界畫(huà)對(duì)于今天的中國(guó)人來(lái)說(shuō)，似乎已是過(guò)去式了。然而，這種借助于界尺來(lái)作畫(huà)的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖鳟?huà)方式，在中國(guó)歷史上可謂源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。正因?yàn)橛辛诉@類嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致、極具耐心的繪畫(huà)創(chuàng)作，才使大量古代的建筑畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)、工程圖、器物畫(huà)以及書(shū)籍插圖等，以清晰完整的面貌呈現(xiàn)給后人。界畫(huà)對(duì)建筑的精準(zhǔn)描繪，也是我們?cè)谟^看像《清明上河圖》這樣的歷史名畫(huà)時(shí)感到親切的重要原因之一。張擇端以恢宏的構(gòu)圖、高超的繪畫(huà)技藝，使得近千年前北宋京城汴梁繁華的都市面貌深具感染力，引發(fā)觀者強(qiáng)烈共鳴，也為關(guān)于這段歷史的藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)關(guān)鍵素材。因此，作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的瑰寶之一，界畫(huà)是非常重要的內(nèi)容，值得我們給予關(guān)注。

中國(guó)古代繪畫(huà)的分類較為復(fù)雜，若按繪制的工細(xì)程度主要可分為工筆、寫(xiě)意、兼工帶寫(xiě)，界畫(huà)屬于工筆之列。勾線是我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法，其以線條為造型手段，用線條的變化來(lái)表現(xiàn)對(duì)象。把這種方法應(yīng)用到建筑、器物等物體的繪制上，則需借助界尺來(lái)作線勾勒，由此完成的畫(huà)作便是界畫(huà)。采用界尺等工具能準(zhǔn)確地表現(xiàn)器物形象，特別是描繪由直線和曲線相結(jié)合的幾何類規(guī)則圖形，能大大提高繪圖工作效率。

自六朝以來(lái)，中國(guó)繪畫(huà)以“氣韻生動(dòng)”為第一要義，故而依靠界尺作圖，講求規(guī)整、嚴(yán)密、細(xì)致、準(zhǔn)確的界畫(huà)在宋代之前沒(méi)有藝術(shù)地位，甚至被認(rèn)為只是地位低下的工匠所能之事。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫(huà)記》中說(shuō)：“夫用界筆直尺，是死畫(huà)也。”南宋鄧椿《畫(huà)繼》卷九《雜說(shuō)》中轉(zhuǎn)述北宋郭若虛之語(yǔ)，“深鄙眾工，謂雖曰畫(huà)而非畫(huà)者，蓋止能傳其形，不能傳其神也”。

到了宋代，情況發(fā)生了巨大變化。這一時(shí)期的界畫(huà)已儼然成為繪畫(huà)十三科之一。郭若虛《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》卷四中記載，當(dāng)時(shí)有的畫(huà)工因畫(huà)舟車出色，皇帝知其名后，“遂補(bǔ)畫(huà)院之職”，甚至有的界畫(huà)家能官至畫(huà)院待詔。

宋人張世南在其《游宦紀(jì)聞》卷五中還詳細(xì)介紹了當(dāng)時(shí)繪制器物等的幾種界畫(huà)方法。他說(shuō)：“辨博書(shū)畫(huà)古器，前輩蓋嘗著書(shū)矣，其間有議論而未詳明者，如臨、摹、硬黃、響榻，是四者各有其說(shuō)：今人皆謂臨摹為一體，殊不知臨與摹迥然不同，臨謂置紙?jiān)谂?，觀其大小，濃淡，形執(zhí)而學(xué)之，若臨淵之臨。摹謂之薄紙復(fù)上，隨其曲折，婉轉(zhuǎn)用筆，曰摹。硬黃，謂置紙熱熨斗上，以黃蠟涂勻，嚴(yán)如枕角，毫厘必見(jiàn)。響榻，謂以紙復(fù)其上，就明窗牖間，映光摹之。”

“臨、摹、硬黃、響榻”等方法的有機(jī)運(yùn)用，確保了繪制器物這類較為規(guī)則的物體的客觀、準(zhǔn)確，其中的“響榻”與現(xiàn)代制圖中用燈光拷貝起稿的方法原理一致?！犊脊艌D》等宋代金石學(xué)著作對(duì)后世的影響很大，如據(jù)明代呂震《宣德鼎彝譜》記載，明宣宗皇帝“因見(jiàn)郊?jí)珡R內(nèi)廷所在陳設(shè)鼎彝式范鄙陋，殊乖古制”，因而令人款式巨細(xì)“悉做《宣和博古圖錄》及《考古》諸書(shū)，并內(nèi)庫(kù)所藏柴、汝、官、哥、鈞、定各窯器皿款式典雅者，寫(xiě)圖進(jìn)呈，揀選照依原樣，勒限鑄成”。后世著名的宣德?tīng)t之所以在造型上大放光彩，《考古圖》等著作功不可沒(méi)。

從宋代圖學(xué)所取得的成就來(lái)看，宋人已能系統(tǒng)運(yùn)用各類不同的圖示法表現(xiàn)建筑、器物、機(jī)械等的造型、結(jié)構(gòu)、大小、關(guān)系，并按不同的投影法和技術(shù)表達(dá)在圖紙上，從而使工程制圖脫離了繪畫(huà)藝術(shù)和粗略的示意圖形式，工程圖學(xué)成為一門(mén)技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的學(xué)科。以界畫(huà)為基礎(chǔ)的宋代工程圖像的繪制超越前代，獲得很大發(fā)展，并對(duì)元明清各朝的工程圖學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

中國(guó)古代的工程圖像對(duì)于規(guī)劃、建筑、園林來(lái)說(shuō)十分重要，它們主要是以界畫(huà)這種工筆方式描繪建筑、家具、車船等復(fù)雜物體的規(guī)律性變化，其主要特征是以直線、規(guī)則性線條的繪制居多，且折算嚴(yán)謹(jǐn)、畫(huà)風(fēng)細(xì)致。具體而言，繪制界畫(huà)還需掌握以下三點(diǎn)。

“屋木”畫(huà)須用“折算”。“折算”即今天的數(shù)學(xué)計(jì)算之法，目的是使圖像尺寸符合實(shí)物的比例關(guān)系。例如，宋人李廌在《德隅齋畫(huà)品》中稱贊界畫(huà)大師郭忠恕的《樓居仙圖》，說(shuō)其中的棟梁楹角“望之虛若可躡足”，欄桿窗牖“則若可以捫歷而開(kāi)合之也。以毫計(jì)寸，以分計(jì)尺，以尺計(jì)丈，增而倍之，以作大宇，皆中規(guī)度，曾無(wú)小差，至詳至悉，委曲于法度之內(nèi)者不能也”。

郭忠恕是一位活躍于北宋初期的著名畫(huà)家，其生年不詳，卒于977年。他擅長(zhǎng)界畫(huà)，所作樓臺(tái)殿閣依照建筑物的比例尺度縮小描繪，造型準(zhǔn)確，嚴(yán)謹(jǐn)精密，被推為“當(dāng)時(shí)第一”。因此，李廌夸贊他畫(huà)的殿堂給人以可躡足而入之感，門(mén)窗好像可以開(kāi)合。

除講求比例準(zhǔn)確之外，宋代的“屋木”畫(huà)還需運(yùn)用斜透視（類于今天的軸測(cè)圖）的方法，并將其應(yīng)用到工程圖像的繪制上，也就是郭若虛在《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》卷一所說(shuō)的“（畫(huà)屋木者）深適透空，一去百斜”。北宋劉道醇在《圣朝名畫(huà)錄》卷三中也有類似表達(dá)，即“（郭忠恕）為屋木樓觀，一時(shí)之絕也，上折下算，一斜百隨”。

畫(huà)“屋木”畫(huà)須掌握建筑工程知識(shí)。畫(huà)家郭忠恕也是這方面的高手，劉道醇在《圣朝名畫(huà)評(píng)》卷三“屋木門(mén)”中說(shuō)郭忠恕“咸取磚木諸匠本法，略不相背”。郭忠恕正因善于從建筑施工中汲取知識(shí)，并具有清晰的實(shí)踐概念，才能成為界畫(huà)大師。

郭忠恕這位界畫(huà)大師還曾幫助過(guò)一代建筑大師。宋代文瑩《玉壺清話》記載了郭忠恕的一個(gè)傳奇故事，“郭忠恕畫(huà)殿閣重復(fù)之狀，梓人較之，毫厘無(wú)差。太宗聞其名，詔授監(jiān)丞。將建開(kāi)寶寺塔，浙匠喻皓料一十三層，郭以所造小樣末底一級(jí)折而計(jì)之，至上層，余一尺五寸，殺收不得，謂皓曰：‘宜審之。’皓因數(shù)夕不寐，以尺較之，果如其言。黎明，叩其門(mén)，長(zhǎng)跪以謝”。郭忠恕以高超的建筑工程知識(shí)幫助了北宋初期的建筑大師喻皓所負(fù)責(zé)的開(kāi)寶寺塔的營(yíng)造，喻皓對(duì)他感激、欽佩不已。

明人徐沁在其《明畫(huà)錄》中說(shuō)：“畫(huà)屋木者，胸中須先有一部《木經(jīng)》，否則不能落筆。”《木經(jīng)》是喻皓的建筑專著，可惜今已失傳。“胸中須先有一部《木經(jīng)》”，即要求工程圖像的繪制者需具備樓臺(tái)宮苑等建筑的基礎(chǔ)知識(shí)，而不僅在于藝術(shù)化的表現(xiàn)。郭忠恕指出《木經(jīng)》作者喻皓設(shè)計(jì)中的錯(cuò)誤并善加引導(dǎo)，可見(jiàn)其眼界之高超、水平之上乘、胸襟之寬廣?？上У氖牵宜‖F(xiàn)存可靠的繪畫(huà)作品很少，目前流傳有序的有《雪霽江行圖》《明皇避暑宮圖》等。

“屋木”畫(huà)須以界尺。借助于界尺才能準(zhǔn)確表現(xiàn)建筑、家具、車船等復(fù)雜物體的結(jié)構(gòu)變化，保證繪圖質(zhì)量，提高工作效率。即北宋郭若虛在《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》中所說(shuō)的“今之畫(huà)者，多用直尺，一就界畫(huà)”，“畫(huà)屋木者，筆畫(huà)勻壯”。明代張岱《瑯?gòu)治募分幸矊?duì)此提出要求，即要達(dá)到“樓臺(tái)殿閣，界畫(huà)寫(xiě)摩，細(xì)入毫發(fā)”的藝術(shù)效果。

（作者單位：中國(guó)美術(shù)館展覽部）