習(xí)近平總書(shū)記在《在文藝工作座談會(huì)上的講話》中指出，“文藝工作者要講好中國(guó)故事、傳播好中國(guó)聲音、闡發(fā)中國(guó)精神、展現(xiàn)中國(guó)風(fēng)貌”。電影《萬(wàn)里歸途》講述了赤手空拳的中國(guó)外交官宗大偉在發(fā)生戰(zhàn)亂的非洲努米亞共和國(guó)與同事一起穿越戰(zhàn)火和荒漠，帶領(lǐng)125名中國(guó)同胞走出一條艱辛的回家之路的故事。該片以濃郁的家國(guó)情懷、強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，形塑了可信、可愛(ài)、可敬的中國(guó)形象，展示了中國(guó)作為負(fù)責(zé)任大國(guó)的風(fēng)范和幾千年深厚文化積淀的自信，既是新時(shí)代主旋律電影的又一力作，又是中國(guó)電影邁向電影強(qiáng)國(guó)的重要界碑。

同途同歸的家國(guó)情懷

電影《萬(wàn)里歸途》在歸家與回國(guó)的雙線敘事之間建構(gòu)起超越性的情感關(guān)系，將中國(guó)傳統(tǒng)的“家”文化和愛(ài)國(guó)主義精神合二為一，一同構(gòu)筑起當(dāng)代中國(guó)的大國(guó)形象和文化氣度。

“家”文化是中華文化傳統(tǒng)中最根本的文化基因，是深植于中國(guó)人靈魂深處的文化特質(zhì)。電影《萬(wàn)里歸途》中的“歸家”即“撤僑”事件的所指，隨著劇情的發(fā)展，圍繞這一事件鋪展的幾組主要人物之間的情感關(guān)系脈絡(luò)亦越發(fā)清晰。其一，宗大偉與妻子陳悅之間的夫妻之愛(ài)是傳統(tǒng)中國(guó)家庭關(guān)系的顯影，妻子和即將出生的孩子成為宗大偉急于回家的原動(dòng)力。他裹上頭巾的善意謊言凸顯懷孕的妻子對(duì)于宗大偉的重要性，注重家庭責(zé)任成為深深刻在中國(guó)外交官身上家文化的特殊烙印。片尾宗大偉“回家”的情節(jié)，則是通過(guò)家庭的溫暖來(lái)?yè)嵛繎?zhàn)場(chǎng)帶來(lái)的心靈創(chuàng)傷，即深埋于“家”文化土壤中的真情意，成為英雄歷經(jīng)磨難之后愈合傷痕的良藥。其二，宗大偉與章寧之間的同事關(guān)系飽含兄弟情義。章寧送平安符給宗大偉的兒子，而章寧殉職則成為宗大偉完成兄弟未竟事業(yè)的情節(jié)驅(qū)動(dòng)，外交官的責(zé)任和兄弟之間的道義合二為一，找到章寧的妻子白婳和他們的努米亞養(yǎng)女并將她們帶出險(xiǎn)境，成為宗大偉深受“家”文化浸染的確證。

中國(guó)共產(chǎn)黨成立百余年的歷史實(shí)踐賦予了愛(ài)國(guó)主義深刻而豐富的內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興則成為新時(shí)代愛(ài)國(guó)主義的題中要義。宗大偉以“孤膽英雄”式的智慧和勇氣踐行著“家國(guó)天下，皆吾一身”的愛(ài)國(guó)精神。“帶你們回家”的澎湃宣言在國(guó)旗舉起的瞬間觸發(fā)情緒的噴薄，宣泄性的儀式使得宗大偉以一己之力完成了對(duì)歸國(guó)同胞及觀眾的精神詢喚。在兩場(chǎng)手槍“輪盤(pán)賭”游戲中，面對(duì)生死抉擇，宗大偉從怯懦到勇敢的復(fù)雜轉(zhuǎn)換，彰顯了人性本真，亦以一種“孤勇者”的浪漫化形象給予觀眾想象性的精神撫慰和群體認(rèn)同的安全感。除此之外，影片中展示的中國(guó)同胞舉護(hù)照的儀式化動(dòng)作、身處荒漠的中國(guó)僑民在異國(guó)他鄉(xiāng)圍坐篝火旁唱起《送別》的儀式化聲音、歸途中多次呈現(xiàn)的壯闊遠(yuǎn)景以及飛機(jī)上播報(bào)“進(jìn)入中國(guó)領(lǐng)空”時(shí)的一張張熱淚盈眶的面容等儀式化影像，通過(guò)符號(hào)化構(gòu)建被觀眾反復(fù)確認(rèn)，呈現(xiàn)出一種深刻的情感體認(rèn)。影像為觀眾打造了一種“心靈儀式”或者說(shuō)“情感的儀式”，其背后是家與國(guó)、情與義的深情呼喚。

強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格

電影《萬(wàn)里歸途》通過(guò)場(chǎng)景的真實(shí)、故事的真實(shí)和人的真實(shí)，真誠(chéng)地直面在非洲動(dòng)亂國(guó)家中國(guó)人撤離回國(guó)的現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷，從而呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。

首先，場(chǎng)景的真實(shí)，這是其現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的基礎(chǔ)。電影中的故事發(fā)生地“努米亞共和國(guó)”遠(yuǎn)在非洲，由于無(wú)法出境拍攝，攝制組花了整整一年的時(shí)間走遍全國(guó)，先后到海南、內(nèi)蒙古、貴州、甘肅、寧夏等地堪景，最后甚至在寧夏按照1：1比例為電影造出一座城。除了大的城市建筑，還有小到集市上售賣(mài)的小商品的包裝、地上飄過(guò)的報(bào)紙碎屑的文字內(nèi)容，加上撤僑大部隊(duì)穿越的沙漠、礦山、戈壁、紅湖等壯觀的自然場(chǎng)景，都力圖達(dá)到對(duì)非洲現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的復(fù)刻，從而共同營(yíng)造出一個(gè)具有極強(qiáng)代入感的“努米亞共和國(guó)”。

其次，故事的真實(shí)，這是其現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的骨架。電影故事的原型取自2011年中國(guó)從利比亞大規(guī)模撤僑中的一個(gè)真實(shí)案例：利比亞局勢(shì)動(dòng)蕩后，華豐公司多次遭遇暴徒搶劫，公司員工936人長(zhǎng)途跋涉150公里穿越沙漠，三天后到達(dá)班加西港口，在那里和大使館工作人員匯合。在邊境口岸，宗大偉和一絲不茍的邊境官哈桑的斗智斗勇、巧妙周旋，取自于利比亞撤僑時(shí)大使館工作人員在撤離現(xiàn)場(chǎng)為丟失護(hù)照的中國(guó)公民緊急制作臨時(shí)證明的真實(shí)事件。而宗大偉被要挾拍攝視頻為反政府軍背書(shū)的片段，取材于海灣戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期中國(guó)駐科威特使館外交官孫渤面對(duì)劫持他的伊拉克軍人不卑不亢的英勇表現(xiàn)。這些來(lái)自真實(shí)事件的素材經(jīng)過(guò)改編后能夠直懾人心，達(dá)到沉浸式的共情。

最后，人的真實(shí)，這是其現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的靈魂。在137分鐘里，沒(méi)有扁平的“超級(jí)英雄”，有的是一個(gè)外交官對(duì)個(gè)人職責(zé)的堅(jiān)守、一個(gè)普通人在死亡面前的膽怯和對(duì)家庭的牽掛。面對(duì)邊境官哈桑一次次的“刁難”，宗大偉憤怒地摔門(mén)而出。但剛走出門(mén)幾米，他停下，靜思一秒鐘，轉(zhuǎn)身，滿臉堆笑地又推門(mén)回去交涉。宗大偉由怒轉(zhuǎn)“喜”的表情倏變中有他的無(wú)奈，更飽含他對(duì)迫切渴望回家的同胞的拳拳深情。在撤離途中，叛軍首領(lǐng)穆夫塔逼迫宗大偉做了兩次手槍“輪盤(pán)賭”游戲。第一次，從他遲疑緊張的臉上，我們看到一個(gè)有家有舍、孩子就要出生的中年男人的脆弱。而他的猶豫也導(dǎo)致當(dāng)?shù)厮緳C(jī)瓦迪爾被殺。第二次，在邊境口岸，為了身后的同胞，為了國(guó)家的尊嚴(yán)，宗大偉克服了對(duì)死亡的恐懼，和叛軍首領(lǐng)穆夫塔開(kāi)始了這場(chǎng)生死游戲。在驚心動(dòng)魄的你一槍我一槍的自射中，宗大偉成長(zhǎng)為真正的有血有肉的英雄——一個(gè)身為外交官、手無(wú)寸鐵的孤膽英雄。

電影工業(yè)化進(jìn)程的重要印記

電影工業(yè)化是實(shí)現(xiàn)電影強(qiáng)國(guó)的重要標(biāo)志?！度f(wàn)里歸途》于2016年開(kāi)始籌備，2022年4月開(kāi)始拍攝，2022年10月順利上映。這有賴于電影工業(yè)各個(gè)環(huán)節(jié)精細(xì)和高效的配合，如導(dǎo)演饒曉志所說(shuō)的，“這樣一個(gè)電影是能夠在我們自己的電影工業(yè)化進(jìn)程上留下一個(gè)腳印的”。

《萬(wàn)里歸途》原本計(jì)劃的拍攝地是摩洛哥，但由于疫情等原因只能改在國(guó)內(nèi)拍攝。觀眾憑什么相信這個(gè)故事發(fā)生在非洲？因此，置景和美術(shù)遇到的挑戰(zhàn)是空前的。美術(shù)前置于攝影的創(chuàng)作范式是《萬(wàn)里歸途》的無(wú)奈之舉，亦是突破之處，美術(shù)預(yù)設(shè)的假定性場(chǎng)景為攝影提供了一個(gè)基礎(chǔ)的表征空間和一種更為自由的創(chuàng)作維度。除了攝制組按照1：1比例為電影造出一座城之外，努米亞共和國(guó)國(guó)徽、國(guó)旗也做了專門(mén)設(shè)計(jì)，馬路上一些常見(jiàn)的生活垃圾上也是阿拉伯文字，甚至太陽(yáng)的角度、植被的選擇、天氣和氣候條件也都被考慮到。而在力求還原真實(shí)的美術(shù)奠基之下，鏡頭卓越的情緒張力表現(xiàn)則彰顯了當(dāng)下攝影技術(shù)的高水準(zhǔn)，充分挖掘出影像的情動(dòng)機(jī)制。影片以美術(shù)細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膹?fù)刻、配合攝影的流暢視覺(jué)敘事打造了真實(shí)的異域感，從而使觀眾享受到沉浸式的觀影體驗(yàn)。基于此，創(chuàng)作手法的革新標(biāo)志著電影工業(yè)的日臻成熟，也是電影工業(yè)可持續(xù)發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)能。

對(duì)于《萬(wàn)里歸途》這樣一部“重工業(yè)影片”而言，技術(shù)設(shè)計(jì)顯得尤為重要，成為衡量電影工業(yè)化水平的重要指標(biāo)。而電影從開(kāi)拍到上映僅僅用了半年時(shí)間，后期制作周期很短。這對(duì)部分城市場(chǎng)景、戰(zhàn)斗場(chǎng)景、爆炸場(chǎng)景的特效制作，對(duì)美術(shù)部門(mén)和特效部門(mén)、視效部門(mén)的協(xié)調(diào)配合是一個(gè)巨大挑戰(zhàn)。此外，還有多機(jī)位呈現(xiàn)的全景式戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，配以時(shí)常突然出現(xiàn)的巨大音效，等等，都需要電影技術(shù)的支撐。顯然，《萬(wàn)里歸途》在重重困難中提交了一份令人滿意的答卷，在兩個(gè)多小時(shí)里為觀眾構(gòu)筑了一個(gè)炮火連天、動(dòng)蕩不安的混亂場(chǎng)域?？傊?，系統(tǒng)化生產(chǎn)制作的高標(biāo)準(zhǔn)確保了影片上乘的品質(zhì)和較好的市場(chǎng)兼容度，顯示了中國(guó)電影工業(yè)化的實(shí)績(jī)，也表明了當(dāng)下電影的工業(yè)體系在動(dòng)態(tài)調(diào)整中不斷完善，中國(guó)正在向“電影強(qiáng)國(guó)”穩(wěn)步邁進(jìn)。

《萬(wàn)里歸途》實(shí)現(xiàn)了思想性、藝術(shù)性、電影工業(yè)的完美結(jié)合，達(dá)到了藝術(shù)性、商業(yè)性和主旋律的和諧統(tǒng)一，是我們目前能看到的最優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)影片之一。習(xí)近平總書(shū)記在《在文藝工作座談會(huì)上的講話》中指出：“好的文藝作品就應(yīng)該像藍(lán)天上的陽(yáng)光、春季里的清風(fēng)一樣，能夠啟迪思想、溫潤(rùn)心靈、陶冶人生，能夠掃除頹廢萎靡之風(fēng)。”電影《萬(wàn)里歸途》展現(xiàn)的回家之旅驚心動(dòng)魄，觀眾觀影的心路歷程跌宕起伏。但影片結(jié)束后，強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力如溫暖的陽(yáng)光、和煦的春風(fēng)撲面而至，余音繞梁、回味無(wú)窮。

影片結(jié)尾，劫后余生之后，宗大偉回到北京。雪花取代了子彈，煙花取代了戰(zhàn)火，有鄰里之間的家長(zhǎng)里短，有老婆孩子熱炕頭的溫馨，一切都突然慢了下來(lái)，那么安寧……我們身邊的和平是如此可貴，值得我們倍加珍惜。

（作者單位：南京師范大學(xué)文學(xué)院）