用丹心鑄魂 為時代造像

中國美術(shù)館館長，中國美術(shù)家協(xié)會副主席 吳為山

今年是新中國成立70周年?；厥坠廨x歷程，縱覽神州巨變，幾多感慨，幾多豪邁。

猶記得1995年初春，在北京大學(xué)未名湖畔，我拜訪了季羨林先生。我將自己發(fā)表于報刊上的有關(guān)文章摘要和雕塑作品圖片求教于季老。季先生平靜、祥和，在一張小小的紙片上工整地寫下了“一個知識分子的心聲”，并告訴我，這是他刊載于《收獲》雜志上的一篇文章，其核心圍繞“愛國”二字，闡述了知識分子的價值觀與責(zé)任感，并斷言知識分子“愛國沒商量”！

猶記得2000年，我被聘任為香港科技大學(xué)包玉剛文化講座教授，正逢費孝通先生到香港中文大學(xué)講學(xué)。我由九龍清水灣前往港島費老住處，向他匯報了在香港創(chuàng)作的《母與子》系列雕塑作品，并闡述其創(chuàng)作靈感來自母文化情結(jié)，費老聽后若有所思。是啊，九十高齡再赴香港，不正是為了母文化的光大而來嗎？費老的文化胸懷是寬廣的，形與神是相輔相成的。這正像他常論的“各美其美，美人之美，美美與共，天下大同”的化境。正是這份母文化情結(jié)深深牽引著我，令我思緒萬千，不斷回到自己尋夢之初。

1962年，我出生于江蘇的一個文化世家，文脈昌盛，在父親的熏陶下，自幼刻苦誦詩、寫字、畫畫。此后，我陸續(xù)在無錫、南京等地讀書求藝，于南京師范大學(xué)美術(shù)系畢業(yè)后留校任教；繼而訪學(xué)于北京大學(xué)、歐洲陶藝工作中心、美國華盛頓大學(xué)藝術(shù)學(xué)院；爾后加盟南京大學(xué)，并創(chuàng)建美術(shù)學(xué)科；繼而調(diào)任中國藝術(shù)研究院創(chuàng)建中國雕塑院；后被任命為中國美術(shù)館館長。

20世紀80年代末，我有感于社會轉(zhuǎn)型，價值取向多元，立志塑中華古今賢人像以立時代豐碑昭示來者，引領(lǐng)精神。懷著文化自信與自覺，首創(chuàng)中國現(xiàn)代寫意雕塑之風(fēng)，提出寫意雕塑理論和中國雕塑八大風(fēng)格論。誠如熊秉明先生所說：“吳為山最近在給我的來信中提出寫意雕塑論，我說，這個詞造得好！寫意雕塑既是中國傳統(tǒng)的，也是現(xiàn)代的。這是中國藝術(shù)的真精神。”近30年來，我一直踐行并不斷完善、發(fā)展，大力提倡、推廣這一文化概念。這個概念根植于我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，不斷發(fā)展創(chuàng)新，代表了我們對自己文化的信心，繼而影響到我們對自己民族、國家，對中國特色社會主義建設(shè)的信心。隨著對這一理念的理解不斷深入，這也影響了我在其他領(lǐng)域的工作。

在教育工作者、藝術(shù)工作者、美術(shù)館管理者的身份之外，我還是一名參政議政者。今年是我擔(dān)任全國政協(xié)委員的第12個年頭，也是我擔(dān)任全國政協(xié)常委的第二年，這種光榮的使命感使我在觀察事物、思考問題、進行價值判斷時多了一個更為宏觀的角度，為教、為學(xué)、為藝、為政，諸事融通，化機一片，它昭示著我在新的人生定位中尋求貢獻社會的價值。所以說，我們這一代人很幸運，能有機會為黨和人民，為國家、為社會做一些有意義的事情，能體現(xiàn)自己的價值、實現(xiàn)個人的理想，首先要感謝這個偉大的時代。

作為藝術(shù)工作者，我始終堅信，應(yīng)當(dāng)在藝術(shù)創(chuàng)作中弘揚社會主義核心價值觀，應(yīng)當(dāng)用自己的藝術(shù)謳歌黨、謳歌英雄，在贊美社會主義、贊美改革開放、贊美新時代中，緊密地與人民、與生活對話，使自己的藝術(shù)融入偉大時代，并為社會發(fā)展創(chuàng)造精神價值。近30年來，我創(chuàng)作了500件雕塑作品，立于中國及世界多個國家。近日，以中華歷史杰出人物題材為主的179件作品正在中國國家博物館展出，展覽名為“丹心鑄魂”，展出了我創(chuàng)作的以馬克思、恩格斯、毛澤東為代表的無產(chǎn)階級革命領(lǐng)袖，以焦裕祿、雷鋒、孔繁森、南仁東等為代表的英雄勞模、時代楷模，以炎帝、黃帝、孔子等為代表的中華歷史文化名人系列，以達·芬奇、馬可·波羅、顧拜旦等為代表的世界名人，以《睡童》《春風(fēng)》為代表的生活系列，以及南京大屠殺組雕，統(tǒng)戰(zhàn)題材作品如以1945年7月毛澤東與黃炎培在延安關(guān)于“歷史周期率”的著名對話為題材的《延安窯洞對》雕塑。今年5月4日，我創(chuàng)作的4.65米寬、2.9米高的大型青銅雕塑《百年豐碑》在法國蒙達爾紀的鄧小平廣場舉行盛大的揭幕儀式，用雕塑再現(xiàn)100年前周恩來、鄧小平、蔡和森、陳毅、聶榮臻等留學(xué)法國的熱血青年激發(fā)理想的信念之旅、砥礪前行的精神之旅和交流互鑒的文明之旅。這座雕塑既是對20世紀旅法勤工儉學(xué)學(xué)生為理想而不懈奮斗精神的紀念，也刻寫著中國共產(chǎn)黨在中國發(fā)展史中的獨特價值、民族救亡中的中流砥柱作用，以及民族復(fù)興中的引領(lǐng)作用。

作為中國美術(shù)館館長，我認為，應(yīng)當(dāng)在本職崗位上發(fā)揮好政協(xié)委員的作用，在這一美術(shù)的最高殿堂和以美化育大眾的平臺，組織創(chuàng)作最新成果，引領(lǐng)時代的審美取向，配合黨和政府的中心工作，宣傳習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想。近年來，中國美術(shù)館舉辦了“美在新時代”“美美與共”“美在河山”等數(shù)百次廣受觀眾喜愛的展覽，系統(tǒng)地梳理了館藏的經(jīng)典作品并加以展示，引起巨大反響。這種“典藏活化”也是落實習(xí)近平同志關(guān)于活化文物的指示精神。習(xí)近平同志說“各民族要像石榴籽那樣緊緊抱在一起”，凝聚中國力量，就是凝聚全國各族人民團結(jié)奮斗的力量。2018年，我們組織全國雕塑家圍繞民族大團結(jié)主題赴全國各民族地區(qū)采風(fēng)，500多位雕塑家創(chuàng)作了近千件雕塑作品，生動地表現(xiàn)了56個民族在新時代所煥發(fā)的朝氣，并于2019年初展出，這個展覽成為新中國成立70年以來，首次以雕塑藝術(shù)全面表現(xiàn)民族大團結(jié)的展覽。

猶記得2018年3月4日下午，習(xí)近平同志參加全國政協(xié)十三屆一次會議民盟、致公黨、無黨派人士、僑聯(lián)界委員聯(lián)組會時，我聆聽了習(xí)近平同志關(guān)于“文化自信是最根本的自信”的重要講話。非常榮幸的是，我做了題為《以文化經(jīng)典構(gòu)建人類命運共同體》的發(fā)言。習(xí)近平同志不斷勉勵我們不忘初心，創(chuàng)作出不負時代的作品，向世界講述中國故事。

作為在國際社會有影響力的藝術(shù)家、中國美術(shù)館館長，我應(yīng)當(dāng)在國際社會講好中國故事，在國內(nèi)向國人展示世界優(yōu)秀文化。在傳播中凝聚中國力量，讓海內(nèi)外全體中華兒女有民族認同感和文化歸屬感。2018年，中國美術(shù)館先后牽頭成立了“金磚國家美術(shù)館聯(lián)盟”“絲綢之路國家美術(shù)館聯(lián)盟”，我當(dāng)選為兩個聯(lián)盟的秘書長。中國為世界建立了一個國際文化交流平臺。我們組織了20多個國家來中國美術(shù)館辦展，組織相關(guān)研討會。許多國家美術(shù)館館長是第一次來中國訪問，從北京到敦煌，這一路行程，他們?yōu)橹袊鐣l(fā)展所呈現(xiàn)的蓬勃向上的氣象所感動。同時中國美術(shù)館將代表中國近現(xiàn)代美術(shù)的大師作品送往韓國、法國、墨西哥、希臘、德國等國家展出，每個展覽都圍繞“中國寫意”的美學(xué)特征進行研討，在國際社會傳播“寫意雕塑”“寫意油畫”等中華美學(xué)精神和創(chuàng)作理念與方式，所到之處都掀起一陣“中國熱”。傳播中國文化，加強深度交流，美學(xué)精神的影響尤為深遠。構(gòu)建人類命運共同體，在于以美為紐帶，獲得心與心的相通。我的《孔子》《老子》《齊白石》等雕塑作品也應(yīng)邀落成于巴西、法國、比利時、新加坡、英國等多個國家。

撫今追昔，自1978年高中畢業(yè)至今，41年來，我的成長伴隨著國家改革開放的步伐，走進了追逐偉大民族復(fù)興的新時代。我見證了我們的黨、國家、人民的面貌發(fā)生了歷史性巨變，見證了中國特色社會主義建設(shè)取得了歷史性成就，見證了中國的綜合實力、國際影響力和人民獲得感的顯著提升。今天我們能在國際社會取得一定的成就，與民族的興盛、經(jīng)濟的富強、文化的發(fā)展密不可分；今天中國文化在國際社會越來越得到重視，恰恰說明了中國深厚的傳統(tǒng)文化、獨特的革命文化、改革開放創(chuàng)新文化具備重要價值，是世界文化多元化的重要組成部分。因此，所謂的個性和國際性如果脫離了國家民族的文化身份是沒有生命力的，只有國家強大了，個人的文化身份才能夠得到最好的支撐。國家是我們堅強的靠山，我們是長在這座山上的一棵棵樹，永遠都離不開這片豐厚的文化土壤。

江河萬里總有源，樹高千尺也有根。中華民族的偉大飛躍深刻昭示：只有社會主義才能救中國，只有中國特色社會主義才能發(fā)展中國，只有在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，才能實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興。如今，一個朝氣蓬勃、充滿希望的新時代中國闊步向前，新時代中國特色社會主義為多黨合作更好發(fā)揮作用提供了廣闊舞臺。我作為民盟盟員，始終把黨的信任作為我工作的動力。“各民主黨派和無黨派人士要做中國共產(chǎn)黨的好參謀、好幫手、好同事，增強責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，共同把中國的事情辦好。”習(xí)近平同志的囑托言猶在耳。我深深認識到，民主黨派人士只有堅定不移擁護中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)，才能為中華民族的偉大復(fù)興作出應(yīng)有的貢獻；同時作為一名民盟界別政協(xié)委員，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，未來更要充分發(fā)揮界別特色，圍繞文化建設(shè)凝心聚力、建言資政，堅定文化自信，講好中國故事。

今年，我們偉大的共和國已經(jīng)走過了70年的光輝歷程?；仡櫄v史的時刻，也是展望未來的時刻。“浩渺行無極，揚帆但信風(fēng)。”我們共和國的航船正在破浪前進，讓我們響應(yīng)習(xí)近平同志的號召，全黨全國各族人民、海內(nèi)外中華兒女，手拉手、肩并肩，高高揚起中國航船的風(fēng)帆，朝著中華民族偉大復(fù)興的光輝彼岸，繼續(xù)破浪前進！

打造精品 培根鑄魂

中國國家話劇院副院長，國家一級導(dǎo)演 田沁鑫

我在2011年加入民盟這個肩負光榮使命的中國特色社會主義參政黨，學(xué)習(xí)并了解到民盟熱切支持中國共產(chǎn)黨的政治主張，為國家政治、經(jīng)濟、文化等領(lǐng)域的發(fā)展作出了很多貢獻，我要為國家文化建設(shè)更好發(fā)揮作用的信心決心也進一步增強。作為民盟中央委員、第十三屆全國政協(xié)委員和中國國家話劇院副院長，我深知自己的責(zé)任、使命和擔(dān)當(dāng)，要努力為國家、時代和人民創(chuàng)作出高水準(zhǔn)藝術(shù)精品，來滿足人們對于文化藝術(shù)日益增長的需求。

習(xí)近平同志指出，文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個時代的風(fēng)氣。毋庸置疑，文藝高峰作品就孕育在這個引領(lǐng)之中。真正稱得上高峰的文藝作品，正是“反映時代呼聲、展現(xiàn)人民奮斗、振奮民族精神、陶冶高尚情操的優(yōu)秀作品”。進入新時代的文藝工作者，要有與時代同步伐的決心，有為人民奉獻精品力作的誠心。

以人民為中心，與時代同步伐，奉獻精品力作

對文藝工作者而言，最好的題材永遠來自人民，最大的幸福是被人民認可。“人民是創(chuàng)作的源頭活水”，“要走進實踐深處”，作為藝術(shù)工作者，我們必須走進實踐深處，觀照人民生活，表達人民心聲，用心用情用功抒寫人民、描繪人民、歌唱人民。我正在導(dǎo)演民族歌舞劇《扶貧路上》，聚焦基層扶貧第一線艱苦奮斗的黨員干部。為此，我學(xué)習(xí)國家的精 準(zhǔn)扶貧政策，越是深入學(xué)習(xí)，越是覺得震撼。我和主創(chuàng)團隊數(shù)次走進廣西百色最偏遠的村落調(diào)研采訪，和農(nóng)民面對面談心，跟著村第一書記挨家挨戶走訪。親眼看到的脫貧成果讓我們振奮，那些默默奮戰(zhàn)在扶貧一線的基層黨員干部帶給我們最真實的鼓舞。這次創(chuàng)作過程，就是一次向人民學(xué)習(xí)、被人民感動的過程。我們走進艱巨、偉大的實踐中去，用我們的文藝創(chuàng)作記錄這場偉大的脫貧攻堅戰(zhàn)，書寫新時代感天動地的中國奇跡。

身處新時代，載人深潛、載人航天、探月工程、脫貧攻堅等，都是文藝創(chuàng)作素材，都值得我們?nèi)ド钊胪诰颉崆橹幐?。這是文藝創(chuàng)作引領(lǐng)新時代、攀登新“高峰”的必由之路，是我們義不容辭的責(zé)任。

今年是新中國成立70周年。70年來，我們國家不斷取得重大成就，中華民族迎來了從站起來、富起來到強起來的偉大飛躍。70年變化翻天覆地，70年奮斗感天動地，文藝工作者要敏感于新時代的變化、新時代的風(fēng)貌、新時代的氣質(zhì)、新時代的進步，為新時代擔(dān)負起歷史賦予的使命和責(zé)任，把新時代文藝繁榮起來，讀懂新時代，投身新時代，謳歌新時代，培根鑄魂，發(fā)出強國夢的文藝之聲。我作為一名文藝工作者，今后要繼續(xù)加強原創(chuàng)和現(xiàn)實題材創(chuàng)作，用精品創(chuàng)作匯聚人心、凝聚共識，為時代畫像，為時代立傳，為時代明德。

以文藝回饋人民，奉獻人民，要求文藝工作者有打造精品的愿望、決心和本事。對于舞臺藝術(shù)而言，要調(diào)動諸多藝術(shù)家的積極性、創(chuàng)造性，綜合地去完成精品創(chuàng)造，必須不畏困難、團結(jié)協(xié)作、持之以恒、精益求精。精品，從時間上看，是可以常演常新、?？闯Ｐ拢粡目臻g上看，是可以廣泛傳播，被人民普遍接受；從作品本身來講，必須思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良。這三個維度齊備，才可以稱為舞臺藝術(shù)精品。打造精品的目的不是為藝術(shù)家獲得名利，而是需要奉獻給人民，由人民來看來評。

觀眾看一場戲花銷少則兩三百，多的能上千。觀眾花上時間、金錢大老遠來看戲，創(chuàng)作者如果不給出一個像模像樣的精神產(chǎn)品，那就是創(chuàng)作者的失職。戲劇的功能是讓大家走進劇場，看到一個故事，從這個故事里或是得到一些人生的啟示、溫暖的情感，或是產(chǎn)生冷峻的理性思辨，抑或激發(fā)昂揚的正能量。文藝工作者要拿出有文化含量的作品給觀眾，這是我們不容置疑的文化責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。

堅定文化自信，用明德引領(lǐng)風(fēng)尚，講好中國故事

要想出精品，文藝工作者還需要自身明德，以德為先，不但要恪守做人底線，還要“制芰荷以為衣，集芙蓉以為裳”“獨好修以為常”，做風(fēng)霜高潔的道德楷模，自珍自重，勤業(yè)精業(yè)，做有信仰、有擔(dān)當(dāng)、有情懷的藝術(shù)家。同時，我們需要把明德放到作品里去彰顯，講品位、講格調(diào)、講責(zé)任，抵制低俗庸俗媚俗，用作品體現(xiàn)社會主義核心價值觀，體現(xiàn)深沉的家國情懷。

我導(dǎo)演的話劇《趙氏孤兒》貫穿著“失義人心不在，失信正道不存”的春秋大義，劇情雖然仍取材于《左傳》《史記》等史料記載以及元代紀君祥的同名雜劇，但我們力求探討“誠信”在當(dāng)今社會的普遍意義。《北京法源寺》則是一出晚清題材大戲，講述了一次困境中的國家突圍，劇中的政治家和知識分子每一個人都是愛國的，他們利益角度雖有不同，但是劇中人沒有一個不盡心竭力地希望國家好。導(dǎo)演《聆聽弘一》，我希望觀眾能夠借助中國話劇創(chuàng)始人李叔同——這位提出“以戒為師”的大德智者，明朗自身與時代的關(guān)系。讓作品啟迪人心、傳續(xù)文化，是我作為一名文藝工作者的壯志情懷。

做戲劇20年，從處女作《斷腕》開始，到話劇《生死場》《趙氏孤兒》《四世同堂》《青蛇》《北京法源寺》《狂飆》，歌劇《長征》等，我做的幾乎都是中國戲。我雖然也做過莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》和《李爾王》，但我是把莎士比亞名劇落地到中國，做成中國故事。這是因為世界藝術(shù)家有對世界名著不同的理解與解讀。我認為，作為一個中國戲劇創(chuàng)作者，終歸還是要講好中國故事，做出屬于中國的戲劇。

西方的技術(shù)是可以拿來使用的，在吸收了一些舞臺工程化技術(shù)、專業(yè)能力之后，我所做的依舊完完全全是中國式的表達。比如話劇《青蛇》，是以青蛇的視角看待“白蛇傳”的故事。我們跟德國、英國的設(shè)計師合作，帶他們在中國南方的西塘、周莊、烏鎮(zhèn)、嘉興、杭州、上海采風(fēng)，歐洲藝術(shù)家對中國古典建筑風(fēng)格和民居生活環(huán)境發(fā)生興趣，由此了解中國，熱愛中國，中外藝術(shù)家一起用多媒體技術(shù)來做這個在中國家喻戶曉的600多年前的民間傳說。該劇受邀參加美國肯尼迪藝術(shù)節(jié)、英國愛丁堡藝術(shù)節(jié)，在國際舞臺講述中國故事。歌劇《長征》要在舞臺上表現(xiàn)25000里長征這一震驚世界的人間奇跡。我們運用多媒體技術(shù)，使用15臺投影，表達紅軍從瑞金出發(fā)，到會寧會師的沿路地點，通過藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，展現(xiàn)紅軍堅定信仰和“行走的力量”?！堕L征》自2016年在國家大劇院演出至今，始終一票難求，主旋律戲劇受到觀眾熱愛。話劇《狂飆》為紀念中日和平友好條約締結(jié)40周年，講述中華人民共和國國歌詞作者田漢生平，在東京世田谷公共劇場上演，實現(xiàn)該劇場20年來沒有中國話劇上演的突破。舞臺上八臺攝像機即時拍攝、即時投影、現(xiàn)場剪輯的半電影化舞臺呈現(xiàn)，受到東京觀眾喜愛。我們不能被技術(shù)控制，而是巧思善用以講好故事，展現(xiàn)中國藝術(shù)風(fēng)采。

作為一個中國人，生活在一個擁有悠久文明的國家，應(yīng)該感到驕傲和慶幸，對我們的文化應(yīng)該有堅定的自信。我在探索中國古典題材的同時創(chuàng)作新時代現(xiàn)實題材作品，深感所謂“傳統(tǒng)文化”與“現(xiàn)代文化”并不是截然二分，流淌在我們血脈里的中國文化是5000年一以貫之的，創(chuàng)新不是追求流行，而是要基于本民族的文化和藝術(shù)，通過現(xiàn)代技術(shù)和視角，做好中國式表達。

作為文藝工作者，要時刻牢記培根鑄魂的使命，為時代書寫，為人民創(chuàng)作，努力深入現(xiàn)實，共同鑄造“高峰”。這是新時代文藝工作者應(yīng)有的自我要求。

國之所需，吾志所向

中國科學(xué)院院士，中國科學(xué)院上海藥物研究所所長蔣華良

從1949年到2019年，新中國迎來70歲生日。中國從一個貧窮落后的國家發(fā)展成為如今的世界第二大經(jīng)濟體。70年前中國百廢待興，70年后中國百業(yè)昌盛。我出生于1960年代中期，雖然沒有親歷新中國建設(shè)初期，但親眼目睹了中國改革開放40多年的宏偉發(fā)展歷程，回首個人的成長經(jīng)歷，可謂思緒萬千，慶幸自己生逢其時。

“吾志所向”出自孫中山先生，1896年他斷發(fā)后立下誓言，“吾志所向，一往無前；愈挫愈奮，再接再厲”，表明了他立志報國的決心。我自己的成長歷程，和許多同齡人一樣，經(jīng)歷了從以個人前途為奮斗目標(biāo)發(fā)展到自覺地以國家前途為奮斗目標(biāo)的轉(zhuǎn)變過程。

1965年，我出生于江蘇省武進縣農(nóng)村，在“文革”期間讀完小學(xué)，當(dāng)時的教育事業(yè)基本停滯，除了一些淺顯的語文和算術(shù)以外，基本沒有學(xué)到多少文化知識。父輩們整日艱辛勞作，卻無法保障全家的衣食，這在我幼小的心靈里留下了深刻的印象。兒時的我非常向往城市生活，夢想著哪天能離開農(nóng)村，轉(zhuǎn)成非農(nóng)戶口，有一份固定的工作，解決溫飽問題。1976年我正讀初中，“文革”結(jié)束，迎來了改革開放的大潮。1977年恢復(fù)高考，我看到了離開農(nóng)村的希望。對我這樣生活在農(nóng)村的孩子來說，考上大學(xué)是實現(xiàn)這一目標(biāo)的唯一道路，于是我便刻苦學(xué)習(xí)。徐遲的報告文學(xué)《哥德巴赫猜想》激發(fā)了我對數(shù)學(xué)的興趣，初中期間我自學(xué)完了高中數(shù)學(xué)課程，1979年以優(yōu)異成績考上縣重點中學(xué)——湖塘橋中學(xué)，后因病休學(xué)一年。休學(xué)期間我自學(xué)了一些高等數(shù)學(xué)，1980年復(fù)學(xué)。當(dāng)時的大學(xué)錄取率極低，僅3%左右，要想考上大學(xué)，只能靠刻苦學(xué)習(xí)，否則跳不了龍門，離不開農(nóng)村。1983年，我實現(xiàn)了離開農(nóng)村的第一步，考取了南京大學(xué)化學(xué)系。大學(xué)期間，我依然認真學(xué)習(xí)，目的是今后找一份好工作，可以養(yǎng)家糊口。1980年代，常州化工研究所是改革的先行單位，待遇比較好，畢業(yè)后我進入常州化工研究所工作兩年。

工作期間，我開始認真思考自己的未來。因一直對數(shù)學(xué)和物理感興趣，自己又是化學(xué)出身，加上當(dāng)年理論化學(xué)是化學(xué)的熱門學(xué)科，于是1989年我考取華東師范大學(xué)碩士研究生，攻讀量子化學(xué)碩士學(xué)位。在華師大學(xué)習(xí)期間，我繼續(xù)深入思考，自己到底想干什么？1990年，我在濟南參加第三屆全國量子化學(xué)會議，遇見了著名藥物化學(xué)家嵇汝運院士，并聽了陳凱先院士關(guān)于藥物設(shè)計的大會報告，突然之間我有了終身奮斗的目標(biāo)：將自己所學(xué)到的有機化學(xué)和理論化學(xué)知識用于藥物研究。1992年，我考取中國科學(xué)院上海藥物研究所博士研究生，師從嵇汝運院士和陳凱先院士，進行藥物設(shè)計方法發(fā)展和應(yīng)用研究，取得了較好的成績。1995年，我獲得博士學(xué)位后又面臨兩難的選擇，出國留學(xué)還是留所工作？時任藥物所黨委書記潘柏溪同志找我談話，希望我留所工作，以解決藥物所青年人才缺乏的問題。我從大局出發(fā)，留在上海藥物研究所工作至今。1995年，藥物所為了培養(yǎng)我，將我破格晉升為副研究員。我經(jīng)常通宵達旦地拼命工作，以實驗室為家，取得了一些成績，1997年獲得國家自然科學(xué)基金委基礎(chǔ)青年基金的資助，我的事業(yè)發(fā)展有了一個新的起點。

從2001年起，我分別擔(dān)任國家“863”計劃、國家基礎(chǔ)研究重大研究計劃、國家自然科學(xué)基金委重大研究計劃等科學(xué)計劃的專家組成員，參與了多種生命醫(yī)藥國家戰(zhàn)略規(guī)劃的研究和制定，深刻體會到我國生命醫(yī)藥的落后，立志要為我國的生命醫(yī)藥發(fā)展作出應(yīng)有的貢獻。2003年初，全國上下眾志成城，抗擊非典病毒。我?guī)ьI(lǐng)研究團隊全面投入尋找抗非典病毒藥物的研究中，率先在國際上成功表達了非典病毒重要蛋白，標(biāo)記了一條可能的非典病毒感染途徑，獲得了一批有效的非典病毒化合物。在2007年度國家科學(xué)技術(shù)獎勵大會上，我們研究小組以“重要藥理作用的靶標(biāo)動力學(xué)行為與功能關(guān)系研究及其藥物設(shè)計”獲得國家自然科學(xué)獎二等獎。2017年，我與吳蓓麗及王明偉的三個課題組緊密合作，首次測定胰高血糖素受體全長蛋白的三維結(jié)構(gòu)，并揭示了該受體不同結(jié)構(gòu)域?qū)ζ浠罨恼{(diào)控機制。這項成果有助于為2型糖尿病治療新藥的研發(fā)提供新的思路。相關(guān)研究論文在《自然》上發(fā)表。2004年至2013年，我擔(dān)任上海藥物所副所長，積極協(xié)助所班子抓科研和研究生教育工作，為所平臺建設(shè)和人才隊伍建設(shè)作出了積極的貢獻。2013年至2018年，我擔(dān)任上海藥物研究所所長，恰逢中共十八大和十九大勝利召開，以習(xí)近平同志為總書記的中共中央提出創(chuàng)新驅(qū)動發(fā)展的新要求；同時，中國科學(xué)院實施“率先行動”計劃，上海市實施科創(chuàng)中心建設(shè)，我深感責(zé)任重大。與整個班子一起，以習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想為指導(dǎo)，牢記新時代國家戰(zhàn)略科技力量的使命與責(zé)任，瞄準(zhǔn)建設(shè)創(chuàng)新型國家和世界科技強國，深刻領(lǐng)會和落實我院“率先行動”計劃要求，以“多出藥、快出藥、出好藥”為目標(biāo)，以藥物創(chuàng)新研究院的建設(shè)為抓手，從維護人民健康、促進產(chǎn)業(yè)發(fā)展的國家重大戰(zhàn)略需求出發(fā)，加強戰(zhàn)略研究和戰(zhàn)略規(guī)劃，組織實施重大科研任務(wù)，深化有利于創(chuàng)新發(fā)展的體制機制改革，圍繞“出新藥”目標(biāo)優(yōu)化資源配置，努力實現(xiàn)研究所各項工作的新跨越，在創(chuàng)新驅(qū)動發(fā)展和建設(shè)健康中國中發(fā)揮不可替代的作用。

我擔(dān)任所長五年，上海藥物研究所確實取得了較好的成績。我與所班子成員帶領(lǐng)全所科技人員和研究生，加強戰(zhàn)略研究，全面推進研究所建設(shè)和藥物創(chuàng)新研究院建設(shè)，率先走出創(chuàng)新發(fā)展的新路；深度融入上海科創(chuàng)中心、長三角一體化和粵港澳大灣區(qū)等區(qū)域發(fā)展戰(zhàn)略，積極謀劃和推動研究所跨越發(fā)展，建設(shè)張江藥物實驗室、蘇州創(chuàng)新研究院、寧波生物產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新中心、海門新藥創(chuàng)制中心、中山分所等機構(gòu)，區(qū)別定位，差異化發(fā)展，創(chuàng)新和產(chǎn)業(yè)有機銜接；主動而為，大膽探索研究所體制機制改革，在組織管理、人才評價、激勵機制、團隊建設(shè)、人事制度等方面出臺了一系列切實可行的具體措施。一是改進科研管理。按照“以疾病為中心、領(lǐng)域首席科學(xué)家領(lǐng)銜、多學(xué)科協(xié)同”的大團隊科研活動組織模式進行新藥創(chuàng)制，并進行科研、管理部門組織結(jié)構(gòu)調(diào)整。二是實行分類評價。落實和優(yōu)化評價激勵政策，瞄準(zhǔn)真正的成果產(chǎn)出，重點考察核心任務(wù)成效，而非“帽子”“項目”等資源獲取情況。打破“出論文”唯一標(biāo)準(zhǔn)，新藥研究人員的評價圍繞“出新藥”目標(biāo)，將臨床批件、新藥證書與職稱評定掛鉤。這一系列的改革舉措，有力地促進了藥物所的發(fā)展，也為兄弟院校創(chuàng)新驅(qū)動發(fā)展積累了寶貴的經(jīng)驗。

實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興是一項光榮而艱巨的任務(wù)，需要每一個人的努力和奮斗。“國之所需，吾志所向”是矗立于心的科學(xué)信念，我將更加努力，為實現(xiàn)這一目標(biāo)而奮斗終身。