海洋，在“咸水世界”長(zhǎng)游深潛過后，再回到“中國特色”的“淡水世界”的魚。他不是一條自顧游悅的魚，而是一條一邊游一邊思索的魚。當(dāng)他游回到傳統(tǒng)的原生水域，產(chǎn)下過思想的“籽”。而當(dāng)年，對(duì)于比他年輕的熱愛美術(shù)的人們，他做出了思想貢獻(xiàn)。對(duì)于當(dāng)年的中國美術(shù)界，他又很像一名爆破手，《裸體藝術(shù)論》是他的炸藥包。一聲巨響，中國美術(shù)江河湖泊長(zhǎng)期冰封的江面開始冰排奔瀉，氣象萬千。

我個(gè)人認(rèn)為，陳醉先生的《裸體藝術(shù)論》，不僅僅為中國裸體畫種清除了障礙，實(shí)際上也促使時(shí)代之手翻開了中國美術(shù)界“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的嶄新一頁。

有些事，在有些時(shí)候，必會(huì)由有些人義無反顧地來做。

當(dāng)年，時(shí)代選擇了陳醉。

可時(shí)代又為什么偏偏選擇了陳醉呢？

有幸欣賞到他學(xué)生時(shí)代的多幅油畫作品，似乎獲得到了答案。

陳醉先生學(xué)生時(shí)代是學(xué)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的。舞美設(shè)計(jì)，于中國傳統(tǒng)風(fēng)格而言，講求象征。這一點(diǎn)體現(xiàn)于京劇最為典型。而象征則是要以簡(jiǎn)明的表現(xiàn)方式，給人留下強(qiáng)烈的欣賞印象。西方的印象派油畫家們，正是將這一藝術(shù)方式的特殊效果表現(xiàn)到了極致。油彩是西畫亦即油畫的主要色料，故從梵高們始，對(duì)于色彩的大膽嘗試開了先河。這一點(diǎn)說明，中國也罷，西方也罷，就藝術(shù)而言，有些靈悟是共通的。誠所謂“你中有我，我中有你”。

學(xué)生時(shí)代的陳醉，分明已明了這一藝術(shù)現(xiàn)象。故他那一時(shí)期的油畫作品中，顯示了對(duì)于色彩的敏感，風(fēng)格具有梵高氣質(zhì)。

那么一名在學(xué)生時(shí)代就深受梵高們影響的美術(shù)學(xué)子，一俟大環(huán)境不再險(xiǎn)惡，率先寫出《裸體藝術(shù)論》一書，可以說是蓄之久矣，水到渠成之事了。

我非常喜歡他學(xué)生時(shí)代的那些油畫。

他當(dāng)年的那些畫作，除少數(shù)人物肖像畫外，多為景色畫。似乎慣于用紅、黃、綠、藍(lán)、白五色。這使畫面看去特別絢麗，明燦。間以白色，起到了更加突出的色彩對(duì)比效果，給人留下極為爛漫的印象。

梵高們所追求的也正是這一點(diǎn)。

例如他畫大樹，半紅半綠。從生活真實(shí)上來說，一棵大樹不可能一半綠葉蔥蔥，而另一半紅葉似火。

這是分明在畫自己“印象中的樹”。

一般而言，許多畫家是較為避免在畫作中畫足紅與綠兩大色塊，使之幾乎完全成為畫作主題的。因“大紅大綠”兩大色塊之并顯，很可能被譏為“俗”。

但那一幅畫作，非但絲毫不俗，反而給我以生命力強(qiáng)盛，瑰偉無比的印象。

他此等自信，似乎也與梵高們作畫時(shí)如入一境。

他在多幅水粉畫中，將這種印象派的畫風(fēng)也發(fā)揮到了極致。傳統(tǒng)水粉畫，尤其風(fēng)景水粉畫，每每追求“空渺”二字。陳醉不然，他將畫面畫得特別飽和，或淺藍(lán)、或新綠、或鵝黃，占盡紙邊，幾無空白。即有空白，亦非紙面余留，而以白色強(qiáng)化。

給我的感覺是——學(xué)生時(shí)代以及畢業(yè)初年，美術(shù)之對(duì)于他，似乎便是“色”的天地，“色”的景物，使他沒法不以“色”眼看世界。

他似乎著迷于沉醉于“色”的美術(shù)表現(xiàn)魅力之中。

自然，我的一個(gè)大困惑，簡(jiǎn)直也可以說大遺憾由此而生——為什么他并沒有持之以恒？若五十余年來，他始終沉醉于對(duì)“色”的表現(xiàn)魅力的追求，一以貫之，“咬定青山不放松”，那么今日之陳醉先生，當(dāng)是另一位陳醉先生吧？

在總結(jié)他藝術(shù)人生的畫集即將出版之際，我作為他的老友、愚弟，寫下這篇感想，權(quán)作祝賀之表達(dá)。

最后我要說——至于文中“淡水世界”、“咸水世界”之言，只不過是別腳的比喻，并不含有對(duì)中西畫厚此薄彼，或厚彼薄此的意思。

小說家一時(shí)辭藻枯乏，往往也只有以別腳的比喻來表達(dá)看法的——奈何？……

責(zé)任編輯：馮鵬飛