老舍先生是我國著名作家、人民藝術(shù)家，在為老舍作品創(chuàng)作插圖的諸家之中，丁聰無疑是最為特殊的一位。

對老舍而言，丁聰是他希望為自己作品做插圖的最佳人選。早在1946年上海晨光出版社出版《四世同堂》時，老舍就曾托《晨光文學(xué)叢書》主編趙家璧邀請丁聰做插圖，當(dāng)時丁聰未曾去過北京，他答應(yīng)老舍等書出齊了，一定去一趟北京體驗生活，為全書畫100幅插圖?？上Ш髞砣珪鴽]出齊，丁聰也未能為老舍畫插圖。1979年天津百花文藝出版社出版《四世同堂》時，老舍夫人胡絜青邀請丁聰做插圖，丁聰為之做了20幅插圖，完成了老舍生前的愿望。

對丁聰而言，“老舍先生是我為之畫插圖最多的一位作家”。從1978年畫《駱駝祥子》插圖開始，丁聰陸續(xù)又為《四世同堂》《二馬》《老張的哲學(xué)》《牛天賜傳》等做了插圖作品，還曾為英文版《正紅旗下》以及《茶館》《老舍的話劇藝術(shù)》等設(shè)計過封面。丁聰?shù)牟鍒D受到了胡絜青的高度贊揚(yáng)，“丁聰愛老舍的書，也善于為老舍的書做插圖”。作為漫畫家，丁聰有著異常嚴(yán)肅認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度，特別是在他創(chuàng)作老舍作品插圖時，兩人所產(chǎn)生的強(qiáng)烈的藝術(shù)共鳴令人向往。人們在獲得巨大藝術(shù)享受的同時，也更能理解其中“含淚的微笑”的況味。

在丁聰為老舍小說所做插圖中，小說《二馬》插圖尤為特別。《二馬》是老舍先生客居倫敦時的作品，1929年5—12月連載于《小說月報》，小說講述了馬則仁、馬威父子在倫敦經(jīng)營古玩店遭遇的一系列沖突。本文所要介紹的正是這些插圖手稿的發(fā)現(xiàn)經(jīng)過，及其背后曲折的創(chuàng)作故事。

牛皮信封的發(fā)現(xiàn)

2019年5月26日，為紀(jì)念丁聰逝世10周年，位于上海市金山區(qū)楓涇鎮(zhèn)的丁聰美術(shù)館（丁聰祖居）正式對外開放。受丁聰哲嗣丁小一之邀，我有幸參加了開幕式并參觀美術(shù)館。作為一名文博工作者，最讓我難忘的館內(nèi)陳列就是丁聰北京書房的復(fù)原場景和小丁書屋，前者讓觀眾直觀感受到丁聰日常生活創(chuàng)作的環(huán)境，后者放置了丁聰生前的眾多藏書，可供觀眾學(xué)習(xí)參閱。第一次參觀時，我就被小丁書屋震撼了，心心念念著一定要找機(jī)會來翻翻丁聰?shù)牟貢?o:p>

很快機(jī)會來了，6月21日，征得丁小一同意，我有幸能在小丁書屋里開架閱讀。丁聰藏書范圍很廣，類型很多，其中有不少簽贈本。帶著尋寶的興奮，我很快就有了收獲：在一本書中竟然夾著一個民盟中央委員會寄給丁聰?shù)男欧?。牛皮信封的封面上用藍(lán)色圓珠筆劃去丁聰“魏公村外文局宿舍一樓某單元某號”的地址，寫著“二馬”兩個大字。打開一看，信封內(nèi)是專門整理過的《二馬》插圖資料，內(nèi)有日歷紙1頁、《讀書》編輯部稿紙1頁、《二馬》丁聰插圖手稿21幅、《裝飾》雜志稿紙1頁。

日歷紙正面寫著20幅插圖對應(yīng)的《二馬》文章頁碼，背面寫著《二馬》的主要人物和重點(diǎn)場景的對應(yīng)頁碼。日歷紙上的筆跡與信封中《裝飾》雜志稿紙一致，都是丁聰本人的手跡。根據(jù)頁碼數(shù)字及老舍相關(guān)作品出版時間，丁聰當(dāng)時讀的《二馬》很可能就是人民出版社1980版的《老舍文集》（第1卷），該卷本共收入老舍長篇小說《老張的哲學(xué)》《趙子曰》《二馬》三種。

值得指出的是，日歷紙上的時間是1982年8月12日，而在正式出版的插圖中，丁聰在畫作上的簽名時間是“83.”，也就是說丁聰從整理這些草稿到最終定稿，還有至少四個月的時間在打磨作品。也無怪乎當(dāng)我們把草稿與正式出版的定稿比對時，最大的感受就是定稿的仔細(xì)、周到、精確，丁聰“工筆漫畫”的魅力自然呈現(xiàn)。

另一頁《讀書》編輯部稿紙上，丁聰用藍(lán)色圓珠筆畫了若干組倫敦建筑的場景速寫，包括路燈、路面、圍欄、建筑外立面等。從中也可看出，為了營造相應(yīng)的場景，丁聰對小說所反映的環(huán)境作了仔細(xì)的構(gòu)思，哪怕是一座路燈的燈柱，也必須認(rèn)真對待。

這張《讀書》編輯部稿紙也反映了丁聰與《讀書》雜志的深厚淵源。早在1979年雜志創(chuàng)刊之初，他就受邀為《讀書》設(shè)計封面、版式并擔(dān)任編委。從1979年第5期丁聰首次在《讀書》上發(fā)表漫畫作品開始，27年間從未間斷，直到2006年3月才因身體原因結(jié)束連載。

《二馬》插圖手稿

本次發(fā)現(xiàn)《二馬》插圖手稿共有21幅，每幅尺寸相同，為10cm×13cm，大多為鉛筆所繪。仔細(xì)對比這批手稿與正式出版的插圖，可知這批手稿不是送到出版社的插圖終稿，而是繪圖過程中的手稿，是正式出版插圖的“草稿”。

比如書中406頁、序號為①的第一幅插圖，是21幅插圖中唯一有藍(lán)色圓珠筆修改痕跡的，修改的內(nèi)容包括戒指、桌面擺放的筆筒、鋼筆和墨水瓶等。將草稿與正式出版的插圖相比，還是有許多不同。比如，終稿人物的發(fā)型和臉部表情比草稿更加生動細(xì)膩；草稿里用藍(lán)色圓珠筆畫出的墨水瓶最終還是沒有放進(jìn)去；終稿椅背上多搭了一件衣服，人物身后多了一張床，墻上增加了一幅畫；就連窗簾的位置和窗外的建筑景物也作了更精細(xì)的調(diào)整。

僅以第一張插圖做比較，我們就可以感受到丁聰在創(chuàng)作插圖時的推敲之細(xì)。也正是這組“草稿”，讓我們對丁聰構(gòu)思、創(chuàng)作的歷程有更加感性的認(rèn)識，幫助我們進(jìn)一步理解丁聰?shù)睦L畫風(fēng)格。丁聰漫畫以細(xì)膩刻畫見長，這種漫畫風(fēng)格被華君武稱為“工筆漫畫”，“丁聰畫畫很周到，不草率，在我們中國漫畫界是極為罕見的”，他甚至說“漫畫界如此功夫，僅此一人”。

《裝飾》 雜志稿紙

創(chuàng)刊于1958年7月17日的《裝飾》雜志，是我國第一本藝術(shù)設(shè)計綜合性學(xué)術(shù)刊物。早在《裝飾》創(chuàng)刊之初，丁聰就已參加《裝飾》的工作。據(jù)張仃回憶，“十年動亂后，我恢復(fù)工作在中央工藝美院任職，請丁聰幫助編《裝飾》雜志，請他幫帶年輕人，目前《裝飾》顧問仍有他”。1961年《裝飾》?？?，后來在張仃的力薦下，丁聰成為《裝飾》復(fù)刊的主要人物，從1980年6月至1984年8月，丁聰擔(dān)任《裝飾》的藝術(shù)指導(dǎo)，主持《裝飾》雜志。1992年5月以后，他長期擔(dān)任《裝飾》的顧問。

寫在《裝飾》雜志稿紙上的丁聰手稿共一頁，全文349字，介紹了他為老舍《二馬》創(chuàng)作插圖的心得，包括創(chuàng)作的緣由、過程及體會等。為方便讀者了解全貌，現(xiàn)抄錄如下：

香港三聯(lián)書店要出老舍先生的名著《二馬》的英文譯本，約我畫了二十幅插圖。老舍先生此書，作于1929年，寫了旅居倫敦的中國父子與英國房東母女的一段沒有結(jié)果的戀愛故事。舊中國的貧弱，使中國人在國外也倍受歧視。這一可悲而又嚴(yán)肅的主題，老舍先生是通過幽默諷刺的文章表達(dá)出來的。此次為畫插圖，我先后重讀了三遍。每讀一遍，都不斷令我發(fā)出含淚的微笑，也不斷使我激動、氣憤。這部寫于半個多世紀(jì)前的著作，我認(rèn)為是一部極為深刻的愛國主義的課本，衷心希望生于新中國的青年們，能找來讀一讀。

我愛讀也愛畫老舍先生的小說，因為我畫的插圖也總脫不掉夸張的漫畫手法。這是第五本了（已畫過《駱駝祥子》《四世同堂》《牛天賜傳》《老張的哲學(xué)》），既然出版者與胡絜青大姐還愿意找我畫，我當(dāng)然是欣然從命，至于表達(dá)的如何？只有留待讀者去評定了。

丁聰自述中，有一句話深深地打動了我：“這部寫于半個多世紀(jì)前的著作，我認(rèn)為是一部極為深刻的愛國主義的課本，衷心希望生于新中國的青年們，能找來讀一讀。”作為“80后”，我高中時代曾讀過《二馬》，印象中是講一對中國父子與英國母女的愛情故事，丁聰怎么就能在愛情故事中讀出“深刻的愛國主義”？這離不開丁聰對老舍作品的體悟。為創(chuàng)作《二馬》插圖，丁聰自述曾先后三遍重讀原著，并且“每讀一遍，都不斷令我發(fā)出含淚的微笑，也不斷使我激動、氣憤”。這種嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度是丁聰一直秉持的原則。在創(chuàng)作老舍《四世同堂》插圖時，他回憶道，“我為此做了充分的準(zhǔn)備，看了好幾遍書”，“在畫插圖的過程中，因反復(fù)閱讀推敲，我對老舍先生的作品有了更深的認(rèn)識，也更增添了我對先生的敬佩”。正是因為這種嚴(yán)肅的態(tài)度、充分的準(zhǔn)備，以及創(chuàng)作過程中的反復(fù)斟酌，才最終使丁聰創(chuàng)作的插圖打動讀者的心。

丁聰與老舍相識于20世紀(jì)三四十年代，當(dāng)時老舍是中華全國文藝界抗敵協(xié)會總務(wù)部主任，丁聰是一位愛好文藝的進(jìn)步青年。據(jù)他回憶，二人時常在一些文藝界聚會上相遇，“因我年輕，約二十歲出頭，所以也不敢去高攀，但我對老舍先生的為人和作品是異常崇敬的”。沒想到后來丁聰成了為老舍作品畫插圖的“專業(yè)戶”，胡絜青曾說，“他給老舍的幾部小說畫的插圖，都得到讀者的好評”。

丁聰在閱讀老舍作品時發(fā)出的“含淚的微笑”，正是丁聰創(chuàng)作成功的重要原因，他在深入解讀剖析老舍作品的同時，也注入了自己對作品的理解，最終實現(xiàn)了文本與插圖的完美統(tǒng)一。

（作者單位：上海市金山區(qū)博物館）