2016年5月18日，著名京劇表演藝術(shù)家李世濟(jì)老師因病辭世，享年83歲。這是今年以來，繼95歲高齡的尚門弟子吳素秋、82歲的梅派掌門人梅葆玖之后病逝的又一位承前啟后的大家。一代名伶相繼離去，不能不引起京劇界內(nèi)外的痛惜和思念。

老藝術(shù)家離去激起的反響，是由他們生前在事業(yè)上的奮斗、成就和影響決定的。或許到這個(gè)時(shí)候，人們對(duì)他們?cè)谔囟v史時(shí)期作出的貢獻(xiàn)及其價(jià)值，才會(huì)有更為全面而深入的認(rèn)識(shí)。

記得我第一次看李世濟(jì)的戲是1958年初夏，北京京劇團(tuán)來天津中國大戲院演出，她和老生名家陳少霖在日?qǐng)鲅荨度龘粽啤?。她在臺(tái)上顯得很年輕，稍有些胖，但扮相端莊明麗，演唱情緒飽滿，中規(guī)中矩，老戲迷們議論她唱得很像程硯秋，認(rèn)為是得過真?zhèn)鞯?。確實(shí)，北京京劇團(tuán)大師云集，她作為年僅25歲的青年演員，沒有一定的藝術(shù)造詣是很難立足的。后來，她相繼與馬連良、譚富英、裘盛戎等合作，飾配角或演“對(duì)兒戲”，開始廣為觀眾所熟悉。過后多年再聽她那時(shí)的演唱錄音，老戲迷們的評(píng)價(jià)很中肯，她早年學(xué)習(xí)程派的基礎(chǔ)是規(guī)范而扎實(shí)的。和大師們同臺(tái)，是她廣泛汲取藝術(shù)營養(yǎng)，在豐富藝術(shù)積累中深造、提高的時(shí)期。上世紀(jì)60年代前后，她還排演了現(xiàn)代戲《劉三姐》《南方來信》，顯現(xiàn)出在繼承中創(chuàng)造的藝術(shù)追求。

接下來，是十年浩劫的非常歲月。等到陰霾終被驅(qū)散，新時(shí)期百廢待興，飽經(jīng)摧殘的京劇群芳凋零，大師們創(chuàng)造的流派藝術(shù)和經(jīng)典劇目后繼乏人，搶救和傳承的重任，就首先歷史地落在了得前賢藝術(shù)真諦、仍葆有強(qiáng)勁的藝術(shù)實(shí)力和旺盛活力的一代傳人身上。我一直認(rèn)為，在當(dāng)時(shí)特殊的背景下，有無這樣優(yōu)秀的傳人，決定著流派的生機(jī)。李世濟(jì)和梅葆玖等藝術(shù)家一樣生逢其時(shí)，不辱使命，應(yīng)該說都對(duì)本流派乃至京劇藝術(shù)的復(fù)蘇和振興作出了不可或缺的寶貴貢獻(xiàn)。

李世濟(jì)在北京率先恢復(fù)上演了曾經(jīng)被禁的程派經(jīng)典劇目《鎖麟囊》，反響強(qiáng)烈，老觀眾在臺(tái)下看得欣喜落淚，臺(tái)上的演員受到感染，情緒高漲，戲結(jié)束時(shí)頻頻謝幕，還跳下臺(tái)去同觀眾握手、相送。而后，她領(lǐng)銜率團(tuán)到各地巡演，讓程派代表劇目重現(xiàn)舞臺(tái)，廣受歡迎。有一段時(shí)間幾乎每年都來天津演出，始終保持著紅火的“明星效應(yīng)”，帶動(dòng)了程派藝術(shù)的傳播和普及，每場戲散后，都會(huì)有許多觀眾簇?fù)碓诤笈_(tái)門口，等候和她見面。一位青年演員后來告訴我，還在上學(xué)時(shí)就是看了李世濟(jì)的戲才喜歡上程派的。

在我的記憶中，她演的戲最火的還要數(shù)《鎖麟囊》，除了劇本的基礎(chǔ)好，重點(diǎn)場子的程派唱段精彩，她的表演也確實(shí)把人物演活了。印象最深的一幕，是主人公薛湘靈流落異鄉(xiāng)，老仆胡婆為了讓她有安身之處，建議她去盧府當(dāng)傭人，她起先反感、多疑，經(jīng)過勸說、開導(dǎo)，無奈答應(yīng)了，又與胡婆難舍難分。李世濟(jì)和飾演胡婆的丑行名家曹世才老先生演得情真意切，絲絲入扣。薛湘靈幾番欲走又回，哀聲呼喚胡婆，把未經(jīng)滄桑的富家女對(duì)一個(gè)陌生環(huán)境的恐懼、擔(dān)心，處境的無奈和無助，視胡婆為唯一依靠的心理，都貫注于那一聲聲音調(diào)、語氣各異的凄傷呼喚中了；而胡婆多次應(yīng)聲返回，強(qiáng)忍著哀憐勸慰。二人四目相對(duì)，在舞臺(tái)上的距離隨著呼喚、應(yīng)答而時(shí)近時(shí)遠(yuǎn)，卻似有一條無形的線連著，難解難分，也同時(shí)牽動(dòng)著觀眾的心弦，到胡婆泣聲應(yīng)允會(huì)常來看望，頻頻拭淚、招手，轉(zhuǎn)過身去，薛湘靈依依不舍地目送她下場時(shí)，臺(tái)下頓時(shí)爆發(fā)了滿場彩聲。那是被臺(tái)上人物激起情感共鳴而鼓掌，有的觀眾含著眼淚，這在傳統(tǒng)戲演出中是不多見的。后來看到的不同組合的《鎖麟囊》，此處很難演到李、曹兩位如此感人至深的程度了。

20世紀(jì)八九十年代，是李世濟(jì)藝術(shù)生涯的高峰期，不僅演出頻繁，而且在生活和藝術(shù)伴侶、著名琴師唐在炘的輔助下，創(chuàng)排了多部新編劇目，同時(shí)結(jié)合自身?xiàng)l件，在演唱的咬字、發(fā)聲和行腔上不斷進(jìn)行新的探索，逐漸形成了個(gè)性特色。那時(shí)我在天津市文聯(lián)工作，看世濟(jì)老師的戲和與她臺(tái)下交流比較多，了解到她早年拜程硯秋為義父，上醫(yī)科大學(xué)時(shí)毅然轉(zhuǎn)行投身京劇，經(jīng)歷多有波折。對(duì)于“文革”后京劇的生存環(huán)境和傳承使命，她有著自己的思考和追求。她的舞臺(tái)表演更為重視塑造人物，刻畫角色內(nèi)心活動(dòng)，力求以情動(dòng)人，吸引觀眾，這和她的文化修養(yǎng)以及主動(dòng)觀摩、借鑒話劇和電影等藝術(shù)形式的優(yōu)長分不開。我接受喜愛戲曲的文聯(lián)老領(lǐng)導(dǎo)王克增秘書長的建議，曾經(jīng)寫過關(guān)于她拜師和執(zhí)著于藝術(shù)探索的文章。

李世濟(jì)的新編或改編劇目有《陳三兩》《武則天軼事》《玉簪誤》等。新腔隨新戲迭出，唐在炘的唱腔設(shè)計(jì)和主導(dǎo)、改良的樂隊(duì)發(fā)揮了重要作用。早年京劇的文場伴奏樂器只有“三大件”，20世紀(jì)20年代梅蘭芳添加了京二胡，50年代北京京劇團(tuán)增加大阮、中阮，唐在炘在80年代又加笙和中胡，進(jìn)一步充實(shí)了樂隊(duì)陣容，增強(qiáng)了音樂表現(xiàn)力。同時(shí)他堅(jiān)持伴奏的藝術(shù)定位，追求與演唱渾然一體。李世濟(jì)平時(shí)吊嗓，也是“八大件”齊上，保證了演出時(shí)的默契配合。這支被豐富和強(qiáng)化了的文場樂隊(duì)，順應(yīng)了京劇音樂發(fā)展的需要，被譽(yù)為“中國京劇第一交響樂隊(duì)”，作為程派戲伴奏的樣板，被各院團(tuán)普遍采用。

在那期間，李世濟(jì)還投身于中國京劇音配像工程，為程硯秋和自己的演出錄音配像。由于工作繁忙，體力不支，在為她和馬連良合演的《三娘教子》配像時(shí)，曾經(jīng)兩次休克，仍然堅(jiān)持于當(dāng)天完成了任務(wù)。后來在慶祝音配像工程勝利完成的電視晚會(huì)上，她深情回顧了13歲在上海時(shí)，程硯秋收她為義女，對(duì)她呵護(hù)、教誨，后來又得到梅蘭芳、馬連良等許多老師培養(yǎng)和指導(dǎo)的從藝歷程，表達(dá)了當(dāng)事業(yè)需要時(shí)，就應(yīng)該為京劇藝術(shù)盡忠，為前輩、老師盡孝，讓京劇藝術(shù)世代傳承下去的堅(jiān)定信念。

那時(shí)，她也在課徒授藝了，僅在天津就先后收了劉桂娟、李佩泓、呂洋三位弟子，后來都成為了院團(tuán)的主要演員。

李世濟(jì)在藝術(shù)上是勤奮而執(zhí)著的，像許多老藝術(shù)家一樣，視戲如命，戲比天大。在生活中她又是極為剛強(qiáng)的。新世紀(jì)以來，她連遭不幸，先后失去了獨(dú)生兒子和相依為命的老伴，人們都擔(dān)心她能否經(jīng)受得住，但她堅(jiān)毅地挺過來了。患病以后，她依然堅(jiān)持參加京劇界以至文藝界的重要活動(dòng)，在研討會(huì)上往往能夠聽到她對(duì)一些經(jīng)典劇目和流派傳承的真知灼見。后來她病情漸重，坐著輪椅也要親赴現(xiàn)場指導(dǎo)弟子排練。呂洋等青年演員排演新戲《香蓮案》，她擔(dān)任藝術(shù)顧問，從始至終給予了全力支持和幫助，為塑造京劇舞臺(tái)上的第一個(gè)程派秦香蓮形象，傾注了大量心血。

在李世濟(jì)身上，因老而衰的是身體，老而不衰的是精神。而精神之火，是不會(huì)隨著生命的老去而熄滅的。

（作者系天津戲劇家協(xié)會(huì)副主席）