有次朋友酌聚，我向一位擅長油畫并有一定知名度的友人索要一幅風景畫。友人如期送畫上門。展開一看，但見油彩且濃且淡，光線且明且暗，樹林不過是一筆筆綠色油彩的堆積重疊，山道上的行人竟沒有一個四肢齊全、五官端正。我不禁大失所望。友人似有所覺，莞爾一笑，娓娓道來：“一幅油畫，有的部位著景，有的部位露白，有的部位濃墨重彩，有的部位輕涂淡抹，有的部位光彩奪目，有的部位若隱若現(xiàn)，但它們有一個共同的聚焦點，表達一個完整的意境?？从彤嫞荒鼙埔曇稽c、不看其余，而應把它放在一個適當?shù)奈恢?，從整體上去欣賞。”半信半疑、似懂非懂之間，我下意識地大步后退，抬眼望去，但見明媚秀麗的山水蕩胸滌懷，神態(tài)各異的登山者栩栩如生，好一派景色也！

無獨有偶。某日我到一位老師家拜訪，主人正在看一本雜志，雜志封底有一幅西班牙畫家達利的名作──《達利幻覺中的林肯》。此畫給人的初步印象是：一位裸體少女背向畫面佇立窗前，眺望著遠方；窗臺右下方有一個似乎與畫面內(nèi)容毫不相關(guān)的婦女側(cè)面像，線條簡潔流暢；窗外的天空中，色彩鮮明的紅、黃密云中露出一個小天使。我久久端詳著這幅畫，百思不得其解：莫非畫名印錯了，畫上哪有什么林肯？可當我在老師提示下，將畫移到一定距離瞇起眼睛再看時，奇跡出現(xiàn)了：少女不見了，出現(xiàn)在畫中的是美國第16任總統(tǒng)亞伯拉罕·林肯的頭像！一幅本來叫人捉摸不透的畫，用一個極其簡單的“瞇眼法”便揭開了其神秘面紗，確乎奇矣，妙哉！

我的兩次賞畫奇遇，印證了一個賞畫訣竅：為了欣賞到畫的本意，需要與畫拉開適當距離，保持一點“朦朧”。由此，我頓悟：賞畫如此，觀人賞物和待人處事又何嘗不是如此、不該如此呢？

心理學實驗證明，人際距離過遠，容易讓人產(chǎn)生疏遠陌生之感；距離過近，則會使人感到壓抑不適。只有合理地運用人際交往的空間法則，保持恰到好處的距離，親而有間、和而不同，才能取得和諧的人際關(guān)系?，F(xiàn)實社會中，即使是關(guān)系再好的朋友，也不會且不必是親密無間的。有點距離，才有親近欲；有點空間，才有向心力；有點朦朧，才有神秘感。最恰當?shù)木嚯x和空間，就是心理學中的“刺猬法則”所主張的——彼此互不傷害，又能保持溫暖。距離過近、關(guān)系過密，反而不能從全局去觀察和欣賞對方，使雙方對彼此的整體認識模糊不清，并容易失去美感和吸引力。

生活經(jīng)驗表明，有時對一件事看不清，往往是因為距離太短、空間太小，“不識廬山真面目，只緣身在此山中”。這就需要留出一點距離和空間，“讓子彈飛一會兒”，等到事過之后再去分析它、辨識它、評判它，這樣可能會更精準、更確切、更能看清真相。有時對一個人看不清，往往也是由于太親近、太熟悉，這就需要在一定的時間和空間之外，從另外的角度去觀察他、感覺他、認識他，這樣可能會更客觀、更公正、更恰如其分。時間和空間是還原事物原貌的最佳顯影液，也是映照整體形象的最好平面鏡。

必須指出，提倡人與人之間保持適當距離，當然不是主張一概不相信別人，也不是奉行“逢人只說三分話，未可全拋一片心”，更不是對誰都要保持戒心甚至心懷敵意。提倡看人看事保持一點“朦朧”，絕對不是喪失原則、是非不分，也不是睜一只眼閉一只眼或一味裝聾作啞，更不是觀人察物模棱兩可、待人處事不講原則。顯然，這是兩個不同的問題，或者說是一個問題的不同方面，在此無須贅述。

距離產(chǎn)生美感。在很多時候，距離之美、朦朧之美往往比親密之美、高清之美更具魅力，更值得欣賞和回味！