編者按：中共二十大報(bào)告指出，“必須堅(jiān)持中國(guó)特色社會(huì)主義文化發(fā)展道路，增強(qiáng)文化自信”，為我們鑄就社會(huì)主義文化新輝煌、增強(qiáng)實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的精神力量提供了根本遵循。文化的根源在于守正，文化的活力來自創(chuàng)新。2022年11月9日，由民盟中央、民盟上海市委、上海社會(huì)科學(xué)院共同主辦的第十三屆民盟文化論壇在上海舉行，圍繞“踵事增華——守正與創(chuàng)新”這一主題邀請(qǐng)專家學(xué)者暢所欲言，我們選取其中兩篇文稿刊發(fā)如下。

文藝號(hào)角和電影史詩

厲震林

2021年底召開的第十一次全國(guó)文代會(huì)和第十次全國(guó)作代會(huì)，吹響了新時(shí)代新征程的文藝號(hào)角。習(xí)近平同志在開幕式上的重要講話與《在文藝工作座談會(huì)上的講話》《在中國(guó)文聯(lián)十大、中國(guó)作協(xié)九大開幕式上的講話》，共同構(gòu)成了習(xí)近平關(guān)于新時(shí)代文藝工作重要論述的核心內(nèi)容，文藝工作者應(yīng)深入學(xué)習(xí)，貫徹落實(shí)，推動(dòng)中國(guó)文藝不斷從“高原”走向“高峰”。

時(shí)代性

時(shí)代性，是文藝創(chuàng)作面臨的第一個(gè)重大命題。習(xí)近平同志指出，“廣大文藝工作者要深刻把握民族復(fù)興的時(shí)代主題”，它要求樹立大歷史觀和大時(shí)代觀。我們經(jīng)歷了從農(nóng)業(yè)國(guó)家到工業(yè)國(guó)家的巨大轉(zhuǎn)型，并全面建成了小康社會(huì)，它從某種意義上改變了中國(guó)人的文化密碼，使之具有一種現(xiàn)代感；個(gè)體中國(guó)人的命運(yùn)超過了自己的預(yù)期；幾代中國(guó)人以40余年創(chuàng)造了其他國(guó)家一二百年才能取得的發(fā)展成果，我們感到無上光榮。這樣的歷史成就，可歌可泣，每個(gè)文藝工作者都要以藝術(shù)的方式盡情表達(dá)。在具體內(nèi)容上，包括反映中華民族的千年巨變，揭示百年中國(guó)的人間正道，弘揚(yáng)以愛國(guó)主義為核心的民族精神，弘揚(yáng)以改革創(chuàng)新為核心的時(shí)代精神，弘揚(yáng)偉大建黨精神，抒寫中國(guó)人民奮斗之志、創(chuàng)造之力、發(fā)展之果；在主題和題材上，從時(shí)代之變、中國(guó)之進(jìn)、人民之呼中提煉和萃??；在文化意象上，展現(xiàn)中華歷史之美、山河之美、文化之美，全方位地表現(xiàn)新時(shí)代的精神氣質(zhì)。

這10年中，中國(guó)電影立足新時(shí)代，從傳統(tǒng)主旋律的注重思想性，發(fā)展到主流電影兼具思想性和藝術(shù)性，又發(fā)展到新主流電影的思想性、藝術(shù)性和實(shí)用性兼顧。“我和我的”系列電影中，“祖國(guó)”“家鄉(xiāng)”“父輩”均觸碰到中國(guó)人內(nèi)心的柔軟之處，又與時(shí)代密切相關(guān)，從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)到改革開放，以小故事折射大時(shí)代；《長(zhǎng)津湖》《長(zhǎng)津湖之水門橋》《金剛川》《狙擊手》都是抗美援朝題材，它們既重故事也重抒寫中國(guó)軍人的精神世界；《戰(zhàn)狼》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動(dòng)》則是軍事題材，反映新一代中國(guó)軍人的風(fēng)采；《中國(guó)合伙人》《奇跡·笨小孩》直接呈現(xiàn)改革開放，表現(xiàn)年輕一代的奮斗經(jīng)歷；《十八洞村》《一點(diǎn)就到家》是對(duì)脫貧攻堅(jiān)的生動(dòng)演繹。電影從不同的歷史和現(xiàn)實(shí)維度，描述了復(fù)興進(jìn)程中的中國(guó)人及其內(nèi)心情感。未來，中國(guó)電影還需要更好地把握歷史進(jìn)程和時(shí)代大勢(shì)，才能與偉大的時(shí)代匹配。

人民性

人民性，是習(xí)近平關(guān)于文藝工作重要論述的一貫主題。

首先，“源于人民、為了人民、屬于人民，是社會(huì)主義文藝的根本立場(chǎng)，也是社會(huì)主義文藝繁榮發(fā)展的動(dòng)力所在”。如果脫離人民，中國(guó)電影將成為“為藝術(shù)而藝術(shù)”或者“為商業(yè)而藝術(shù)”的無本之木。與人民同呼吸、共命運(yùn)、心連心，是中國(guó)電影的根本立場(chǎng)和動(dòng)力所在。

其次，“文藝要對(duì)人民創(chuàng)造歷史的偉大進(jìn)程給予最熱情的贊頌，對(duì)一切為中華民族偉大復(fù)興奮斗的拼搏者、一切為人民犧牲奉獻(xiàn)的英雄們給予最深情的褒揚(yáng)”。這里，強(qiáng)調(diào)了“人民創(chuàng)造歷史”的概念，“最熱情的”和“最深情的”，應(yīng)該是中國(guó)電影對(duì)待人民的態(tài)度。中國(guó)電影人在人民面前永遠(yuǎn)是小學(xué)生，要對(duì)人民愛得真摯、徹底和持久，為人民抒寫、抒情和抒懷。以電影《我不是藥神》為例，它以真實(shí)事件為基礎(chǔ)，寫出了癌癥患者買不起、買不到進(jìn)口“救命藥”等困境。此片公映以后，中央領(lǐng)導(dǎo)同志高度重視，專門批示并兩次召開專題會(huì)議予以解決，電影的人民性得到充分彰顯?！吨袊?guó)醫(yī)生》描述了一群救死扶傷的醫(yī)護(hù)人員在抗擊疫情的戰(zhàn)役中挺身而出，他們是特殊戰(zhàn)場(chǎng)上“為人民犧牲奉獻(xiàn)的英雄們”?！洞┻^寒冬擁抱你》則是一個(gè)同心抗疫、守望相助的百姓故事，快遞員、外賣騎手、鋼琴教師、小飯館老板等在困厄中不失樂觀，同舟共濟(jì)，最終見證奇跡?！妒貚u人》是關(guān)于“人民楷模”王繼才的故事，因?yàn)橐环葚?zé)任，他駐守孤島32年，還動(dòng)員妻子一起來堅(jiān)守?！妒剡吶恕芬餐怀隽艘粋€(gè)“守”字，改編自“七一勛章”獲得者魏德友自愿守護(hù)北疆邊界半個(gè)世紀(jì)的經(jīng)歷。他們都堪稱“為中華民族偉大復(fù)興奮斗的拼搏者”。

最后，“要把自己的思想傾向和情感同人民融為一體……為時(shí)代和人民放歌”。中國(guó)電影人滿懷深情地融入生活，從質(zhì)樸平凡中發(fā)現(xiàn)崇高偉大，以敬畏之心對(duì)待人民，以赤誠(chéng)之心對(duì)待創(chuàng)作，全身心地“為時(shí)代和人民放歌”?！渡倌甑哪恪肥且粋€(gè)關(guān)于校園霸凌的故事，電影中，兩個(gè)少年男女因?yàn)橐粓?chǎng)高考前夕的校園意外事件而改變了命運(yùn)，他們一起守護(hù)少年的尊嚴(yán)以及彼此的人生理想?！墩业侥恪穱@追尋孩子下落的線索，展開兩個(gè)生活處境完全不同的女人的故事，思考女性面對(duì)家庭和事業(yè)的兩難，以及女性作為社會(huì)個(gè)體的自我尋找和社會(huì)地位的自我確認(rèn)?！墩障鄮煛访枋隽松钲诘囊粋€(gè)照相師世家三代人的婚姻、愛情和事業(yè)傳奇，以一個(gè)照相師的微小視角，全景式地展現(xiàn)了深圳改革開放的壯麗圖景。

人民性，是中國(guó)文藝的永恒主題，人民不是一個(gè)抽象的概念，而是真實(shí)的存在，是一個(gè)個(gè)有血有肉、有愛有恨、有感情有夢(mèng)想的人。對(duì)人民有真情，應(yīng)是中國(guó)電影人的職業(yè)準(zhǔn)則。

經(jīng)典性

經(jīng)典性，是中國(guó)電影的現(xiàn)實(shí)要求及不懈追求。習(xí)近平同志在文藝工作座談會(huì)上指出：“改革開放以來，我國(guó)文藝創(chuàng)作迎來了新的春天，產(chǎn)生了大量膾炙人口的優(yōu)秀作品。同時(shí)，也不能否認(rèn)，在文藝創(chuàng)作方面，也存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有‘高原’缺‘高峰’的現(xiàn)象，存在著抄襲模仿、千篇一律的問題，存在著機(jī)械化生產(chǎn)、快餐式消費(fèi)的問題。”從“高原”到“高峰”，是新時(shí)代的命題，也是歷史的要求。對(duì)于中國(guó)電影而言，如何實(shí)現(xiàn)從粗放型的數(shù)量紅利到高效益的質(zhì)量紅利，提高影片藝術(shù)質(zhì)量，優(yōu)化片均盈利水平，有效解決“有數(shù)量缺質(zhì)量、有‘高原’缺‘高峰’的現(xiàn)象”，是“十四五”以及未來更長(zhǎng)時(shí)期的重要任務(wù)。從2012年到2021年，我國(guó)電影年度總產(chǎn)量從209部發(fā)展到740部，其中2019年高達(dá)1037部，票房達(dá)到642.66億元的歷史最高水平；銀幕數(shù)量從1.3萬塊發(fā)展到8.1萬塊，為世界第一；電影工業(yè)和科技體系逐步成熟。這10年中單片票房屢創(chuàng)新高，截至2022年9月底，98部影片票房突破10億元，其中國(guó)產(chǎn)影片68部，占比超2/3；票房突破30億元的影片中，前10部中9部為國(guó)產(chǎn)影片。系列電影《長(zhǎng)津湖》和《長(zhǎng)津湖之水門橋》票房共計(jì)98.4億元，創(chuàng)造歷史性紀(jì)錄；《我不是藥神》《流浪地球》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《你好，李煥英》《大圣歸來》等影片也不斷刷新各類市場(chǎng)紀(jì)錄。票房未必與藝術(shù)價(jià)值等值，但它從一個(gè)側(cè)面反映了影片受歡迎的程度，上述所列影片均是思想性、藝術(shù)性和商業(yè)性俱佳。

電影創(chuàng)作有它的規(guī)律，創(chuàng)造經(jīng)典作品可遇不可求，但中國(guó)電影人應(yīng)以此為追求目標(biāo)。首先，需要培育一批“文藝大師”；其次，鑄就若干“文藝高峰”；最后，以理論評(píng)論確立其歷史方位。經(jīng)典作品不會(huì)一蹴而就，而是需要孜孜以求，精益求精，既是內(nèi)在充實(shí)的顯現(xiàn)，也是厚積薄發(fā)的結(jié)晶。中國(guó)電影人必須沉下心來，篤定恒心，傾注心血，才能鑄就真正的文藝高峰。

中國(guó)性

中國(guó)性，即“用情用力講好中國(guó)故事，向世界展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國(guó)形象”。目前，西方國(guó)家仍然掌握世界主要話語權(quán)，部分國(guó)家對(duì)中國(guó)并不十分了解，甚至存有誤解。在此情形下，如何利用文學(xué)藝術(shù)進(jìn)行突圍，是中國(guó)文藝工作者需要承擔(dān)的責(zé)任之一，電影人尤其應(yīng)重視，因?yàn)殡娪暗膰?guó)際傳播能力較強(qiáng)。

余秋雨先生有一個(gè)形象的比喻：“現(xiàn)在的中國(guó)就像一個(gè)巨人突然出現(xiàn)在世界的鬧市區(qū)，周圍的人都知道他走過很遠(yuǎn)的歷史長(zhǎng)途，也看到了他驚人的體量和腰圍，卻不知道他的性格和脾氣，于是大家恐慌了。闡釋中國(guó)文化，就是闡釋巨人的性格和脾氣。如果我們自己的闡釋是錯(cuò)亂的，怎么能夠企望別人獲得正見？”這個(gè)觀點(diǎn)是形象的，也是犀利的，中國(guó)電影可以通過作品讓世界人民了解中國(guó)以及中國(guó)文化的“性格和脾氣”，給世界提供一種“正見”。

英國(guó)在經(jīng)濟(jì)起飛過程中，有策略地推出了威廉·莎士比亞，使他的影響力從英國(guó)走向了全球，也使人們更好地了解了英國(guó)人的“性格和脾氣”。中國(guó)也應(yīng)該有計(jì)劃地將中國(guó)文化名人推向世界。2016年，中英兩國(guó)舉行湯顯祖、莎士比亞逝世400周年紀(jì)念活動(dòng)，這是一場(chǎng)偉大的相遇。莎士比亞和湯顯祖是世界戲劇史上的同齡人，卻又山迢水遙，彼此不聞，但他們都是世界級(jí)的戲劇大師。只是莎士比亞由于英國(guó)的文化推介以及英語優(yōu)勢(shì)，影響力遠(yuǎn)超湯顯祖，因此，舉辦這樣的紀(jì)念活動(dòng)有助于湯顯祖走向世界。2014年，全國(guó)多家研究機(jī)構(gòu)與紀(jì)念館共同發(fā)起成立了“曹禺戲劇文化研究與交流合作體”，旨在通過主題展、研討會(huì)、劇作展演等方式，將曹禺介紹給世界。長(zhǎng)期堅(jiān)持，“文藝大師”和“文藝高峰”不斷為世界所熟悉，將有助于中國(guó)文化的崛起。

中國(guó)電影“用情用力講好中國(guó)故事”已有一些成功案例，許多國(guó)產(chǎn)影片在國(guó)際權(quán)威電影節(jié)榮獲重要獎(jiǎng)項(xiàng)即是一個(gè)明證。當(dāng)然，中國(guó)電影要進(jìn)入國(guó)外院線還有許多工作要做。近期，北京光線傳媒股份有限公司已著手構(gòu)建中國(guó)動(dòng)畫電影的“神話宇宙”，打造如同漫威動(dòng)畫一樣的系列動(dòng)畫電影，第一系列將由30—50部影片構(gòu)成，目前，他們已經(jīng)梳理了中國(guó)神話史的主要作品及人物，并完成了系列電影價(jià)值觀的構(gòu)建工作。習(xí)近平同志指出，“廣大文藝工作者要立足中國(guó)大地，講好中國(guó)故事，以更為深邃的視野、更為博大的胸懷、更為自信的態(tài)度，擇取最能代表中國(guó)變革和中國(guó)精神的題材，進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)，塑造更多為世界所認(rèn)知的中華文化形象”，此為中國(guó)電影人“講好中國(guó)故事”的基本遵循，是可以大有作為的。

道德性

道德性，是習(xí)近平同志高度重視的，他指出，“文學(xué)家、藝術(shù)家是有社會(huì)影響力的，一舉一動(dòng)都會(huì)對(duì)社會(huì)產(chǎn)生影響。大家要珍惜自己的社會(huì)影響，認(rèn)真嚴(yán)肅地考慮作品的社會(huì)效果”。其言諄諄，其情切切，表達(dá)了對(duì)文藝工作者行風(fēng)藝德的重視。

近年來，文藝界時(shí)有不良輿情，甚至觸及了道德和法律的底線。“飯圈”文化、“唯流量論”、惡俗審美……個(gè)別藝人背離公序良俗、違反職業(yè)道德乃至觸犯法律法規(guī)，既污染了文藝界的行業(yè)生態(tài)，也影響了文藝人的社會(huì)形象。以電影界而論，所謂頂流明星日進(jìn)斗金，卻堂而皇之使用替身；還有個(gè)別明星毫無底線，偷稅漏稅、吸毒嫖娼乃至鋃鐺入獄。這些行為需要引起全社會(huì)關(guān)注，國(guó)家主管部門理應(yīng)嚴(yán)肅對(duì)待。

若干年前，我提出過電影生態(tài)的“環(huán)境保護(hù)”問題。近年來社會(huì)資本大量進(jìn)入電影行業(yè)，這些企業(yè)原有的行業(yè)文化屬性是一種“快餐經(jīng)濟(jì)”及資本運(yùn)作，它們對(duì)文化并無情懷，闖入電影行業(yè)也僅僅是一種經(jīng)濟(jì)行為。如果這些企業(yè)挾資本之利，長(zhǎng)驅(qū)直入地侵襲電影界，毫無文化情懷地掠奪電影產(chǎn)業(yè)的資源，不斷透支觀眾的熱情，當(dāng)這種透支到達(dá)極限，電影市場(chǎng)將迅速跌落，這些企業(yè)又會(huì)同樣迅速地撤出電影產(chǎn)業(yè)，尋找新的市場(chǎng)獵物。此時(shí)，留給電影產(chǎn)業(yè)的將是生態(tài)嚴(yán)重污染及破壞，而它的治理也絕非一日之功。“熱錢”炒壞一個(gè)行業(yè)生態(tài)的案例并不鮮見。

文化產(chǎn)業(yè)是道德產(chǎn)業(yè)，它首先是文化而非產(chǎn)業(yè)，它有特殊的規(guī)律，非道德之事必不可持續(xù)。經(jīng)過近年文藝界的“清朗行動(dòng)”，一些資本強(qiáng)捧的流量明星被淘汰出局，行業(yè)秩序大有好轉(zhuǎn)。文藝工作者必須把做人和從藝結(jié)合起來，做到自重、自省、自警、自律，清清白白做人，認(rèn)認(rèn)真真演戲。

（作者單位：上海戲劇學(xué)院電影學(xué)院）

屢獲文藝大獎(jiǎng)的民盟盟員

商志剛

改革開放后，知識(shí)分子的春天到來，民盟文學(xué)家、藝術(shù)家繼承了從延安文藝座談會(huì)開始的“為人民而藝術(shù)”的傳統(tǒng)，在改革開放的時(shí)代大潮中踏浪而行，辛勤創(chuàng)作，精品迭出。他們用豐厚的學(xué)養(yǎng)記錄時(shí)代的發(fā)展，以精湛的演技活躍在銀屏和舞臺(tái)，并在各種國(guó)家級(jí)文學(xué)藝術(shù)大獎(jiǎng)中屢獲殊榮。

在文學(xué)領(lǐng)域獲得殊榮的盟員

民盟多知名作家，民國(guó)時(shí)期已有聞一多、陳伯吹、蕭乾、季羨林、秦牧等。新中國(guó)成立后，這一隊(duì)伍繼續(xù)發(fā)展壯大。改革開放以后，文學(xué)界設(shè)立老舍文學(xué)獎(jiǎng)、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)四大文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，民盟的多位作家先后獲獎(jiǎng)，如中國(guó)國(guó)家話劇院院長(zhǎng)田沁鑫以《生死場(chǎng)》獲得曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)劇本獎(jiǎng)，上海盟員陳倉(cāng)憑散文集《月光不是光》獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)散文雜文獎(jiǎng)等。其中，中國(guó)長(zhǎng)篇小說的最高榮譽(yù)——茅盾文學(xué)獎(jiǎng)最受關(guān)注，限于篇幅，本文主要論述獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的盟員與作品。

獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的兩部盟員作品

2000年，張平創(chuàng)作的小說《抉擇》獲得第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)?！毒駬瘛芬試?guó)有大中型企業(yè)的艱難轉(zhuǎn)制為背景，展現(xiàn)了新的歷史條件下反腐敗工作的復(fù)雜性和緊迫性，以直面問題的膽識(shí)與勇氣，真實(shí)再現(xiàn)了主人公李高成痛苦的靈魂搏斗與抉擇。根據(jù)其改編的電影《生死抉擇》公映后，以強(qiáng)烈的震撼力和深刻的警示作用，在全國(guó)引起很大反響。

2019年，梁曉聲創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說《人世間》獲第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。《人世間》分上中下三卷，以平民子弟周秉昆的生活軌跡為線索，展示近50年來中國(guó)社會(huì)的發(fā)展變遷。貫穿其中的，既有中國(guó)社會(huì)發(fā)展的光榮與夢(mèng)想，也有改革開放進(jìn)程的艱難和復(fù)雜。2019年7月，《人世間》還獲得第二屆吳承恩長(zhǎng)篇小說獎(jiǎng)。

兩部獲獎(jiǎng)作品的共性

文學(xué)是來源于生活也高于生活的藝術(shù)創(chuàng)作，《抉擇》和《人世間》以反映人心人性的深邃思想和引起讀者共鳴的真摯情感而深受人民群眾喜愛。

兩部小說以樸實(shí)的人民情懷和真切的紀(jì)實(shí)性，禮贊偉大時(shí)代和人民。張平與梁曉聲都出生于新中國(guó)成立前后，是在五星紅旗下長(zhǎng)大的。常年生活于北方的他們，作品寫的是改革開放時(shí)期發(fā)生于北方的故事，親歷親聞使他們的作品具有真切的紀(jì)實(shí)性，筆端帶著強(qiáng)烈的情感，文字更是打動(dòng)人心。同時(shí)，他們又都是肩負(fù)參政履職職責(zé)的民盟盟員，“立盟為公，參政為民”是他們忠貞的使命和擔(dān)當(dāng)。在這樣的雙重背景之下，他們的作品充滿了人民性。他們深愛著這個(gè)飽經(jīng)滄桑的國(guó)家，深愛著這片熱土上拼搏奮斗的人民。故而，他們以流暢的文筆記錄下人世間的風(fēng)雨歷程，在引人入勝的敘事中發(fā)自內(nèi)心地歌頌光榮的中國(guó)共產(chǎn)黨和偉大的人民大眾。

創(chuàng)作《抉擇》的過程中，張平先后采訪了數(shù)十家國(guó)有大中型企業(yè)，他一方面看到了工人們對(duì)企業(yè)深厚的愛、對(duì)改革強(qiáng)烈的渴望，另一方面也看到了一些腰纏萬貫的老板、經(jīng)理是如何對(duì)企業(yè)前景漠不關(guān)心、對(duì)工人死活麻木不仁的。他感到難以言表的憤懣和痛苦，于是寫出了《抉擇》?！度耸篱g》的創(chuàng)作也是如此。梁曉聲生于東北，當(dāng)過知青，求學(xué)復(fù)旦，任職高校，《人世間》從20世紀(jì)70年代寫到21世紀(jì)的最初10年，很多人物的原型就在他身邊。他通過自己的生活積累和人生閱歷，平實(shí)而真切地描述平民百姓的日常生活，以百姓的口吻講述百姓自己的故事。

兩部小說都堅(jiān)持思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。張平和梁曉聲的作品兼顧題材、主題、風(fēng)格的多樣化，謳歌改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)，也倡導(dǎo)用誠(chéng)實(shí)勞動(dòng)爭(zhēng)取美好生活的精神。同時(shí)，他們的文筆細(xì)膩生動(dòng)，狀物、敘事、抒情無不傳神。

如《抉擇》對(duì)于關(guān)乎國(guó)家生死存亡、人民切身利益的腐敗現(xiàn)實(shí)的書寫，表現(xiàn)了作家對(duì)這一丑惡現(xiàn)象的疾惡如仇，但在文本層面，它走的卻是平實(shí)路線。在平實(shí)的文本風(fēng)貌里，又處處彰顯了國(guó)家的榮譽(yù)、人民的幸福等高昂的曲調(diào)。

山東師范大學(xué)教授李掖平認(rèn)為，《人世間》縱橫交錯(cuò)的復(fù)式結(jié)構(gòu)、跌宕起伏的故事情節(jié)、樸實(shí)日常的平民視角、接地氣有溫度的語言，以可親可敬的平民史詩，標(biāo)示出新時(shí)代現(xiàn)實(shí)主義小說創(chuàng)作的新高度。梁曉聲在《生活好了，更要看看從前》一文中寫道：“文學(xué)本身并不能解決什么現(xiàn)實(shí)問題，只能提供一些民間鮮活的、有質(zhì)感的認(rèn)知內(nèi)容。若那些有信心、有能力、有干勁解決現(xiàn)實(shí)問題的人，偶爾也想通過文學(xué)來間接補(bǔ)充對(duì)民間的了解，而《人世間》又能起到一點(diǎn)兒這樣的作用，作為作者，我自然也是高興的。”

兩部小說都注重傳統(tǒng)性和民族性的統(tǒng)一。當(dāng)代優(yōu)秀的文學(xué)作品應(yīng)具有強(qiáng)烈的時(shí)代性，又與根植于民族內(nèi)心深處的文化傳統(tǒng)密不可分。《抉擇》和《人世間》兩部作品均體現(xiàn)出中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中不畏權(quán)勢(shì)、疾惡如仇、敢為民言、伸張正義、先人后己等諸多優(yōu)良美德。而在寫作技藝上，兩位作者則充分借鑒了國(guó)外特別是蘇聯(lián)和俄羅斯文學(xué)作品的表現(xiàn)手法，并進(jìn)行了探索和創(chuàng)新。在宏大背景的描述中及對(duì)人物性格富有張力的呈現(xiàn)中，不時(shí)隱現(xiàn)托爾斯泰等文學(xué)巨匠的藝術(shù)風(fēng)格。兩部作品既體現(xiàn)出中國(guó)特色，又有跨越國(guó)界和意識(shí)形態(tài)的人性光輝。

文學(xué)的力量跨越時(shí)空，歷久彌新，兩位作家的作品一直為人民大眾所喜聞樂見。如今，全球10000余個(gè)網(wǎng)站有梁曉聲專頁；《抉擇》在上百家報(bào)刊連載，印數(shù)超過百萬冊(cè)，還被改編為電視劇、電影、話劇、戲曲、評(píng)彈、連環(huán)畫、廣播劇等多種藝術(shù)形式。

獲得中國(guó)戲劇最高表演獎(jiǎng)的盟員

中國(guó)戲劇主要包括戲曲和話劇。改革開放以來，各地民盟組織在戲劇特別是戲曲表演方面人才輩出，盟員們以精湛的演技屢獲大獎(jiǎng)，并成為各自劇種的領(lǐng)軍人物。

中國(guó)戲劇獎(jiǎng)是由中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)劇協(xié)主辦的全國(guó)性戲劇藝術(shù)綜合獎(jiǎng)項(xiàng)，下設(shè)表演、劇本、劇目、理論等六個(gè)子獎(jiǎng)。其中中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)是戲劇表演藝術(shù)最高獎(jiǎng)，旨在表彰在表演藝術(shù)上取得突出成就的中青年戲劇演員，2007年更名為“中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·梅花表演獎(jiǎng)”。改革開放以來，各地各劇種多位盟員獲得梅花獎(jiǎng)，有的盟員甚至多次獲獎(jiǎng)，在此僅舉幾例。

在近現(xiàn)代戲劇重鎮(zhèn)上海，上海滬劇院的茅善玉分別于1985年和2013年獲得第2屆、第26屆梅花獎(jiǎng)，寶山滬劇團(tuán)華雯獲第4屆、第27屆梅花獎(jiǎng)。1994年上海滬劇院馬莉莉獲第11屆梅花獎(jiǎng)，2000年上海越劇院錢惠麗獲第17屆梅花獎(jiǎng)，2011年上海越劇院王志萍獲第25屆梅花獎(jiǎng)，2019年上海京劇院傅希如獲第29屆梅花獎(jiǎng)。

地處長(zhǎng)江中游的武漢楚劇院共獲過三次梅花獎(jiǎng)，三位獲獎(jiǎng)?wù)叨际敲衩嗣藛T，分別是1986年于盛樂為湖北奪得第一個(gè)梅花獎(jiǎng)，2011年夏青玲榮獲第25屆梅花獎(jiǎng)，2021年余維剛成為湖北省榮獲梅花獎(jiǎng)最年輕的演員。他們均成為劇團(tuán)不同時(shí)期的“臺(tái)柱子”。

地處西北的陜西也捷報(bào)頻傳，2011年，秦腔“四小名旦”之首的李君梅成為第25屆梅花獎(jiǎng)得主。2021年，秦腔演員楊升娟獲第30屆梅花獎(jiǎng)。

福建省芳華越劇院的陳麗宇、成都市川劇研究院的虞佳、北方昆曲劇院的顧衛(wèi)英在2019年同獲梅花獎(jiǎng)。年輕一代的她們，對(duì)為各劇種的傳承與發(fā)展發(fā)揮了極大的作用。

在話劇領(lǐng)域，1995年上海中國(guó)福利會(huì)兒童藝術(shù)劇院蔡金萍獲第12屆梅花獎(jiǎng)，2003年盟員張豐毅憑借話劇《這里的黎明靜悄悄》奪得第20屆梅花獎(jiǎng)。

獲得影視大獎(jiǎng)的盟員

電影和電視是改革開放后人民大眾最為喜聞樂見的藝術(shù)形式，盟員藝術(shù)家們多次獲得電影領(lǐng)域的金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)、金鳳凰獎(jiǎng)和電視領(lǐng)域的飛天獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)、白玉蘭獎(jiǎng)，為全國(guó)人民奉上精神盛宴。以下僅列舉部分獲獎(jiǎng)盟員。

獲三大電影獎(jiǎng)項(xiàng)的盟員

中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)是由中國(guó)電影家協(xié)會(huì)和中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)聯(lián)合主辦的電影獎(jiǎng)項(xiàng)，創(chuàng)辦于1981年，是中國(guó)電影界的“專家獎(jiǎng)”。1992年，民盟盟員王鐵成憑借傳記電影《周恩來》獲得第12屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)，同樣憑借此片，他還獲第15屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳男演員獎(jiǎng)，并于2019年獲“中國(guó)文聯(lián)終身成就電影藝術(shù)家”榮譽(yù)。寶山滬劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)華雯主演的滬劇電影《挑山女人》摘得第32屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳戲曲片獎(jiǎng)。2020年，青年導(dǎo)演劉圣輝拍攝的反映鄉(xiāng)村振興主題的紀(jì)錄片《在田間》榮獲中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)“新影像·手機(jī)影片競(jìng)賽”特別設(shè)置的“華為手機(jī)新影像”榮譽(yù)。

大眾電影百花獎(jiǎng)是由中國(guó)電影家協(xié)會(huì)和中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)聯(lián)合主辦的電影獎(jiǎng)項(xiàng)，創(chuàng)辦于1962年，是中國(guó)電影界的“觀眾獎(jiǎng)”。1983年，主演電影《阿Q正傳》的嚴(yán)順開獲第6屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳男演員獎(jiǎng)。2001年，由張平小說《抉擇》改編的電影《生死抉擇》獲第24屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)。

中國(guó)電影表演藝術(shù)學(xué)會(huì)設(shè)立的學(xué)會(huì)獎(jiǎng)即“金鳳凰獎(jiǎng)”， 突出“德藝雙馨”的評(píng)獎(jiǎng)宗旨，評(píng)委全部由中國(guó)電影表演藝術(shù)學(xué)會(huì)專家組成，是演員“自己評(píng)自己”的表演藝術(shù)獎(jiǎng)。作為電影重鎮(zhèn)，上海盟員中的表演藝術(shù)家劉瓊、顧也魯、王丹鳳、梁波羅等先后獲獎(jiǎng)，北京盟員張豐毅也于1991年獲第3屆金鳳凰獎(jiǎng)。

獲三大電視獎(jiǎng)項(xiàng)的盟員

中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)、中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)與上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)并稱中國(guó)電視劇三大獎(jiǎng)。飛天獎(jiǎng)是國(guó)內(nèi)最早創(chuàng)辦的電視獎(jiǎng)項(xiàng)。張豐毅于1997年和2005年憑借《和平年代》和《歷史的天空》兩度奪得飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀男演員獎(jiǎng)；2009年，他獲得第27屆飛天獎(jiǎng)“建國(guó)60周年杰出貢獻(xiàn)藝術(shù)家獎(jiǎng)”。2015年，盟員胡歌憑古裝電視劇《瑯琊榜》獲得飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀男演員提名。

中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)創(chuàng)辦于1983年。1984年茅善玉以《璇子》獲第2屆金鷹獎(jiǎng)優(yōu)秀女演員獎(jiǎng)。張豐毅于1997年獲得第15屆金鷹獎(jiǎng)最佳男演員獎(jiǎng)。2016年第28屆金鷹獎(jiǎng)，胡歌憑《瑯琊榜》獲得“觀眾喜愛的男演員”“最具人氣演員”雙獎(jiǎng)。

上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)創(chuàng)辦于1986年。2016年，胡歌憑借《瑯琊榜》獲得第22屆白玉蘭獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)。2017年，田沁鑫執(zhí)導(dǎo)的話劇《北京法源寺》劇組獲白玉蘭獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)。

其他有影響力的獎(jiǎng)項(xiàng)

1995年12月，在紀(jì)念世界電影誕生100周年和中國(guó)電影誕生90周年之際，在中國(guó)影視界擁有崇高地位和威望的盟員藝術(shù)家劉瓊、上官云珠獲得中國(guó)電影世紀(jì)獎(jiǎng)，這是中國(guó)電影90年來，電影演員在國(guó) 內(nèi)所能取得的最高榮譽(yù)。

2021年第17屆中國(guó)戲劇節(jié)上，著名話劇演員、盟員焦晃被授予 “中國(guó)文聯(lián)終身成就戲劇家”榮譽(yù)稱號(hào)，該稱號(hào)是給予中國(guó)戲劇家的最高榮譽(yù)。1983年10月加入民盟的焦晃，還曾獲中國(guó)話劇金獅獎(jiǎng)終身榮譽(yù)獎(jiǎng)、白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)、中國(guó)電視藝術(shù)終身成就獎(jiǎng)，并入選中國(guó)話劇百年名人堂。

以盟員名字命名的文學(xué)大獎(jiǎng)

有一位盟員沒有獲得過國(guó)內(nèi)大獎(jiǎng)，卻有一項(xiàng)兒童文學(xué)大獎(jiǎng)以他的名字命名，他就是陳伯吹。1981年，陳伯吹創(chuàng)立了“陳伯吹兒童文學(xué)園丁獎(jiǎng)”，后來此獎(jiǎng)更名為“陳伯吹國(guó)際兒童文學(xué)獎(jiǎng)”，這是中國(guó)連續(xù)運(yùn)行時(shí)間最長(zhǎng)的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)之一，對(duì)鼓勵(lì)和促進(jìn)兒童文學(xué)創(chuàng)作、培養(yǎng)兒童文學(xué)作家起到了極大作用。盟員秦牧曾獲此獎(jiǎng)項(xiàng)。

（作者單位：民盟靜安區(qū)委）