20世紀(jì)80年代至90年代初期，是關(guān)山月山水畫(huà)創(chuàng)作的又一高峰。在這一時(shí)期，一系列以南中國(guó)地區(qū)寫(xiě)生為主題的山水佳構(gòu)成為其藝術(shù)歷程的輝煌篇章。他1983年到海南島，創(chuàng)作了《碧浪涌南天》，該畫(huà)獲得第六屆全國(guó)美術(shù)作品展覽會(huì)榮譽(yù)獎(jiǎng)。他到廣東龍門(mén)風(fēng)景區(qū)南昆山寫(xiě)生，創(chuàng)作了《在山泉水清》。1986年，創(chuàng)作了《萬(wàn)壑濤聲》；1988年，創(chuàng)作了《秋江泛舟》；1989年，創(chuàng)作了《榕陰曲》《巨榕紅棉贊》《大地回春》《鄉(xiāng)土情》；1990年和1991年分別創(chuàng)作了《輕舟已過(guò)萬(wàn)重山》和《漓江百里春》等鴻篇巨制。其山水畫(huà)創(chuàng)作出現(xiàn)井噴現(xiàn)象。他在1987年所作的《南國(guó)濤聲》便是這類(lèi)作品的縮影，是其藝術(shù)激情與創(chuàng)作高峰的象征。

關(guān)山月創(chuàng)作《南國(guó)濤聲》之時(shí)已76歲，對(duì)于常人來(lái)說(shuō)已到垂暮之年，但對(duì)于藝術(shù)生命極為旺盛的關(guān)山月來(lái)說(shuō)，卻正值其藝術(shù)創(chuàng)作的盛年。此畫(huà)無(wú)論形制、構(gòu)圖與氣勢(shì)，均可見(jiàn)與其他同時(shí)期山水畫(huà)相類(lèi)的風(fēng)格，是關(guān)山月風(fēng)格成熟時(shí)期的典型畫(huà)風(fēng)。據(jù)其家屬考訂，此畫(huà)是以廣東陽(yáng)江或海南島風(fēng)景為藍(lán)本，是兼具寫(xiě)生與藝術(shù)創(chuàng)造的山水佳構(gòu)。在創(chuàng)作此畫(huà)的前后數(shù)年，關(guān)山月不顧年事已高，多次到海南、西沙等地實(shí)地考察、寫(xiě)生，在大自然中尋找藝術(shù)的源頭活水。因而在《南國(guó)濤聲》中，我們可以見(jiàn)其得江山之助，以造化潤(rùn)澤筆墨，使其畫(huà)富有靈氣和生氣。波濤洶涌的海浪，屹立于海浪中的礁石，云蒸霞蔚的天際，以及近處棲息于山石上的小鳥(niǎo)，翱翔于風(fēng)浪之上的海鷗，岸邊迎著風(fēng)浪頑強(qiáng)生長(zhǎng)的樹(shù)林和仙人掌，在其筆下，栩栩如生，令人有身臨其境之感。畫(huà)中有粗獷之筆，也有細(xì)膩之筆；有實(shí)景寫(xiě)生，也有意象山水。披圖可鑒，關(guān)山月用筆老辣，賦色厚重，畫(huà)面給人蒼勁虬曲、人畫(huà)俱老之感，是其生命意志的體現(xiàn)，也是其藝術(shù)漸臻化境的反映。關(guān)山月曾有兩首詩(shī)談及其晚年在南國(guó)揮灑山水的情景，一首為題《南海蔭綠洲》：“椰風(fēng)林海涌飛鷗，三亞畫(huà)廊南圣游。斗室出來(lái)師造化，藍(lán)天碧浪綠沙洲。”是寫(xiě)其在海南島寫(xiě)生，走出象牙塔回歸自然。另一首為題《綠蔭庇山泉》：“老來(lái)夢(mèng)寐晚晴天，難得安居樂(lè)業(yè)年。寄意閑情憑禿筆，抒懷綠蔭庇山泉。”是寫(xiě)其以翰墨寄情山水的晚年樂(lè)趣。而其《南國(guó)濤聲》，正是這兩種心境的融合：他從造化中求新奇，在遍歷山水中尋求筆情墨趣。從這一點(diǎn)講，這與同其風(fēng)格相近的《碧浪涌南天》有異曲同工之處。

值得注意的是，在1949年以來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作中，關(guān)山月的作品無(wú)不和時(shí)代休戚相關(guān)，他的每一幅作品都有深刻的時(shí)代烙印。從《江山如此多嬌》《毛主席故居葉坪》《井岡山頌》《六盤(pán)山》《長(zhǎng)河頌》等革命主題，到《山村躍進(jìn)圖》《山鄉(xiāng)冬忙圖》《新開(kāi)發(fā)的公路》《煤都》《龍羊峽》《漢水大橋在建設(shè)中》《漢水流水解凍》等欣欣向榮的社會(huì)主義建設(shè)浪潮，再到《雨后山更青》《天香贊》《九十年代第一春》《香港回歸梅報(bào)春》《老干新枝》《壺口觀瀑》等改革開(kāi)放的新時(shí)代，均在其畫(huà)中留下濃墨重彩的印記，正如他自己所說(shuō)：“那是時(shí)代賦予的使命給我以推動(dòng)。”創(chuàng)作《南國(guó)濤聲》期間，正是改革開(kāi)放如火如荼之時(shí)。廣東是改革開(kāi)放的前沿陣地，又毗鄰南海，因而南海潮便成為時(shí)代先鋒的代名詞。在轟轟烈烈的大時(shí)代背景下，關(guān)山月創(chuàng)作《南國(guó)濤聲》很有一種以南國(guó)濤聲隱喻改革開(kāi)放的涵義，是時(shí)代精神的自然流露。古人所謂“弄潮兒向濤頭立，手把紅旗旗不濕”，正是其畫(huà)中意境。歷史學(xué)家羅元貞教授于1988年作《關(guān)山月大畫(huà)師八八年新作展》詩(shī)曰：“積健為雄勢(shì)派遒，龍年新作展金秋。構(gòu)圖運(yùn)筆甘中苦，繼往開(kāi)來(lái)為國(guó)謀。”以此來(lái)解讀《南國(guó)濤聲》，無(wú)不切中肯綮。關(guān)山月曾有《海南十詠》詩(shī)，詠及其在海南的創(chuàng)作寫(xiě)生活動(dòng)，其中第十首云：“外師造化有前緣，總是關(guān)情綠海源。疊翠云煙堪潑墨，風(fēng)雷碧浪涌南天。”同樣的語(yǔ)境，也可以作為深度解構(gòu)《南國(guó)濤聲》的注腳。關(guān)山月以造化為師，得江山之助，為大地山河立傳，這在《南國(guó)濤聲》中，無(wú)不得到清晰的呈現(xiàn)。

《南國(guó)濤聲》流傳有序。此畫(huà)曾于1993年7月1日至10日在香港集古齋展出，并刊載于當(dāng)時(shí)出版的宣傳冊(cè)《關(guān)山月作品欣賞》中。其時(shí)，關(guān)山月尚健在，其作品大多由其本人親自提供或經(jīng)由本人認(rèn)可。就其風(fēng)格而言，確乎是可與同時(shí)期的《太平洋彼岸所見(jiàn)》《碧浪涌南天》等作品相提并論的。