2023年春節(jié)，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的懸疑喜劇電影《滿江紅》拔得春節(jié)檔票房頭籌?！稘M江紅》的故事發(fā)生在南宋紹興年間，岳飛死后四年，秦檜率兵與金國會(huì)談，金國使者卻死在秦檜駐地，小兵張大與親兵營副統(tǒng)領(lǐng)孫均被裹挾進(jìn)這個(gè)陰謀之中。

張藝謀無疑是運(yùn)用傳統(tǒng)文化元素的大師，在整部電影中，傳統(tǒng)建筑的意象、傳統(tǒng)色彩的運(yùn)用，古裝、豫劇和傳統(tǒng)音樂等，都展現(xiàn)了一個(gè)藝術(shù)家講述中國故事的野心。更重要的是，這部電影將一群小人物舍身成仁的故事置于文學(xué)情境中，道盡家國情懷，直擊人心。當(dāng)電影結(jié)尾士兵們跟著秦檜的替身反復(fù)吟誦岳飛的《滿江紅》時(shí)，觀眾的心緒久久不能平復(fù)。然而，《滿江紅》也引起了爭議。我們不妨以此來思考中國電影的發(fā)展和中國文化的復(fù)興。

“量”和“質(zhì)”兩手抓，打造真正的電影強(qiáng)國

《滿江紅》豆瓣評分的持續(xù)下滑，似乎與其高票房的身份并不匹配，那么，到底什么才是衡量作品質(zhì)量的最重要指標(biāo)呢？

中國從2012年起就成為僅次于美國的世界第二大電影市場。2020年和2021年，中國成為全球第一票房市場。國家電影局發(fā)布的《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》提出，“十四五”時(shí)期要在電影產(chǎn)量保持穩(wěn)定的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)質(zhì)量顯著提升，每年重點(diǎn)推出10部左右叫好又叫座的電影精品力作，每年票房過億元國產(chǎn)影片達(dá)50部左右。

作為一個(gè)當(dāng)之無愧的電影大國，我們以超過800部電影的年產(chǎn)量穩(wěn)居世界前列，然而，我們的海外和其他版權(quán)銷售收入不到10億美元。以奧斯卡為例，每年最佳國際影片獎(jiǎng)都是各個(gè)國家的電影從業(yè)者角逐的重點(diǎn)。在我們的“申奧”歷史中，參選的諸多作品接連與提名失之交臂。而那些無法從影院獲得收益的實(shí)驗(yàn)性作品，也缺乏推廣普及的渠道。

和韓國這樣的出口型電影市場不同，中國的本土市場巨大，僅靠節(jié)日檔期就能取得可觀的收入。正因?yàn)橹袊袌鼍薮?，我們的電影不愁票房，所以更需要整個(gè)行業(yè)跳出“票房本位”的思維，真正把提升作品質(zhì)量和口碑作為打造電影強(qiáng)國的目標(biāo)，不斷創(chuàng)造具有劃時(shí)代意義的經(jīng)典作品。

打造電影強(qiáng)國，就不能只統(tǒng)計(jì)觀影人數(shù)，不能以流量為導(dǎo)向，必須關(guān)注電影作品對于精神文明建設(shè)的作用。我們應(yīng)倡導(dǎo)各種媒體和影迷平臺(tái)提供多維度的評分框架，引導(dǎo)觀眾客觀地評價(jià)電影作品，中肯地對導(dǎo)演和演員的工作提出反饋。每年各地的電影節(jié)，都是媒體鼓勵(lì)觀眾參與提升觀影品位的好機(jī)會(huì)。我們還可以向?qū)W生、老人等群體提供以折扣價(jià)觀影的機(jī)會(huì)，這樣他們就不必等節(jié)假日優(yōu)惠的時(shí)候才走入電影院了。大學(xué)要多開設(shè)電影作品賞鑒的課程，電視臺(tái)也可以多種形式推出電影點(diǎn)評類的節(jié)目。每年選拔電影競選國際電影獎(jiǎng)項(xiàng)之際，我們也不妨發(fā)動(dòng)公眾一起來投票、分析和辯論，尤其是要帶動(dòng)“00后”年輕人的參與?？傊扔袠酚趪?yán)肅思考而不耽于熱鬧的觀眾，再有鼓勵(lì)觀眾鑒賞評析、與作品互動(dòng)的文化，才會(huì)有真正崛起的中國電影。

提升通識(shí)素質(zhì)，保障劇本品質(zhì)

在觀看電影《滿江紅》的過程中我感受到的是扣人心弦的故事情節(jié)，但觀影結(jié)束后回顧劇情，我就開始滿腹疑團(tuán)了。

雖然《滿江紅》有最優(yōu)秀的導(dǎo)演和演員團(tuán)隊(duì)，但是劇本打磨不夠，情節(jié)經(jīng)不起推敲。在知乎的幾千個(gè)影評帖中，贊同人數(shù)最多的劇情疑點(diǎn)，就是岳家軍拼死抗?fàn)幉皇菫榱舜虤⑶貦u或者告發(fā)秦檜通敵，反而放任秦檜繼續(xù)茍活在人間禍害忠良。另外一個(gè)破綻，就是所有犧牲的岳家軍的小人物都死于意外，而最后張大把艱巨任務(wù)押在了尚未被策反的孫均身上。

其實(shí)電影劇本和其他講求質(zhì)量的產(chǎn)品有類似之處。中國電影行業(yè)是導(dǎo)演和明星中心制，編劇的地位較低。而劇本質(zhì)量的高低取決于編劇的綜合素質(zhì)，編劇除了要有講故事的能力、對白的設(shè)計(jì)能力等，更重要的是要具備人文素養(yǎng)和構(gòu)思故事細(xì)節(jié)的邏輯能力。這就不能不提到中國的人文教育和藝術(shù)教育了。

一方面，中國的大多數(shù)專業(yè)編劇缺乏通識(shí)課程尤其是邏輯推理能力的培訓(xùn)。另一方面，從文理分科的高中到專業(yè)教育的大學(xué)，都以職業(yè)訓(xùn)練導(dǎo)向的專業(yè)技能培養(yǎng)為主，而非通識(shí)教育。通識(shí)教育能拓展人的知識(shí)寬度，是培養(yǎng)優(yōu)秀藝術(shù)人才、推出優(yōu)秀作品的基礎(chǔ)，能讓編劇有更好的人文素養(yǎng)和邏輯推理能力。

劇本是電影的靈魂。除了傳統(tǒng)的語文教學(xué)之外，高中可以適當(dāng)開設(shè)創(chuàng)意寫作和文學(xué)鑒賞等與劇本創(chuàng)作相關(guān)的課程。高校和高中都可以開設(shè)編劇寫作的選修課，在假期開設(shè)短期的線上或線下培訓(xùn)項(xiàng)目。還可以面向社會(huì)舉辦電影劇本創(chuàng)作比賽，儲(chǔ)備優(yōu)質(zhì)的編劇人才。只有這樣，我們的電影行業(yè)才會(huì)有源源不斷的好作品出現(xiàn)。

講好中國故事，輸出優(yōu)質(zhì)文化

中國電影人并不缺乏文化自信。武俠電影、功夫電影、水墨動(dòng)畫等，這些都是中國特有的文化元素，也都是講好中國故事、提升文化軟實(shí)力的獨(dú)特優(yōu)勢。但是，如果我們的電影過于依賴本土市場，就會(huì)缺乏世界性的眼光，不利于中國文化“走出去”。《滿江紅》這樣的作品，喚醒了中華民族最寶貴的文化記憶，具有很大的感召力，卻成了一部經(jīng)不起回味的熱鬧“小品”，不失為電影創(chuàng)作者的一個(gè)遺憾。

目前的中國電影迫切需要擁抱全球化的格局和視野。這就需要引入海外電影中的優(yōu)秀作品。賞鑒全球的優(yōu)秀電影作品，可以不局限于傳統(tǒng)的院線方式，開展各種大眾喜聞樂見的電影鑒賞活動(dòng)，組織非商業(yè)性的“公益影院”或“流動(dòng)影院”，分享歷史上優(yōu)秀的海外作品。正如林語堂用英語著書講述中國文化，李小龍向好萊塢介紹中國武術(shù)，華裔作家譚恩美的英文長篇小說《喜福會(huì)》描繪了移民家庭的親子文化沖突，我們欣賞國外的優(yōu)秀作品要突破國界之別而著眼于文化，探索講好中國故事的途徑。

同時(shí)，我們要培養(yǎng)走向世界的專業(yè)團(tuán)隊(duì)，重視我國電影人才與海外團(tuán)隊(duì)的交流。高校要多為電影相關(guān)專業(yè)的學(xué)生提供交換學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。相關(guān)部門要鼓勵(lì)和支持更多的電影人走出國門參與海外的交流和知識(shí)分享。這樣才有可能培養(yǎng)出具有全球視野的專業(yè)人才。

此外，講好中國故事，需要拓展中國電影的國際發(fā)行和推廣渠道。為了提升我們的電影在海外市場的影響力，政府可以和企業(yè)一起，采用并購等多種途徑來開拓海外市場。

習(xí)近平總書記指出，發(fā)展中國特色社會(huì)主義文化，就是以馬克思主義為指導(dǎo)，堅(jiān)守中華文化立場，立足當(dāng)代中國現(xiàn)實(shí)，結(jié)合當(dāng)今時(shí)代條件，發(fā)展面向現(xiàn)代化、面向世界、面向未來的，民族的科學(xué)的大眾的社會(huì)主義文化，推動(dòng)社會(huì)主義精神文明和物質(zhì)文明協(xié)調(diào)發(fā)展。為了鑄造中華文化的輝煌，我們要加強(qiáng)文化軟實(shí)力建設(shè)，為人民提供豐富的精神食糧，并且提升我們的國際文化交流和傳播能力。這需要我們不斷創(chuàng)新和探索，開辟一條中國電影走向世界、走向未來的獨(dú)特道路。

（作者單位：北京點(diǎn)路教育咨詢有限公司）