君匋藝術(shù)院曾經(jīng)做過(guò)這樣一個(gè)展覽——“從館藏作品看錢(qián)君匋的師友圈”，展出了92件作品，涉及87位作者，每件作品都有錢(qián)君匋上款。87位作者包括齊白石、黃賓虹、于右任、李叔同、馬一浮、茅盾、劉海粟、沙孟海等，名單幾乎囊括了20世紀(jì)整個(gè)文藝圈。在這個(gè)名單中，有一個(gè)相對(duì)陌生的名字“李一氓”，涉及的作品是為錢(qián)君匋題寫(xiě)院名、齋名，以及為其故居寫(xiě)匾額。李一氓的正式身份是軍人，是一位參加過(guò)北伐、南昌起義和長(zhǎng)征的老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家。他喜歡書(shū)法，但是跟這一長(zhǎng)串名單中的著名書(shū)家相比，只能算個(gè)書(shū)法愛(ài)好者，為什么錢(qián)君匋要讓李一氓題寫(xiě)院名？

錢(qián)君匋與軍人李一氓

李一氓(1903—1990)，出生于四川彭州，1925年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。在國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，李一氓曾任國(guó)民革命軍總政治部宣傳部科長(zhǎng)、南昌起義參謀團(tuán)秘書(shū)長(zhǎng)，后在中央特科工作。參加過(guò)長(zhǎng)征，并先后任陜甘寧省委宣傳部長(zhǎng)、新四軍秘書(shū)長(zhǎng)?？箲?zhàn)勝利后，李一氓先后任蘇北區(qū)黨委書(shū)記、華中分局宣傳部長(zhǎng)等職。

錢(qián)君匋(1907—1998)，浙江桐鄉(xiāng)人，書(shū)法家、畫(huà)家、篆刻家、書(shū)籍裝幀家。曾任西泠印社副社長(zhǎng)、上海文史研究館館員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員及上海分會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員及上海分會(huì)名譽(yù)理事等。

兩人的第一次交集在1929年。那一年，李一氓在上海從事革命地下工作，明面上以翻譯、辦雜志、寫(xiě)文章為業(yè)，其間翻譯了瓦爾加的《世界經(jīng)濟(jì)與經(jīng)濟(jì)政策》一書(shū)，此時(shí)的錢(qián)君匋在開(kāi)明書(shū)店擔(dān)任音樂(lè)美術(shù)編輯，并負(fù)責(zé)全店的書(shū)籍裝幀。由于錢(qián)君匋設(shè)計(jì)新穎又能突出主題，深受作家們追捧，為此開(kāi)明書(shū)店老板章錫琛還專(zhuān)門(mén)聯(lián)合了豐子愷、陳望道、夏丏尊、葉圣陶等人，在1928年10月刊《新女性》雜志上刊登了中國(guó)文藝史上第一則關(guān)于書(shū)籍裝幀的“畫(huà)例”。李一氓新書(shū)的封面就由錢(qián)君匋設(shè)計(jì)。

1945年，李一氓首次請(qǐng)錢(qián)君匋治印。由于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，李一氓所在的浙西部隊(duì)奉命北移至淮陰，刻好的印章由部隊(duì)中一位錢(qián)君匋的鄉(xiāng)戚從上海攜帶至蘇北，李收到后認(rèn)為其印“鋪排工整，刀線(xiàn)細(xì)膩，極為稱(chēng)心。時(shí)余稍稍搜集書(shū)畫(huà)，差得于卷軸之末鈐印一二，燦然可觀”。

看得出李一氓對(duì)錢(qián)君匋的印很滿(mǎn)意，隨后第二次求錢(qián)君匋刻印。當(dāng)時(shí)正值第三次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，李一氓因局勢(shì)需要，隨部隊(duì)北上，治印一事，自無(wú)下文。久之，他自己也已淡忘此事。誰(shuí)知30年之后的1976年某天，李一氓突然收到由郭沫若轉(zhuǎn)給他的一包錢(qián)君匋刻的印章。一臉惘然的李一氓經(jīng)過(guò)溯源問(wèn)詢(xún)，才知原委：1946年，正是國(guó)內(nèi)時(shí)局大亂之時(shí)，李一氓匆忙奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，錢(qián)君匋刻好的印章無(wú)處投寄，想到了與李一氓交好且頗有能量的郭沫若，于是將刻好的數(shù)枚印章包裝后托郭沫若轉(zhuǎn)交李一氓。不想當(dāng)時(shí)的郭沫若行役匆匆，準(zhǔn)備去香港，只好把錢(qián)君匋的包裹托請(qǐng)廖夢(mèng)醒，讓其有機(jī)會(huì)投寄出去。不久廖夢(mèng)醒也要離開(kāi)上海，離開(kāi)之前把這個(gè)小包裹寄存在了上海的親戚家……直到1976年，廖夢(mèng)醒的親戚在清點(diǎn)箱篋時(shí)，忽然發(fā)現(xiàn)這個(gè)小紙包，遂托人遞京交回廖夢(mèng)醒手中，廖夢(mèng)醒收到后，根據(jù)包裝上面郭沫若的名字轉(zhuǎn)呈郭沫若，郭沫若打開(kāi)后發(fā)現(xiàn)那是錢(qián)君匋為李一氓刻的印章，才有了這次轉(zhuǎn)交。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)30年，幾經(jīng)周折后的小印章，終于送達(dá)了交托人手中。

對(duì)于這30年間中國(guó)政治歷史的動(dòng)蕩與變故而言，這區(qū)區(qū)幾枚印章實(shí)在不值一提，然而每個(gè)受托之人的認(rèn)真守信，使得它們最終物歸原主，堪稱(chēng)佳話(huà)。

據(jù)李一氓的回憶，錢(qián)君匋前后給他刻過(guò)四次印章，共15方。從印章邊款紀(jì)年來(lái)看，除去1945年、1946年的兩次刻印，1949年之后，起碼還有四個(gè)刻印的時(shí)間段：1949年冬刻朱文“成都李一氓”印，邊款：“己丑冬日，君匋擬始平公寄北京一氓同志兄，即乞法正。”1978年刻白文“李一氓”，邊款：“一氓同志教正，戊午君匋。”1983年5月，刻“一氓草草”朱文巨印。1984年秋，刻白文“李一氓印”，邊款：“一氓老兄書(shū)家正刻，甲子中秋先三日，君匋。”歲月悠長(zhǎng)，時(shí)間久遠(yuǎn)，李一氓記憶有誤也屬正常。但有一點(diǎn)可以肯定，李一氓確實(shí)喜歡錢(qián)君匋的印章，錢(qián)君匋也是有求必應(yīng)，信守然諾。

錢(qián)君匋與文人李一氓

錢(qián)君匋與李一氓之間的關(guān)系進(jìn)一步親近是在20世紀(jì)80年代初，期間書(shū)信往來(lái)頻繁，且屢見(jiàn)互贈(zèng)作品，這可能跟李一氓從軍人到文化人的角色轉(zhuǎn)變有關(guān)吧。1981年底，李一氓主動(dòng)辭掉中共中央對(duì)外聯(lián)絡(luò)部的職務(wù)，退居二線(xiàn)后，受命于國(guó)務(wù)院古籍整理出版規(guī)劃小組任組長(zhǎng)，主持工作。

1981—1990年，李一氓從事古籍整理出版工作的這10年，是我國(guó)古籍整理出版工作繁榮興旺的10年，他為古籍整理開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新局面，最大的成就便是106冊(cè)巨著《中華大藏經(jīng)》的整理出版，關(guān)于此書(shū)，兩人往來(lái)信札中多有提到：“君匋兄：《中華大藏經(jīng)》書(shū)簽根據(jù)小樣又參以其他漢碑勉強(qiáng)湊成，請(qǐng)查閱。英文中國(guó)日?qǐng)?bào)廣告欄只能如此，于書(shū)法展會(huì)標(biāo)茲寫(xiě)就附上，殊嫌草草，如不能用棄置之可也。即頌，暑安。一氓，七月五日。”《中華大藏經(jīng)》于1986年由中華書(shū)局出版，中華書(shū)局原執(zhí)行董事徐俊也在一篇回憶文章中提到：“……大多事已經(jīng)忘卻，過(guò)手的事稍有些印象，如《中華大藏經(jīng)》的裝幀設(shè)計(jì)，李老親自過(guò)問(wèn)，不但自己親筆題簽（內(nèi)封），還請(qǐng)上海錢(qián)君匋先生為封面集字。錢(qián)先生不但精研書(shū)法，更是裝幀老手，書(shū)名主體集自漢《史晨碑》，但不都趕巧合適，個(gè)別字偏旁集自?xún)勺?，拼合而渾然天成?rdquo;以上李一氓寫(xiě)寄錢(qián)君匋的信函，與徐俊文中提到的為同一件事，就是如何處理《中華大藏經(jīng)》封面簽條之事。

無(wú)疑，從軍人轉(zhuǎn)身成為文人的李一氓，可謂如魚(yú)得水，其淵深的學(xué)養(yǎng)使得眾多知名學(xué)者對(duì)他深懷敬重。談到一件作品，學(xué)術(shù)泰斗錢(qián)鍾書(shū)說(shuō)，能得到李一氓的贊揚(yáng)不容易。1983年他為錢(qián)君匋寫(xiě)的一篇序言尤見(jiàn)功力。李一氓為《錢(qián)君匋刻長(zhǎng)跋巨印選》作序言：

然藝術(shù)之事雖屬萬(wàn)端，要亦并非無(wú)美學(xué)概念之通則可言。近而視篆刻與書(shū)法較，與版畫(huà)較，與磚刻較，與石刻較，遠(yuǎn)而視篆刻與繪畫(huà)較，與雕塑較，美學(xué)原理自不能分歧雜出，而必相通一致。篆刻藝術(shù)，今簡(jiǎn)言之，分屬浙皖兩派，即令風(fēng)格各異，但文字布置，筆劃安排，線(xiàn)條粗細(xì)，陰陽(yáng)分合，奏刀強(qiáng)弱，乃至下繼師承，上追秦漢，要當(dāng)在朱印落紙之后，朱白炫爛，醒心悅目……

唯余于君匋治印，頗佩其功力所及，數(shù)十年中，既恪遵浙派之規(guī)范，而又不為其所束縛，細(xì)而能重，工而能活，圓轉(zhuǎn)如意，多所創(chuàng)新。且又深契于君匋對(duì)《始平公造像》之著力，印文邊款，兩擅勝場(chǎng)，求之近世，殆難其匹……

篆刻藝術(shù)是比書(shū)畫(huà)更小眾、專(zhuān)業(yè)性更強(qiáng)的藝術(shù)形式，一般人看懂都很難，不要說(shuō)評(píng)論了，通讀這段文字，可知錢(qián)鍾書(shū)所言非虛也。

也是巧合，筆者剛好在徐正濂的《抱華精舍來(lái)鴻錄——錢(qián)君匋先生師友信函漫解》中讀到另一札李一氓寫(xiě)寄錢(qián)君匋的信函，信中所言就是為君匋印作序言之事：

君匋兄：

印譜退上，乞點(diǎn)收。序已擬就，先將稿送上,請(qǐng)一閱。(一)總的你以(為)如何？用不大通的文言可否？如認(rèn)為不適合,也可翻譯成語(yǔ)體。(二)其中有兩處要請(qǐng)你補(bǔ)上的，(甲)為魯迅著作裝幀是哪幾部書(shū)，書(shū)名填上,一部填一名，如是兩部三部就把兩部三部書(shū)名都填上。(乙)你的那位去浙西部隊(duì)的親戚是誰(shuí)？我已忘其名，請(qǐng)你回憶補(bǔ)一下，共有兩處提到。然后寄下。你還有何意見(jiàn)均煩注上，可以再改一次，謄正后寄你。至于寫(xiě)信與上海人美和書(shū)名題簽，俟序稿定后當(dāng)再另行補(bǔ)寄。你的準(zhǔn)確通信地址亦望告我，否則通信時(shí)周折麻煩也。

草草，即頌，時(shí)綏。

一氓

五月廿七日

該書(shū)收錄了錢(qián)君匋師友寫(xiě)寄的信函近百件，稱(chēng)錢(qián)君匋“兄”的很少，大多稱(chēng)“先生”“同志”“法家”“尊兄”等，而李一氓稱(chēng)“君匋兄”，則說(shuō)明了兩人的熟稔，這一點(diǎn)在字里行間李一氓直敘其事、毫不客套的口吻中也可看出來(lái)。信函的大概意思是，錢(qián)君匋請(qǐng)李一氓為《錢(qián)君匋刻長(zhǎng)跋巨印選》作序，所以給他寄了本印譜參考，李一氓回信說(shuō)印譜歸還，序言也已寫(xiě)好，是用文言文形式，若覺(jué)得不妥，可以翻譯成白話(huà)文，另外序言中有幾處不太確定的地方請(qǐng)錢(qián)君匋補(bǔ)充完整。

信函內(nèi)容除了說(shuō)明兩人關(guān)系熟稔以外，也看得出李一氓做事嚴(yán)謹(jǐn)且干練，頗有軍人風(fēng)范。再看信札，這一手行草小字寫(xiě)得真好，看得出顏體的底子，又參照何紹基的方式加入剛?cè)帷⑻搶?shí)的變化，其風(fēng)格雋秀舒朗，神韻清明，拙中有雅，韻味十足。作為軍旅書(shū)法家，不管是小楷還是大字，都給人一種飄逸灑脫、落落大方之感，渾厚開(kāi)闊，風(fēng)神赫赫。這也不難理解錢(qián)君匋晚年在家鄉(xiāng)桐鄉(xiāng)建造的君匋藝術(shù)院的院名為什么請(qǐng)李一氓來(lái)寫(xiě)，包括后來(lái)的“錢(qián)君匋舊居”匾額和“無(wú)倦苦齋”齋名。

從1929年，錢(qián)君匋為李一氓設(shè)計(jì)書(shū)面開(kāi)始，到1989年，李一氓為錢(qián)君匋題寫(xiě)舊居匾額，前后整整60年，這60年是新中國(guó)歷史上翻天覆地、開(kāi)天辟地的60年，這60年風(fēng)雨也見(jiàn)證了兩人堅(jiān)如磐石的金石翰墨因緣。

（作者單位：君匋藝術(shù)院）