20世紀80年代至90年代初期，是關山月山水畫創(chuàng)作的又一高峰。在這一時期，一系列以南中國地區(qū)寫生為主題的山水佳構(gòu)成為其藝術(shù)歷程的輝煌篇章。他1983年到海南島，創(chuàng)作了《碧浪涌南天》，該畫獲得第六屆全國美術(shù)作品展覽會榮譽獎。他到廣東龍門風景區(qū)南昆山寫生，創(chuàng)作了《在山泉水清》。1986年，創(chuàng)作了《萬壑濤聲》；1988年，創(chuàng)作了《秋江泛舟》；1989年，創(chuàng)作了《榕陰曲》《巨榕紅棉贊》《大地回春》《鄉(xiāng)土情》；1990年和1991年分別創(chuàng)作了《輕舟已過萬重山》和《漓江百里春》等鴻篇巨制。其山水畫創(chuàng)作出現(xiàn)井噴現(xiàn)象。他在1987年所作的《南國濤聲》便是這類作品的縮影，是其藝術(shù)激情與創(chuàng)作高峰的象征。

關山月創(chuàng)作《南國濤聲》之時已76歲，對于常人來說已到垂暮之年，但對于藝術(shù)生命極為旺盛的關山月來說，卻正值其藝術(shù)創(chuàng)作的盛年。此畫無論形制、構(gòu)圖與氣勢，均可見與其他同時期山水畫相類的風格，是關山月風格成熟時期的典型畫風。據(jù)其家屬考訂，此畫是以廣東陽江或海南島風景為藍本，是兼具寫生與藝術(shù)創(chuàng)造的山水佳構(gòu)。在創(chuàng)作此畫的前后數(shù)年，關山月不顧年事已高，多次到海南、西沙等地實地考察、寫生，在大自然中尋找藝術(shù)的源頭活水。因而在《南國濤聲》中，我們可以見其得江山之助，以造化潤澤筆墨，使其畫富有靈氣和生氣。波濤洶涌的海浪，屹立于海浪中的礁石，云蒸霞蔚的天際，以及近處棲息于山石上的小鳥，翱翔于風浪之上的海鷗，岸邊迎著風浪頑強生長的樹林和仙人掌，在其筆下，栩栩如生，令人有身臨其境之感。畫中有粗獷之筆，也有細膩之筆；有實景寫生，也有意象山水。披圖可鑒，關山月用筆老辣，賦色厚重，畫面給人蒼勁虬曲、人畫俱老之感，是其生命意志的體現(xiàn)，也是其藝術(shù)漸臻化境的反映。關山月曾有兩首詩談及其晚年在南國揮灑山水的情景，一首為題《南海蔭綠洲》：“椰風林海涌飛鷗，三亞畫廊南圣游。斗室出來師造化，藍天碧浪綠沙洲。”是寫其在海南島寫生，走出象牙塔回歸自然。另一首為題《綠蔭庇山泉》：“老來夢寐晚晴天，難得安居樂業(yè)年。寄意閑情憑禿筆，抒懷綠蔭庇山泉。”是寫其以翰墨寄情山水的晚年樂趣。而其《南國濤聲》，正是這兩種心境的融合：他從造化中求新奇，在遍歷山水中尋求筆情墨趣。從這一點講，這與同其風格相近的《碧浪涌南天》有異曲同工之處。

值得注意的是，在1949年以來的藝術(shù)創(chuàng)作中，關山月的作品無不和時代休戚相關，他的每一幅作品都有深刻的時代烙印。從《江山如此多嬌》《毛主席故居葉坪》《井岡山頌》《六盤山》《長河頌》等革命主題，到《山村躍進圖》《山鄉(xiāng)冬忙圖》《新開發(fā)的公路》《煤都》《龍羊峽》《漢水大橋在建設中》《漢水流水解凍》等欣欣向榮的社會主義建設浪潮，再到《雨后山更青》《天香贊》《九十年代第一春》《香港回歸梅報春》《老干新枝》《壺口觀瀑》等改革開放的新時代，均在其畫中留下濃墨重彩的印記，正如他自己所說：“那是時代賦予的使命給我以推動。”創(chuàng)作《南國濤聲》期間，正是改革開放如火如荼之時。廣東是改革開放的前沿陣地，又毗鄰南海，因而南海潮便成為時代先鋒的代名詞。在轟轟烈烈的大時代背景下，關山月創(chuàng)作《南國濤聲》很有一種以南國濤聲隱喻改革開放的涵義，是時代精神的自然流露。古人所謂“弄潮兒向濤頭立，手把紅旗旗不濕”，正是其畫中意境。歷史學家羅元貞教授于1988年作《關山月大畫師八八年新作展》詩曰：“積健為雄勢派遒，龍年新作展金秋。構(gòu)圖運筆甘中苦，繼往開來為國謀。”以此來解讀《南國濤聲》，無不切中肯綮。關山月曾有《海南十詠》詩，詠及其在海南的創(chuàng)作寫生活動，其中第十首云：“外師造化有前緣，總是關情綠海源。疊翠云煙堪潑墨，風雷碧浪涌南天。”同樣的語境，也可以作為深度解構(gòu)《南國濤聲》的注腳。關山月以造化為師，得江山之助，為大地山河立傳，這在《南國濤聲》中，無不得到清晰的呈現(xiàn)。

《南國濤聲》流傳有序。此畫曾于1993年7月1日至10日在香港集古齋展出，并刊載于當時出版的宣傳冊《關山月作品欣賞》中。其時，關山月尚健在，其作品大多由其本人親自提供或經(jīng)由本人認可。就其風格而言，確乎是可與同時期的《太平洋彼岸所見》《碧浪涌南天》等作品相提并論的。