上海交通大學(xué)人文學(xué)院教授 王錫榮

1940年，毛澤東在一次講話中提出了一個問題：紅軍長征前，中共在紅色區(qū)域的力量損失了90%，在國民黨區(qū)域幾乎損失了100%。但是第五次反軍事“圍剿”失敗了，反文化“圍剿”卻是大獲全勝。毛澤東問道：“其中最奇怪的，是共產(chǎn)黨在國民黨統(tǒng)治區(qū)域內(nèi)的一切文化機(jī)關(guān)中處于毫無抵抗力的地位，為什么文化‘圍剿’也一敗涂地了？這還不可以深長思之嗎？”他沒有直接說出答案，而是指出：從五四運(yùn)動后，中國無產(chǎn)階級登上了歷史舞臺，并產(chǎn)生了一支強(qiáng)大的文化生力軍。這支文化生力軍所向披靡，在各個領(lǐng)域都取得了巨大的成功，對國民黨形成了壓倒性優(yōu)勢，并取得了全面勝利。他所說的，正是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的左翼文化運(yùn)動。

1942年，毛澤東在延安文藝座談會上說得更加形象：“我們現(xiàn)在有兩支軍隊，一支是朱總司令率領(lǐng)的拿槍桿子的軍隊；另一支是魯總司令率領(lǐng)的拿筆桿子的軍隊。”當(dāng)時這把大家說懵了：誰是“魯總司令”？但隨即大家就醒悟過來：是說魯迅先生！大家沒有想到的是，毛澤東竟然把拿槍桿子的軍隊和拿筆桿子的軍隊相提并論。從這里可以看出毛澤東對左翼文化運(yùn)動和魯迅歷史作用的評價有多高了。

現(xiàn)在有人說1930年代上海是燈紅酒綠、醉生夢死的時代，甚至有人說是“黃金時代”，那么到底是怎樣的呢？其實，那只是假象。在表面繁華的另一面，是白色恐怖、血腥殘殺。那一切的背后，是正義與黑暗的搏殺：這就是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的中國革命與國民黨政府黑暗殘暴統(tǒng)治的血戰(zhàn)。最典型的事例，就是1927年的“四一二”反革命政變。那是真實的血流成河、腥風(fēng)血雨。政變第二天當(dāng)局是用高壓水龍頭來沖洗地面血污的。

慘痛的教訓(xùn)驚醒了中國共產(chǎn)黨人，他們奮起反抗：一方面，發(fā)動了南昌起義、秋收起義，用槍桿子來抗?fàn)?。另一方面，開始拿起文化的武器。一個標(biāo)志性事件就是1929年6月在上海召開的中共六屆二中全會。這次全會很重要的一點就是提出了建立“文化工作委員會”來領(lǐng)導(dǎo)整個文化工作。會后，中共中央宣傳部組建了中央文化工作委員會，由中宣部直接領(lǐng)導(dǎo)，后來由中共江蘇省委代管。然后，中央文委迅速組織建立了中國左翼作家聯(lián)盟（“左聯(lián)”），又陸續(xù)建立“劇聯(lián)”“美聯(lián)”“社聯(lián)”等一系列左翼文化組織，一直到建立中國左翼文化總同盟（“文總”），形成了一條左翼文化聯(lián)合戰(zhàn)線。這些組織內(nèi)部的最高領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)，就是“黨團(tuán)”，它由中共黨員組成，黨團(tuán)直屬文委領(lǐng)導(dǎo)。就這樣，形成了中國共產(chǎn)黨對左翼文化的切實領(lǐng)導(dǎo)，在左翼文化組織內(nèi)，黨團(tuán)是公開的秘密。

上海的左翼文化組織建立起來后發(fā)展迅速，在各地甚至國外陸續(xù)建立了分盟或支部。而在左翼組織內(nèi)分小組，盟員在小組內(nèi)活動；在外圍則有外圍組織，例如有以學(xué)生和工人為主的“文藝研究會”“社會科學(xué)研究會”，以及以左翼盟員為中心組織的文藝社團(tuán)；又有以農(nóng)民、軍人和其他社群為主的“讀報團(tuán)”“講報團(tuán)”等。就這樣，左翼文化運(yùn)動如火如荼地開展起來了。

左翼文化運(yùn)動主要開展了這樣幾方面活動：一是直接參加黨領(lǐng)導(dǎo)的政治和軍事斗爭，開展反對國民黨政府的政治活動，包括飛行集會、撒傳單、貼標(biāo)語、鼓動罷工等，還有不少左翼文化人奔向了蘇區(qū)和前線，參加紅軍。二是通過文化陣地宣傳黨的政策主張，特別是“九一八”事變、“一·二八”事變以后，全國人民看到了共產(chǎn)黨的主張符合民心，看清了國民黨政府的“不抵抗”面目。三是開展文藝大眾化運(yùn)動，以喚起民眾。當(dāng)時無產(chǎn)階級雖然革命性強(qiáng)，但文化水平有限，而很多掌握文化的資產(chǎn)階級、小資產(chǎn)階級則缺乏堅定的革命信念和意志。所以，共產(chǎn)黨就動員小資產(chǎn)階級的文藝家培訓(xùn)工人農(nóng)民來掌握文化。這樣，覺悟了的無產(chǎn)階級和小資產(chǎn)階級相結(jié)合，形成強(qiáng)大的合力，共同對國民黨統(tǒng)治發(fā)起沖擊。四是推動左翼文藝創(chuàng)作，產(chǎn)生大批左翼文藝作品，占領(lǐng)輿論陣地，揭露國民黨的真面目，團(tuán)結(jié)教育人民起來反抗國民黨的黑暗統(tǒng)治和日本侵略者的暴行。

在這一過程中，以魯迅為代表的一大批左翼文化人發(fā)揮了重要作用。他們利用手中的筆，建立起了強(qiáng)大的左翼文化陣容，使用魯迅說的“鉆網(wǎng)術(shù)”，鉆破了國民黨當(dāng)局的鐵網(wǎng)，占據(jù)了文化輿論陣地的主導(dǎo)權(quán)，使當(dāng)時中國的社會文化界廣泛傳播著共產(chǎn)黨的主張，教育了廣大民眾。當(dāng)時面對日本大肆侵略，國民黨消極抗日，竭力鼓吹“攘外必先安內(nèi)”的投降論調(diào)，真正目的在于消滅共產(chǎn)黨和紅軍。對此，全國輿論一致呼吁抗日，使國民黨聲名狼藉。國民黨不得人心，而共產(chǎn)黨得到民眾普遍的同情。

從一開始，國民黨就對左翼文化組織采取了高壓政策。1930年3月2日第一個左翼文化組織“左聯(lián)”剛成立，國民黨密探就整理出了一份黑名單，開始偵查、搜捕“左聯(lián)”盟員。過了半個多月，魯迅就被人跟蹤了。以1930年10月左翼“文總”成立為標(biāo)志，左翼文化運(yùn)動達(dá)到第一個高潮的時候，國民黨中央黨部秘書長陳立夫簽署密令，發(fā)出秘密通緝令，取締所有的左翼文化組織，并“緝拿其首要分子”。魯迅作為“左聯(lián)”的代表人物，也在通緝名單上。

以1931年2月的“左聯(lián)五烈士”事件為標(biāo)志，左翼文化運(yùn)動受到了最嚴(yán)厲的打壓，陷入低潮。這時候，中央文委立即組織應(yīng)對：一是頑強(qiáng)抗?fàn)?，?ldquo;讀者來信找人”的巧妙方式揭露真相，引起全社會震驚，并通過國際左翼文化界向國民黨當(dāng)局發(fā)出抗議。一時間，各國抗議國民黨屠殺文化人的聲浪一浪高過一浪，使國民黨當(dāng)局狼狽不堪。二是調(diào)整斗爭策略，在一些表面龐雜的報刊的掩護(hù)下，繼續(xù)宣傳黨的主張，取得了群眾的同情和支持。當(dāng)左翼內(nèi)部出現(xiàn)“關(guān)門主義”傾向的時候，黨組織也及時予以糾正，保證了正確的斗爭方向。

就這樣，左翼文化界在血泊中頑強(qiáng)地抬起頭來。“一·二八”事變爆發(fā)后，左翼文化界大力宣傳中國共產(chǎn)黨的堅決抗日主張，猛烈抨擊國民黨的不抵抗政策，使得民心更傾向于共產(chǎn)黨。茅盾的長篇小說《子夜》、黨的早期領(lǐng)導(dǎo)人瞿秋白創(chuàng)作的抗日小調(diào)《東洋人出兵》、魯迅的雜文《“友邦驚詫”論》、陳鯉庭等創(chuàng)作的街頭劇《放下你的鞭子》，都有力地揭露和抨擊了國民黨當(dāng)局的丑惡面目，因而廣為傳播。

1933年，第四次軍事“圍剿”失敗后，國民黨高層在謀劃對策時困惑地發(fā)現(xiàn)：紅軍總也“剿”不完。他們得出結(jié)論：這是由于廣大青年的思想普遍被“赤化”了，所以紛紛去投奔紅軍。實際上，這也是事實：當(dāng)時左翼文化界有很多人后來都到了蘇區(qū)，甚至左翼文化運(yùn)動的領(lǐng)導(dǎo)人瞿秋白、馮雪峰、張?zhí)?、成仿吾、李一氓等，都去了蘇區(qū)，有的還參加了長征。面對這種狀況，國民黨認(rèn)為必須文武并用，才能徹底消滅共產(chǎn)黨。于是他們在發(fā)動第五次軍事“圍剿”的同時，大張旗鼓地舉辦“文化剿匪周”，在報刊上推出專號，鬧劇一般地拋出了文化“圍剿”政策：瘋狂抓捕文化人，破壞左翼文化組織，查禁左翼書刊，創(chuàng)辦雜志抗衡左翼出版物，提出“民族主義文藝”，倡導(dǎo)“復(fù)古讀經(jīng)”，蔣介石甚至親自出面倡導(dǎo)“新生活運(yùn)動”，目的都是為了抗衡左翼文化。

1934—1935年，在中共上海地下組織被破壞殆盡的同時，左翼文化陣營也再次遭受重大損失：丁玲、田漢、陽翰笙、杜國庠、潘梓年等著名的左翼文化骨干被捕，瞿秋白、洪靈菲、應(yīng)修人等被害。1936年又發(fā)生“七君子”事件，連沈鈞儒等著名愛國人士都被捕入獄，引起全國人民的憤怒。宋慶齡發(fā)起“愛國入獄運(yùn)動”，主動要求入獄，與沈鈞儒等站在一起。1936年魯迅對美國記者埃德加·斯諾說，僅僅這幾年中，他身邊熟識的青年就有30多人被害或失蹤。

左翼文化運(yùn)動沒有被重壓打倒。1935年當(dāng)國民黨在為幾乎徹底破獲了共產(chǎn)黨在上海所有的組織機(jī)構(gòu)而彈冠相慶時，他們精心謀劃的文化“圍剿”政策其實正在迅速潰敗。1935年8月1日，中國共產(chǎn)黨駐共產(chǎn)國際代表團(tuán)草擬了《八一宣言》，倡導(dǎo)抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線。同年底，左翼文化組織開始相繼解散，投入統(tǒng)一戰(zhàn)線。與此同時，左翼文藝呈現(xiàn)爆發(fā)式增長態(tài)勢。以魯迅的文章為代表的雜文，以茅盾、巴金、蕭軍、蕭紅作品為代表的小說，以艾青《大堰河——我的保姆》為代表的詩歌，以夏衍《包身工》為代表的報告文學(xué)，以田漢《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》等為代表的戲劇，以田漢、夏衍編劇的《風(fēng)云兒女》和聶耳作曲的《義勇軍進(jìn)行曲》為代表的電影、音樂，以周揚(yáng)、胡風(fēng)為代表的文藝?yán)碚摚鹊?，一大批?jīng)典陸續(xù)產(chǎn)生。從1935年到1937年，左翼出版物的增長幅度大大超越了前幾年。

左翼文化運(yùn)動從發(fā)生到蓬勃興起，從遭受一波又一波打壓，到形成燎原之勢，既是國民黨當(dāng)局黑暗政策帶來的必然結(jié)果，也是中國共產(chǎn)黨順應(yīng)民心、頑強(qiáng)抗?fàn)幩Y(jié)出的碩果。其中，共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)左翼文化運(yùn)動的脈絡(luò)是十分清晰的。從創(chuàng)建中央文委開始，文委就成為共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的重要組織。到1930年，各根據(jù)地都成立了文委組織。長征到陜北后，1939年中共中央又全面重建了各級文委，有效地領(lǐng)導(dǎo)了根據(jù)地的思想文化工作。

今天，重溫中國共產(chǎn)黨的歷史，回眸左翼文化運(yùn)動的歷程，可以清晰地看到：左翼文化運(yùn)動，是中國共產(chǎn)黨文化戰(zhàn)略的一部分，也正昭示了中國共產(chǎn)黨的先進(jìn)性。