作為書法大國，我國歷來對書法很重視，甚至把字體和書寫者個(gè)人的品性合而觀之，認(rèn)為“字如其人”。曹雪芹在《紅樓夢》中精心塑造了各具面貌的金陵十二釵，她們房中懸掛的書法和她們的性情、經(jīng)歷可有聯(lián)系？

先看秦可卿房中的書法?！都t樓夢》第五回中，寶玉睡午覺先去的是寧國府上房，迎面是鼓勵(lì)苦讀勤學(xué)的《燃藜圖》，兩邊的對聯(lián)寫著“世事洞明皆學(xué)問，人情練達(dá)即文章”。這副對聯(lián)大概用隸書較為恰當(dāng)，要在社會上達(dá)到世事洞明、人情練達(dá)的程度，恐怕得面面俱圓，正像隸書，沒有特別鮮明的波磔棱角，而且看起來方方正正的，一副大人君子的岸然之貌。但是天真未鑿的寶玉看了這個(gè)就頭疼，吵著不住這里，秦可卿讓他到了自己屋里。房中掛的是唐伯虎的《海棠春睡圖》，對聯(lián)是秦觀的“嫩寒鎖夢因春冷，芳?xì)饣\人是酒香”，這副對聯(lián)該用什么書體？如果是行書，行云流水中帶點(diǎn)微醺的瀟灑，但是畫也醉，書也醉，有點(diǎn)重復(fù)了。秦可卿屋子中的陳設(shè)，不僅窮奢極欲，而且都和帝王家有關(guān)，所以得給這副對聯(lián)另找一個(gè)書體出處，大概莫過瘦金體最妙。瘦金體作為書畫皇帝宋徽宗獨(dú)創(chuàng)的極具個(gè)性的字體，纖細(xì)瘦勁，風(fēng)姿綽約，側(cè)鋒如蘭竹。瘦金體不僅和秦可卿房中陳設(shè)相得益彰，書體又有翩翩之態(tài)，“天骨遒美，逸趣靄然”，像她的外形“風(fēng)流裊娜，則又如黛玉”。而且瘦金體美中帶有剛鋒，所謂“如屈鐵斷金”，實(shí)際上也符合秦可卿的性格，“雖則見了人有說有笑，會行事兒，他可心細(xì)，心又重，不拘聽見個(gè)什么話兒，都要度量個(gè)三日五夜才罷”。

探春房中的對聯(lián)書體最無懸念，西墻正中掛著一大幅米襄陽《煙雨圖》，對聯(lián)是顏魯公墨跡“煙霞閑骨格，泉石野生涯”，是顏真卿楷書無疑了。但是有意味的是，為什么探春喜歡楷書，又喜歡顏真卿？

首先，顏真卿打破了自晉“二王”（王羲之、王獻(xiàn)之）之后400年的書法風(fēng)氣，開拓出一種磅礴大氣的書風(fēng)。“大氣”正契合探春之心，“探春素喜闊朗，這三間屋子并不曾隔斷。當(dāng)?shù)胤胖粡埢ɡ娲罄硎蟀福干侠谥鞣N名人法帖，并數(shù)十方寶硯，各色筆筒，筆海內(nèi)插的筆如樹林一般。那一邊設(shè)著斗大的一個(gè)汝窯花囊，插著滿滿的一囊水晶球兒的白菊”。大房、大案、斗大花囊，房中擺設(shè)一切以大為美，自然對顏體的“大氣”惺惺相惜。

其次，顏真卿品性端方。安史之亂后，李亨派左司郎中李巽祭宗廟，在祝詞上署名“嗣皇帝”，當(dāng)時(shí)唐玄宗還在四川避難，顏真卿提出異議說：“上皇在蜀，可乎？”禮儀使崔器立即報(bào)告李亨，獲準(zhǔn)更改。可見顏真卿嚴(yán)遵法度，即使對新皇帝也不徇私阿諛。探春理家之時(shí)，蠲除賈環(huán)和賈蘭在學(xué)堂里吃點(diǎn)心或者買紙筆的八兩銀子，又堅(jiān)持只給自己的母舅趙國基撥20兩喪葬銀子，即使母親趙姨娘跑來撒潑，李紈勸解，平兒傳王熙鳳的話“請姑娘裁奪著，再添些也使得”，探春都“咬定青山不放松”，堅(jiān)決照章辦事，這種較真勁兒看來和顏真卿不遑多讓。

最后，顏真卿可謂唐朝的中流砥柱、股肱之臣。安史之亂時(shí)，顏真卿率義軍對抗叛軍，一度光復(fù)河北，唐代宗時(shí)官至吏部尚書、太子太師，封魯郡公，人稱“顏魯公”。探春年少而有奇志，自言“我但凡是個(gè)男人，可以出得去，我必早走了，立一番事業(yè)，那時(shí)自有我一番道理”。抄檢大觀園時(shí)，又悲嘆“可知這樣大族人家，若從外頭殺來，一時(shí)是殺不盡的，這是古人曾說的‘百足之蟲，死而不僵’，必須先從家里自殺自滅起來，才能一敗涂地”。正因?yàn)樗@樣的志向和眼界，批書的脂硯齋才慨嘆：“使此人不遠(yuǎn)去，將來事敗，諸子孫不至至流散也。”顏真卿的書法和為人都堪稱范式，而“挽狂瀾于既倒”則是曹雪芹塑造探春這一人物形象時(shí)所隱含的期待，因此他讓這樣一位姑娘喜歡渾厚強(qiáng)勁、饒有筋骨的顏體，把顏真卿堅(jiān)強(qiáng)雄健的魂魄、元?dú)饬芾斓娜松?、瑰麗闊大的境界作為探春性格的暗寫?o:p>

《紅樓夢》第八十九回，寶玉到瀟湘館看望黛玉，“看見新寫的一付紫墨色泥金云龍箋的小對，上寫著：‘綠窗明月在，青史古人空。’”這副對聯(lián)不是古董而是新寫的，看來是出于林妹妹的手筆，用什么書體寫來較好？《紅樓夢》第四十一回中妙玉請寶黛釵吃茶，遞與黛玉的茶具形似缽而小，有三個(gè)垂珠篆字，鐫著“點(diǎn)犀?”，或許這副對聯(lián)可以考慮用“垂珠小篆”。

但是考諸中國書法史并沒有“垂珠小篆”這一書體。孟寶躍教授認(rèn)為這是曹雪芹根據(jù)林黛玉的身世和性格為她“量身定做”的。“篆書沒有撇捺，多垂直向下的筆畫。這種筆畫又分為兩類，一為懸針，收筆比較尖；一為垂露，收筆稍加頓挫，形似露珠。曹雪芹起‘垂珠小篆’之名當(dāng)是以垂露之形喻黛玉整日淚珠不斷之狀，明顯是想借用‘垂珠小篆’來表明黛玉本是‘絳珠草’的化身以及她好哭的性格。細(xì)品‘絳珠’二字實(shí)有‘血淚’的含義。”

我當(dāng)時(shí)初聽這番高論，激賞不已，還建議他作為書法家，應(yīng)該把這種“垂珠篆字”模擬出來，讓大家品評。沒想到孟教授早就寫好了，解釋道，在創(chuàng)作這幅作品時(shí)候，他想到《新莽嘉量》上的篆書線條多呈現(xiàn)斷裂的模樣，有的竟如垂落的眼淚一般，正好與“垂珠小篆”意合，可以有效地表達(dá)“眼空蓄淚淚空垂”“拋珠滾玉只偷潸”以及“彩線難收面上珠”等意象。為合自然，他把這種意象也多表現(xiàn)在下垂的豎畫上。林黛玉“題帕三絕”句句是淚，故而孟教授所書寫的“綠窗青史”對聯(lián)也字字帶淚。

我看這幅字婉轉(zhuǎn)細(xì)長，有林妹妹弱不勝衣之態(tài)。尤其是“綠窗明月在”的“在”字，左邊很像一盞風(fēng)中搖曳的燈燭，使人不期然想起林黛玉《秋窗風(fēng)雨夕》的“孤燈照壁人初睡，冷雨敲窗夜未眠”，而正因未眠，才能見到綠色窗紗映襯的一輪明月，發(fā)思古之幽情，感人事之代謝，喟嘆“青史古人空”吧！

（作者單位：廣西大學(xué)文學(xué)院）