近日，某音樂真人秀節(jié)目播出，音樂選秀話題再被提起，但與最熱鬧的時(shí)期相比，近年通過音樂選秀節(jié)目出道的歌手，無論在知名度方面還是在作品影響力方面，都不比往昔。幾年前，就有了音樂選秀“進(jìn)入黃昏”的說法。而伴隨著音樂選秀的逐漸淡出，有關(guān)流行音樂的一些現(xiàn)象，也引起不少人的思考。

值得注意的是，前段時(shí)間刷屏的流行音樂大事件，比如羅大佑、崔健、周杰倫、后街男孩線上演唱會(huì)，演唱者都是過去年代特別流行的歌手或組合，其目標(biāo)受眾的絕對(duì)主力也是“70后”“80后”。他們的線上演唱會(huì)，整場(chǎng)收看人數(shù)均以千萬計(jì)，圍繞他們衍生的話題，也有多條成為社交媒體熱搜。無論按照過去還是現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)看，他們都仿佛仍然處在流行音樂創(chuàng)作與音樂市場(chǎng)的核心地帶，但事實(shí)則不然。除了有線上演唱會(huì)這一頗具儀式感的活動(dòng)能夠帶動(dòng)觀眾集體懷舊并形成熱點(diǎn)之外，多數(shù)時(shí)間他們都隱藏于音樂消費(fèi)市場(chǎng)主體背后，只是在需要借助他們來表達(dá)懷舊情緒的時(shí)候，才進(jìn)入公眾視線。

現(xiàn)在最活躍的歌手是誰？他們最流行的作品是什么？華語流行音樂發(fā)展到了一個(gè)什么樣的階段，擁有了什么樣的審美與價(jià)值理念？……對(duì)于這些問題，恐怕能回答出來的人，不會(huì)太多。每個(gè)時(shí)代都會(huì)涌現(xiàn)出屬于自己的代表作品，這些作品不同程度地承載著人們的內(nèi)心情感、希冀與愿望。但近一二十年來，流行音樂似乎進(jìn)入了沉寂期，由曾經(jīng)的“時(shí)代強(qiáng)音”，變成了可有可無的“時(shí)代配音”，流行音樂在歌詞方面的豐富性與人文性缺失，在旋律方面也乏善可陳，缺乏直擊人心的能量。

今年5月，曾傳言某知名企業(yè)家要買下中國某短視頻平臺(tái)，而這位企業(yè)家則表示，如果買下該平臺(tái)，要做的第一件事，就是刪掉那些嘶啞的笑得快斷氣般的魔性笑聲。如果尋找這個(gè)時(shí)代最揮之不去的娛樂聲音，這個(gè)魔性笑聲是無法回避的，它以海量的重復(fù)與令人無法防備的無孔不入，進(jìn)入不同人的耳朵里。與之相匹配的，是那些同樣魔性的背景音樂，它們憑借短暫而刺激的聽覺效果，已經(jīng)事實(shí)上實(shí)現(xiàn)了對(duì)受眾大腦的攻占，它們所制造的“爽感”，也取代了流行音樂作品的結(jié)構(gòu)性與完整性，換言之，在短視頻、魔性笑聲、霸道背景音樂的攜手之下，流行音樂已經(jīng)被排擠到邊緣地帶。

在上個(gè)世紀(jì)，流行音樂與文學(xué)、電影、電視劇一起，是人們精神世界與娛樂生活的重要支撐，它們之間有時(shí)候此消彼長(zhǎng)，有時(shí)候互相借力，但均體現(xiàn)出了各自的魅力和無法被取代的重要性。在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展初期，網(wǎng)絡(luò)歌曲曾火爆過幾年，雖然這些歌曲大多被評(píng)價(jià)為沒營養(yǎng)的口水歌，但起碼還能席卷線上線下，而現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)歌曲也消失了。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的繁榮使得文學(xué)擁有大量受眾，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視轉(zhuǎn)化也使得文學(xué)與影視保持了足夠的消費(fèi)吸引力。唯獨(dú)流行音樂，給人以輝煌不再的感覺與印象。

也許在年輕人那里，流行音樂還是有一定位置的，但真正的流行音樂一定是能夠突破圈層的音樂。流行音樂如果沒法在整個(gè)社會(huì)的層面起到表達(dá)與溝通的作用，不能承載或抒發(fā)社會(huì)大眾的集體情感與共同聲音，就不是真正的流行音樂。

如何讓流行音樂重新回到人們娛樂消費(fèi)的中心位置？這需要時(shí)間的篩選，需要聽眾發(fā)出呼喚，也需要時(shí)代更迭時(shí)留出更大的縫隙讓流行音樂重新“長(zhǎng)成大樹”。當(dāng)然，受眾的需求最為重要，如果他們覺得已經(jīng)找到了足夠好的流行音樂的替代品，那么流行音樂必將繼續(xù)沉寂，甚至沉淪下去。