中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所原所長(zhǎng) 張炯

今年是中華人民共和國(guó)成立70周年，回顧新中國(guó)文學(xué)走過(guò)的歷程，迎來(lái)習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義文學(xué)戰(zhàn)線的風(fēng)光旖旎、萬(wàn)紫千紅，不免讓人心潮起伏，興奮不已！

70年前，中國(guó)文學(xué)在毛澤東文藝思想照耀下，走進(jìn)人民當(dāng)家做主的年代，沿著中國(guó)特色社會(huì)主義建設(shè)的新征程，跟黨和人民一道前行。新中國(guó)的前30年與改革開放后的40年，因歷史的變動(dòng)而各顯特色。前30年文學(xué)前行的道路比較曲折。歌頌革命史和反映社會(huì)主義改造與建設(shè)，成為其時(shí)文學(xué)表現(xiàn)的主要題材和主題，社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義或革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義的結(jié)合被奉為創(chuàng)作的基本原則，英雄贊歌和革命頌歌成為文學(xué)交響樂(lè)中昂揚(yáng)的主調(diào)。

1949年7月第一次文代會(huì)召開，解放區(qū)與國(guó)統(tǒng)區(qū)的作家會(huì)師，雖然全國(guó)還沒(méi)有全部解放，但面對(duì)新中國(guó)的光明前景，作家們無(wú)不歡欣鼓舞，紛紛以自己的新作來(lái)迎接新中國(guó)。詩(shī)歌領(lǐng)域古體詩(shī)與新詩(shī)雙水分流。毛澤東詩(shī)詞以其雄偉、壯美的風(fēng)格推進(jìn)舊體詩(shī)詞創(chuàng)作的延續(xù)和發(fā)展。郭沫若的《新華頌》、何其芳的《我們最偉大的節(jié)日》則標(biāo)志新詩(shī)人們當(dāng)時(shí)的歌唱。幾代詩(shī)人從臧克家、艾青到郭小川、賀敬之、聞捷、李季、李瑛、公劉、雁翼、嚴(yán)陣、梁上泉等都縱聲放歌。蓬勃、明朗、激越的詩(shī)風(fēng)迅速席卷中國(guó)詩(shī)壇。朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，巴金、老舍等作家迅速奔赴前線，以他們歌頌英雄的作品鼓舞人們。50年代初，小說(shuō)領(lǐng)域柳青的《銅墻鐵壁》、孫犁的《風(fēng)云初記》、杜鵬程的《保衛(wèi)延安》、趙樹理的《三里灣》相繼問(wèn)世，戲劇界老舍的《龍須溝》和《茶館》、曹禺的《明朗的天》、胡可的《戰(zhàn)斗里成長(zhǎng)》、田漢的《白蛇傳》等陸續(xù)登臺(tái)，1956年“雙百方針”的提出更使文藝欣欣向榮。全國(guó)戲劇的大匯演和大批“干預(yù)生活”的作品問(wèn)世，標(biāo)志文藝工作者喜迎文藝的初春。

但1957年“反右運(yùn)動(dòng)”的擴(kuò)大化及此前對(duì)“胡風(fēng)事件”的不當(dāng)處理，錯(cuò)誤地打擊了許多有才華的作家，使文壇遭到重大損失。雖然如此，50年代中期到60年代初，文學(xué)發(fā)展的勢(shì)頭仍然蓬勃，涌現(xiàn)了群眾性的“大躍進(jìn)民歌”和歷史劇創(chuàng)作潮，《蔡文姬》《關(guān)漢卿》《文成公主》《膽劍篇》等先后登上劇壇；而長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅日》《林海雪原》《紅旗譜》《青春之歌》《創(chuàng)業(yè)史》《山鄉(xiāng)巨變》《紅巖》等的出版和廣泛傳播，更形成“紅色經(jīng)典”的大批碩果。散文界魏巍、楊朔、劉白羽、秦牧、曹靖華、吳伯蕭等成為名家。到1962年強(qiáng)調(diào)“以階級(jí)斗爭(zhēng)為綱”，批判之風(fēng)又起，吳晗的《海瑞罷官》被誣“影射”、孟超的《李慧娘》被指“鬼戲”。創(chuàng)作進(jìn)入低潮期。至于“文化大革命”的發(fā)動(dòng)，更使全國(guó)五年之內(nèi)除了八個(gè)“樣板戲”和“紅衛(wèi)兵歌謠”，罕有文學(xué)新作。“文革”后期雖然恢復(fù)了出版社和少數(shù)刊物，但作品多受當(dāng)時(shí)“左”的思潮影響，除《閃閃的紅星》《春潮急》《萬(wàn)山紅遍》等革命歷史題材的作品外，罕有能經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的作品。不過(guò)，在文學(xué)的寒冬中，仍有許多作家堅(jiān)持創(chuàng)作，如魏巍的《東方》、郭小川的《團(tuán)泊洼的秋天》等，但都要等到“文革”結(jié)束才得面世。1976年1月周恩來(lái)同志逝世，催生出“四五”清明節(jié)的“天安門革命詩(shī)歌”，顯示文學(xué)潛流的爆發(fā)和人民寫作偉力的展現(xiàn)，也表明一個(gè)真理——表達(dá)人民心聲的文學(xué)總站在時(shí)代戰(zhàn)斗的前列。它既為“四人幫”敲響了喪鐘，也召喚著一個(gè)新時(shí)代的到來(lái)。

中共十一屆三中全會(huì)制定“以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心”的方針和“撥亂反正，解放思想，實(shí)事求是，團(tuán)結(jié)一致向前看”的思想路線，揭開改革開放的序幕。之后，鄧小平同志在堅(jiān)持毛澤東文藝思想正確主張的同時(shí)，糾正“文藝從屬于政治”的提法，廓開文藝發(fā)展的寬闊道路。從此文學(xué)從復(fù)蘇走向大發(fā)展大繁榮的年代。創(chuàng)作隊(duì)伍迅速壯大，文學(xué)各門類獲得均衡發(fā)展，現(xiàn)實(shí)主義、人道主義迅速回到作家筆端，文學(xué)題材、主題、形式、風(fēng)格走向多樣化探索，成為這時(shí)期文學(xué)的時(shí)代特征。

1976年粉碎“四人幫”后，文學(xué)迅速?gòu)?fù)蘇，先是詩(shī)歌、報(bào)告文學(xué)、短篇小說(shuō)和話劇日見活躍。李瑛的《一月的哀思》、徐遲的《歌德巴赫猜想》、劉心武的《班主任》、蘇叔陽(yáng)的《丹心譜》、宗福先的《于無(wú)聲處》等成為一時(shí)名篇。之后長(zhǎng)篇小說(shuō)新作也絡(luò)繹出版。基于對(duì)“文革”的反思，人道主義重新顯示光芒，人性的深致描寫也不再被忌諱。文學(xué)經(jīng)歷了70年代末到80年代以盧新華的《傷痕》為代表的“傷痕文學(xué)”、茹志鵑的《剪輯錯(cuò)了的故事》為代表的“反思文學(xué)”、蔣子龍的《喬廠長(zhǎng)上任記》為代表的“改革文學(xué)”以及“尋根文學(xué)”“先鋒文學(xué)”、“新寫實(shí)文學(xué)”“女性主義文學(xué)”等波瀾起伏的創(chuàng)作新潮，展現(xiàn)文壇的生氣勃勃，勇于拓新。這期間，過(guò)去蒙冤受屈的作家如丁玲、王蒙、劉紹棠、李國(guó)文、陸文夫、張賢亮、邵燕祥、流沙河和“七月派”“九葉詩(shī)人”等陸續(xù)返回文壇，不斷推出新作。知青作家鐵凝、葉辛、張抗抗、王安憶、賈平凹、梁曉聲、張承志、韓少功、張煒等崛起成為文壇創(chuàng)作的主力，從“朦朧詩(shī)”到“新生代”也多有知青的身影。北島、舒婷、王家新、于堅(jiān)等相繼成為著名的新詩(shī)人。女作家逐漸占據(jù)文壇的半邊天，從年高的朱仲麗、韋君宜、楊絳、鄭敏到80年代還屬中年的宗璞、諶容、張潔和大批那時(shí)還是青年女作家的方方、池莉、徐坤、邵麗、王小鷹、畢淑敏、彭名燕、張欣、遲子建、孫惠芬、陳染、林白等，都以她們多姿多彩的作品，展示文壇的一道道耀目的亮麗風(fēng)景。90年代以來(lái)，張平的《抉擇》、陸天明的《蒼天在上》、周梅森的《國(guó)家利益》、王躍文的《國(guó)畫》等系列長(zhǎng)篇為代表的“反腐倡廉文學(xué)”和劉慶邦、曹征路等創(chuàng)作的“底層文學(xué)”以及“打工文學(xué)”陸續(xù)登臺(tái)，河北省現(xiàn)實(shí)主義“三駕馬車”關(guān)仁山、談歌、何申迅速走紅，標(biāo)志文壇借鑒和吸納西方現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義的落潮和面向本土現(xiàn)實(shí)縱深的掘進(jìn)。進(jìn)入21世紀(jì)，大批20世紀(jì)70年代、80年代出生的作家登上文壇，如徐則臣、魯敏、魏微、張悅?cè)坏?，紛紛以他們的新作表現(xiàn)新一代人對(duì)于城鄉(xiāng)生活的感受與理解。

這時(shí)期，軍事文學(xué)、歷史文學(xué)和兒童文學(xué)皆涌現(xiàn)新的創(chuàng)作高潮。徐懷中、李存葆、朱蘇進(jìn)等都有新作名世。老作家魏巍、劉白羽和老將軍蕭克以及徐貴祥、周大新、柳建偉等皆以優(yōu)秀長(zhǎng)篇榮獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。繼姚雪垠的《李自成》之后，徐興業(yè)的《金甌缺》、凌力的《少年天子》、劉斯奮的《白門柳》、熊召政的《張居正》均獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)或茅盾文學(xué)獎(jiǎng)榮譽(yù)獎(jiǎng)。歷史小說(shuō)領(lǐng)域卓有成就的還有二月河、吳因易、楊書案、唐浩明、穆陶、趙玫等。繼兒童文學(xué)老作家張?zhí)煲怼㈥惒?、?yán)文井、賀宜、包蕾之后，童話界的洪汛濤、葛翠琳、孫幼軍、鄭淵潔，兒童小說(shuō)界的任大霖、任大星、曹文軒、黃蓓佳、秦文君、楊紅櫻，兒童詩(shī)人圣野、金波、柯巖、袁鷹、高洪波、樊發(fā)稼等，都以諸多作品獲得少兒讀者的歡迎?？苹梦膶W(xué)鄭文光、葉永烈啟其先，劉慈欣的《三體》和《流浪地球》更獲世界性的聲譽(yù)。

40多年來(lái)我國(guó)文學(xué)走向大發(fā)展大繁榮，與深刻的歷史變革密切相關(guān)。這時(shí)期市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的騰飛和科技的現(xiàn)代化，不僅保證了文藝創(chuàng)作繁榮的良好生態(tài)環(huán)境和條件，也激勵(lì)和方便了文藝的創(chuàng)作。固然某些作者存在粗制濫造的浮躁和一味向錢看的現(xiàn)象，值得人們警惕，但文藝生產(chǎn)總體規(guī)模在不斷擴(kuò)大，在競(jìng)爭(zhēng)中總會(huì)有優(yōu)秀作品涌現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)，中國(guó)作家協(xié)會(huì)和各級(jí)作家協(xié)會(huì)各種獎(jiǎng)勵(lì)和資助機(jī)制的建立，也有助于鼓勵(lì)產(chǎn)品質(zhì)量的提高。以習(xí)近平同志為核心的中共中央高度重視文藝工作，習(xí)近平同志多次就文藝問(wèn)題發(fā)表重要講話，使廣大文藝家受益深遠(yuǎn)。

新中國(guó)70年文學(xué)的成就，離不開少數(shù)民族文學(xué)的成績(jī)和作為重要一翼的文藝?yán)碚撆u(píng)的發(fā)展。70年來(lái)，各少數(shù)民族都涌現(xiàn)出自己以老帶新的作家群，表現(xiàn)民族和地域風(fēng)情的作品枝繁葉茂，這是十分可喜的歷史現(xiàn)象。如蒙古族的納·賽音朝克圖、瑪拉沁夫、敖德斯?fàn)枴⒃梁?，壯族的陸地、武劍青、藍(lán)懷昌、韋一帆，藏族的益希單增、降邊嘉措、饒介巴桑、扎西達(dá)娃、阿來(lái)，白族的曉雪、張長(zhǎng)、楊蘇，土家族的葉梅、李傳峰、蔡測(cè)海，維吾爾族的賽福鼎、鐵依甫江·艾里耶夫、柯尤慕·圖爾迪，彝族的李喬、吉狄馬加、李納，回族的霍達(dá)、馬瑞芳、石舒清，等等，都以自己的作品獲得全國(guó)的聲譽(yù)。近40年對(duì)少數(shù)民族史詩(shī)的整理和出版，特別是對(duì)藏族《格薩爾》、蒙古族《江格爾》、柯爾克孜族《瑪納斯》等大型史詩(shī)的整理和出版，尤增添了我國(guó)文學(xué)史的耀目光彩。

我國(guó)文藝?yán)碚撆u(píng)盡管曾受到前期“左”的思潮和后期“全盤西化”論的干擾和影響，但總體上文藝?yán)碚撆u(píng)界在馬克思主義文藝?yán)碚撝袊?guó)化的進(jìn)程中，還是堅(jiān)持理論與實(shí)踐密切聯(lián)系的原則，堅(jiān)持“古為今用、洋為中用”和“推陳出新”的方針，堅(jiān)持人民文藝的大方向。老一輩文藝?yán)碚撆u(píng)家茅盾、周揚(yáng)、林默涵、張光年、邵荃麟、何其芳、馮牧、陳涌、蔡儀等，都為發(fā)展馬克思主義的文藝評(píng)論作了突出貢獻(xiàn)；改革開放之初，他們?yōu)樨瀼剜囆∑轿乃嚴(yán)碚?、撥亂反正做了努力。近40年，大批新的文藝?yán)碚撆u(píng)家更迅速成長(zhǎng)，在譯介西方現(xiàn)代文藝?yán)碚撆u(píng)著作的同時(shí)，也致力于我國(guó)傳統(tǒng)文論的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化。文藝?yán)碚撆u(píng)既高舉旗幟，也走向和容納多元。學(xué)院派批評(píng)和媒體批評(píng)都為文藝創(chuàng)作的扶植新人新作和激濁揚(yáng)清作出貢獻(xiàn)。新出版的文藝?yán)碚撆u(píng)著作數(shù)以千計(jì)。除20世紀(jì)50年代初創(chuàng)刊的《文藝報(bào)》《文學(xué)評(píng)論》外，這時(shí)期新出版的文藝?yán)碚撆u(píng)刊物已達(dá)數(shù)十家。馬克思主義理論研究和建設(shè)工程推出的首批著作中的《文學(xué)理論》一書，更屬集眾多專家為馬克思主義文藝?yán)碚摰闹袊?guó)化、現(xiàn)代化、群眾化凝聚心力的初步成果。多年來(lái)中國(guó)作家協(xié)會(huì)和人民文學(xué)出版社分別編選的年度文藝?yán)碚撆u(píng)選集，展示了發(fā)表于全國(guó)各報(bào)刊上的優(yōu)秀文論，從中讀者不難窺見這方面進(jìn)步的歷史進(jìn)程。

新中國(guó)文學(xué)70年的成就，與國(guó)家日益走向富強(qiáng)、與黨對(duì)文藝的正確領(lǐng)導(dǎo)分不開，也與國(guó)家文化昌明、文學(xué)隊(duì)伍不斷擴(kuò)大、廣大作家的努力分不開。文學(xué)隊(duì)伍的不斷擴(kuò)大，是文學(xué)走向空前繁榮的支撐，這可從以下數(shù)據(jù)得到證明。1979年第四次文代會(huì)召開時(shí)，中國(guó)作家協(xié)會(huì)的會(huì)員僅有900多人，而現(xiàn)今已增加到12000人。各省、市、自治區(qū)作協(xié)的會(huì)員更有80000多人。業(yè)余作家不計(jì)其數(shù)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起后全國(guó)網(wǎng)絡(luò)寫手更以百萬(wàn)、千萬(wàn)計(jì)，正是規(guī)模龐大的創(chuàng)作大軍支持著我國(guó)文壇，使詩(shī)歌、小說(shuō)、散文、戲劇等各種題材、主題、形式、風(fēng)格的作品激增。以長(zhǎng)篇小說(shuō)為例，新中國(guó)成立前17年長(zhǎng)篇新作不過(guò)320部，“文革”十年降到146部，而1991—1995年的五年中竟達(dá)2500部，2015年一年的長(zhǎng)篇新作則升到5000部。長(zhǎng)篇小說(shuō)由于能夠表現(xiàn)廣闊的歷史生活，刻畫眾多的人物形象，細(xì)致描寫人們內(nèi)心微妙的精神世界，如今已成為小說(shuō)中的“王者”。盡管它的創(chuàng)作周期長(zhǎng)，需要有較多的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)才能駕馭，但越來(lái)越多的作家投入長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作，正從一個(gè)方面反映了我國(guó)文學(xué)生產(chǎn)力的規(guī)模和水平。我們已有很多作家的作品被譯為各國(guó)文字在國(guó)外出版，也有不少作家榮獲國(guó)際性大獎(jiǎng)，如莫言獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)、曹文軒獲國(guó)際安徒生獎(jiǎng)等。這表明我國(guó)文學(xué)已大踏步走向世界，獲得世界各國(guó)讀者的重視。

習(xí)近平同志在致中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)作協(xié)成立70周年座談會(huì)的賀信中指出：“新中國(guó)成立70年來(lái)，廣大文藝工作者響應(yīng)黨的號(hào)召，積極投身社會(huì)主義革命和建設(shè)、改革開放偉大實(shí)踐，創(chuàng)作出一批又一批膾炙人口的優(yōu)秀文藝作品，塑造了一批又一批經(jīng)典藝術(shù)形象。特別是黨的十八大以來(lái)，廣大文藝工作者堅(jiān)持以人民為中心的工作導(dǎo)向，深入生活、扎根人民，不斷增強(qiáng)腳力、眼力、腦力、筆力，推動(dòng)我國(guó)文藝事業(yè)呈現(xiàn)出良好發(fā)展態(tài)勢(shì)，文學(xué)、戲劇、電影、電視、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、攝影、書法、曲藝、雜技、民間文藝、文藝評(píng)論等都取得了豐碩成果，弘揚(yáng)了民族精神和時(shí)代精神，為實(shí)現(xiàn)國(guó)家富強(qiáng)、社會(huì)進(jìn)步、人民幸福作出了十分重要的貢獻(xiàn)。”這既是對(duì)新中國(guó)成立70年來(lái)文學(xué)和藝術(shù)發(fā)展的科學(xué)總結(jié)，也是對(duì)我們文藝工作者的有力策勵(lì)。我們有充分的理由相信，在習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義的春光中，我國(guó)文學(xué)一定能像其他藝術(shù)一樣，致力于為民族培根鑄魂，堅(jiān)持社會(huì)主義核心價(jià)值觀，繼續(xù)弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義精神和英雄主義精神，講好中國(guó)故事，塑造更多各條戰(zhàn)線上的英雄典型，為人民創(chuàng)作出更多的優(yōu)秀作品，為社會(huì)主義精神文明建設(shè)，為中華民族的偉大復(fù)興作出更大的貢獻(xiàn)。