編者按：新時代以來，隨著社會物質(zhì)財富的豐富，人們對精神文化的需求也愈發(fā)呈現(xiàn)多元化趨勢。從當(dāng)前文化消費熱點來看，文化產(chǎn)業(yè)和文化消費市場正在從數(shù)量的高速爆發(fā)期逐漸邁入品質(zhì)升級、融合發(fā)展的階段。為此，我刊以年輕消費群體中興起的圍爐煮茶熱與視聽文化中的重鎮(zhèn)音樂綜藝為例，探討如何激活文化消費新動能?，F(xiàn)將來稿刊載如下。

圍爐煮茶為什么在年輕人中風(fēng)靡

奧藍(lán)

一方火紅炭爐，三五要好知己，烤火、煮茶、談人生……曾以為60歲以后才會干的事，被當(dāng)下的年輕人提前感受了一番。

2022年的秋冬，圍爐煮茶成為當(dāng)下年輕人繼精致露營、戶外飛盤等社交活動之后的又一新寵。作為互聯(lián)網(wǎng)上現(xiàn)象級的討論，剛?cè)攵瑫r相關(guān)話題在短視頻平臺的播放量就已超過16億次，以“圍爐煮茶”為關(guān)鍵詞的攻略和“避雷”“種草”帖層出不窮。

“七碗受至味，一壺得真趣；空持百千偈，不如吃茶去。”有人感慨，老祖宗們這份雅玩清賞的好意趣，倒是在這個秋冬讓年輕人咂摸出了些新滋味。

圍爐煮茶近似于古時的茶宴，始于南北朝，盛于唐宋，是文人士子間以茶為宴席的一種品茗清談之舉，從茶葉到茶具的選擇都十分講究，也是茶藝的組織化、集中化、規(guī)范化呈現(xiàn)。與古人品茗評茗、寄情抒懷的陽春白雪不同，當(dāng)下流行于年輕人中的圍爐煮茶則更具煙火氣，據(jù)考更偏向于云南的“火塘烤茶”，又稱“糊米烤茶”。

好友圍坐烤爐閑聊，炭火之上烹茶烤小食。既是煮茶，茶定是“標(biāo)配”。騰騰炭爐之上的泥塑壺中，有紅茶、果茶、奶茶等。煮茶之余，烤盤上的吃食對年輕人的吸引力可能更大，烤橘子、烤柿子、烤花生、烤紅棗必不可少，既能“大快朵頤”還可滿屋生香。若嫌不盡興，年輕人還解鎖出讓人眼花繚亂的煮茶菜單和五花八門的圍爐場景。菜單中衍生出烤紅薯、烤土豆、烤棉花糖、烤年糕、烤面包、烤肉等多種美食……據(jù)說，有些農(nóng)場的圍爐煮茶還能預(yù)約柴火燜雞。

觀如今圍爐而坐的場景，不得不感慨一句：心中有念，處處皆可圍爐煮茶。熙熙攘攘、人聲鼎沸的街頭傳統(tǒng)茶館和新中式茶館早已成為各個城市的網(wǎng)紅打卡地；戶外的山野林間、河湖之畔、農(nóng)家小院、民宿客棧皆圍坐者眾；每逢周末居家組局總會成為朋友圈高頻詞；一些咖啡館、音樂餐吧也將這一項目列入產(chǎn)品列表。

這樣的熱鬧喧騰也催熱了相關(guān)經(jīng)濟(jì)發(fā)展。點評網(wǎng)站上，2022年11月以來，全國以“圍爐煮茶”為關(guān)鍵詞的搜索量比2021年同期增長11.7倍；12月，新增圍爐煮茶服務(wù)的實體商家數(shù)量環(huán)比上漲326%。網(wǎng)購平臺上，炭火、茶壺、烤爐、燒烤架等周邊產(chǎn)品也銷量大漲，甚至連漢服、中式家具等的關(guān)注度亦有所提升。

這一波熱度來勢洶洶，也在業(yè)界和學(xué)界引發(fā)一波又一波諸如文化復(fù)興、新經(jīng)濟(jì)業(yè)態(tài)催生的廣泛討論。

相信不少人會對圍爐煮茶這一頗具古風(fēng)古韻的休閑方式在年輕人中悄然風(fēng)起感到不解。

究其原因，一是文化自信帶來了傳統(tǒng)文化回潮。近年來，隨著我國綜合國力的增強(qiáng)和國際地位的不斷攀升，傳統(tǒng)文化不斷推陳出新、釋放出更多活力，受到越來越廣泛的認(rèn)同，越來越多的年輕人將“國潮”“國風(fēng)”作為追求時尚和表達(dá)自我態(tài)度的新形式。

作為爆火的文化IP之一，圍爐煮茶通過呈現(xiàn)茶文化的博大精深和還原非遺技藝的精華和本真，點燃了當(dāng)下年輕人的民族情懷和文化自信，同時在內(nèi)容和展現(xiàn)形式上有了與時俱進(jìn)的創(chuàng)新，打破了他們與茶文化之間的壁壘。這種既具傳統(tǒng)文化儀式感、又創(chuàng)新表達(dá)的特性，非常契合當(dāng)下年輕人的精神需求。

二是低成本成就強(qiáng)復(fù)制屬性。不論從資金門檻還是技術(shù)門檻分析，圍爐煮茶都算得上是一種低成本的休閑生活方式。不論是低至數(shù)十元的單次體驗價格，還是購物網(wǎng)站上數(shù)十元就可配齊的基本設(shè)備，都不會對收入尚不豐厚的年輕人形成壓力。而且，入圈的技術(shù)壁壘也幾近于無，網(wǎng)絡(luò)上各種相關(guān)攻略、教程俯拾皆是，入門幾乎無難度。

低成本特點影響的不僅是消費端的選擇，還有商家的投資方向。公開材料顯示，僅成都這座“泡在茶湯里”的城市，就有超過20000家各式茶館，其中提供“圍爐煮茶”服務(wù)的約有上千家。

三是契合了風(fēng)靡于年輕人中的“悅己型消費主義”。隨著經(jīng)濟(jì)生活水平的提升和現(xiàn)代社會的發(fā)展，“悅己型消費”已逐漸成為一種新興生活態(tài)度。“千金只為心頭好”，年輕人希望在消費能力范圍內(nèi)更多地取悅自己、獲得愉悅體驗、滿足精神需求、提升幸福感。

同之前流行的精致露營一樣，年輕人在圍爐煮茶過程中耗費的精力與財力也會投射出自己的品位、情感、格調(diào)，由此收獲一波儀式感和認(rèn)同感。挑選器具、采買食材、親手續(xù)一壺茶、烤一顆板栗、埋一顆土豆、拍照錄視頻……這番樂趣是外賣點奶茶等日常“小確幸”所不能提供的。

對于希望能短暫逃離生活壓力的年輕人而言，圍爐煮茶正是一次獲得感滿滿的“悅己型消費”。它提供愉悅體驗，也提供情緒價值。整個過程是“偷得浮生半日閑”的完美詮釋，既有美食美景，也有文化熏陶和對“詩與遠(yuǎn)方”的找尋，還有無壓力的社交。這樣的“慢生活”會讓他們獲得放松與治愈。

四是作為“暖經(jīng)濟(jì)”完美契合寒冬中的溫暖訴求。每到冬天，“暖”總會成為經(jīng)濟(jì)消費中的關(guān)鍵詞之一。對于當(dāng)下年輕人而言，他們面臨的寒冷不僅有逐漸走低的氣溫，來自家庭、學(xué)校和職場的種種壓力也使他們更加渴望“溫暖”的力量。

圍爐煮茶的過程中，不論是熱騰騰的炭火、暖乎乎的茶、烤到燙嘴的小食所形成的煙火氣，還是彌漫在好友間的人情味和情緒上的松弛感，都是彌足珍貴的溫暖體驗。

五是趕上了旅游業(yè)態(tài)轉(zhuǎn)型升級的東風(fēng)。2020年以來，為應(yīng)對疫情沖擊，中國旅游業(yè)態(tài)不斷升級。圍爐煮茶的興起，剛好匹配上了旅游行業(yè)的新特點。路途時間短且交通方便、活動時長半天左右、沉浸式體驗茶文化、親友共同參與等特征對應(yīng)的正是周邊游、短途游、深度游、文化游、休閑游等當(dāng)下旅游市場中的熱門標(biāo)簽。

六是社交媒體的助推。隨著自媒體的興起，越來越多的現(xiàn)象級話題通過社交媒體形成并散播開。而在這種以“人”為媒介的新形式傳播手段中，強(qiáng)調(diào)生活方式和整體體驗的推介總是自帶“流量密碼”，這也就解釋了圍爐煮茶、精致露營等休閑方式為何能在社交媒體中爆火。

圍爐煮茶活動中，不論是茶館庭院、戶外露營、溫馨居家的特有場景，還是煮茶器具、烤制食品等豐富的內(nèi)容和文化底蘊，抑或是三五好友聚談營造出的那份歲月靜好……這種呈現(xiàn)于眾人眼前、經(jīng)過精心擺拍打磨出的上鏡儀式感，將整個過程升華為“你是在生活，而不只是在生存”的人生姿態(tài)。這樣切實的存在感，很難不戳中當(dāng)下年輕人那顆疲憊卻又向往熱忱與享受的心，引來效仿自是意料之中。

用戶通過社交媒體分享、話題在不同圈子中發(fā)酵、網(wǎng)絡(luò)紅人下場示范、更多人效仿打卡加入分享……最終，這種熱度極強(qiáng)的自傳播自然會成為新的消費動力。數(shù)量眾多的粉絲、自帶流量的話題、可觀的商業(yè)價值、日益延伸的產(chǎn)業(yè)鏈勢必吸引資本入場，形成網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)，從而帶來更多流量。

以圍爐煮茶為切入口，我們不妨再梳理之前在年輕消費群體中接連出現(xiàn)的露營、飛盤、劇本殺等為代表的現(xiàn)象級話題，不難發(fā)現(xiàn)很多相似之處：入圈門檻較低、多人參與、短暫脫離現(xiàn)實、沉浸式體驗、享受松弛感、適合打卡拍照發(fā)社交平臺等。

然而，透過年輕人這些看似豐富多彩的精神追求，筆者也有一絲擔(dān)憂。信息化和大數(shù)據(jù)對熟悉互聯(lián)網(wǎng)的年輕人會產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，這一代年輕人接受著相似的輿論引導(dǎo)，每天看到的都是一樣的熱搜與推送，他們使用著同樣的社交軟件，用著同一套語言邏輯在網(wǎng)絡(luò)上表達(dá)自己，在同一時期有著同樣的愛好，拍照時也會使用相似的濾鏡和姿勢……這樣看似個性十足實則千篇一律的“個體表達(dá)”，值得警惕。

最后，順著這樣的邏輯做個猜測，在社交平臺熱點不斷更迭的當(dāng)下，2023年春暖花開時，新的風(fēng)口又會在哪里出現(xiàn)？

中國音樂綜藝節(jié)目20年

張蕊君 楊洪濤

中國音樂綜藝節(jié)目走過20年發(fā)展歷程，可謂異彩紛呈、佳作迭出。在全媒體、多賽道、多平臺共存的綜藝生態(tài)環(huán)境中，音樂綜藝從內(nèi)容、形式、傳播媒介等多方面實現(xiàn)聚合式突破，成功占據(jù)綜藝節(jié)目市場的最前沿。

從2003年的《超級男聲》開始，20年來，音樂綜藝著力把握審美潮流、洞察行業(yè)動態(tài)，成為綜藝節(jié)目中最為重要和搶眼的節(jié)目形態(tài)。然而行至今日，音樂綜藝面臨著“綜N代”后勁不足、新生代節(jié)目缺乏爆款等困境。新時期音樂綜藝可以按四個階段來劃分，以觀察其優(yōu)勢與不足，總結(jié)創(chuàng)作規(guī)律。

2003—2010年：賦權(quán)觀眾，掀起選秀熱潮

“賦權(quán)”理論用于電視行業(yè)是指在節(jié)目中賦予觀眾更大的權(quán)力，讓觀眾積極參與內(nèi)容環(huán)節(jié)，從而提升觀眾心理滿足感。2003年之前，國內(nèi)音樂節(jié)目主要以晚會類、訪談類和資訊類為主，觀眾習(xí)慣于被動接受信息。2003年8月《超級男聲》在湖南衛(wèi)視娛樂頻道首播，節(jié)目以助力平民實現(xiàn)明星夢想為亮點吸引眾多普通人報名參加。2004年湖南衛(wèi)視乘勢推出《超級女聲》，節(jié)目記錄了選手參賽全過程，通過短信投票的方式給予觀眾表達(dá)好惡的權(quán)利，標(biāo)志著平民價值的覺醒和觀眾話語權(quán)的提升。2005年第二屆《超級女聲》成為爆款，捧紅了李宇春、張靚穎等多名歌手。根據(jù)中國廣視索福瑞媒介研究（CSM）數(shù)據(jù)顯示，節(jié)目總決賽收視率為驚人的11.65％。“超女”作為一種大眾文化現(xiàn)象，引領(lǐng)了音樂選秀風(fēng)潮。隨后，中央電視臺《星光大道》、東方衛(wèi)視《我型我秀》《加油!好男兒》和江蘇衛(wèi)視《絕對唱響》等一大批實現(xiàn)“草根”明星夢想的音樂選秀節(jié)目接踵而至，2007年《超級男聲》卷土重來，改名為《快樂男聲》。

然而，在大眾娛樂的狂歡之下，普通人幻想“一夜成名”的急功近利、節(jié)目創(chuàng)作的同質(zhì)化現(xiàn)象、粉絲對偶像的過度崇拜等問題也逐漸顯現(xiàn)，觀眾對音樂選秀節(jié)目感到審美疲勞。同類節(jié)目收視率開始呈現(xiàn)下滑趨勢，據(jù)《中國電視綜藝娛樂節(jié)目市場報告（2006—2007）》顯示，《超級女聲》的平均收視率從4.1%下降到2.2%，《夢想中國》從2.9%下降到1.8%。這些問題引發(fā)了創(chuàng)作者的反思，一些勇于嘗試的先行者開始推動音樂綜藝進(jìn)入新階段。

2011—2015年：專業(yè)化制作，引進(jìn)國外模式與版權(quán)

選秀階段的節(jié)目，大多停留在對國外成熟節(jié)目的模仿階段，雖然在音樂綜藝發(fā)展初期取得了較好的收視效果，但一味地模仿和非專業(yè)化的制作使得整個綜藝市場喪失了活力。為了解決版權(quán)糾紛，也為了提高節(jié)目制作水平，此后，各大電視臺開始接連引進(jìn)國外節(jié)目版權(quán)，2011年，遼寧衛(wèi)視引進(jìn)全球頂級音樂選秀節(jié)目X Factor模式，推出大型音樂選秀節(jié)目《激情唱響》。2012年，廣西衛(wèi)視引進(jìn)英國佐迪亞克 (Zodiak) 傳媒集團(tuán)的節(jié)目模式“舍我其誰”(True Talent)打造《一聲所愛·大地飛歌》，該節(jié)目將歐洲選秀運作模式與新民歌大賽相結(jié)合，走本土化與國際化融合發(fā)展道路。同年，浙江衛(wèi)視聯(lián)合燦星制作打造《中國好聲音》，節(jié)目引進(jìn)荷蘭的節(jié)目版權(quán)，自開播以來創(chuàng)下峰值5.036%的收視率。這檔節(jié)目的走紅，不僅開啟了國內(nèi)綜藝節(jié)目“制播分離”的新模式，也讓更多創(chuàng)作者有意識地走向引進(jìn)與創(chuàng)新的道路。2013年，湖南衛(wèi)視從韓國MBC電視臺引進(jìn)音樂競技類節(jié)目《我是歌手》，從第一季的幾乎完全照搬到之后的不斷創(chuàng)新，實現(xiàn)本土化改造，讓節(jié)目成為音樂綜藝節(jié)目中的現(xiàn)象級爆款。隨后，安徽衛(wèi)視與《中國好聲音》原創(chuàng)班底聯(lián)合制作《我為歌狂》，首次讓觀眾在音樂節(jié)目中看到“聯(lián)合作戰(zhàn)”模式。2014年，東方衛(wèi)視聯(lián)合《美國偶像》制作團(tuán)隊攜手打造《中國夢之聲》。

這一階段，版權(quán)引入過剩、原創(chuàng)能力匱乏成為綜藝市場的新問題。版權(quán)引進(jìn)盲目化、節(jié)目內(nèi)容同質(zhì)化和類型風(fēng)格單一化等弊病逐漸顯現(xiàn)，音樂綜藝需要開拓新的發(fā)展路徑。

2015—2017年：新媒體時代，探索融合發(fā)展之路

2015年, 中國傳媒行業(yè)發(fā)生了兩個有趣的超越：一是報業(yè)市場首次被電影票房市場超越；二是電視廣告收入首次被網(wǎng)絡(luò)游戲市場超越。這兩次超越顯示新媒體正以前所未有的姿態(tài)改變著整個傳媒行業(yè)。音樂綜藝節(jié)目也開始嘗試與新媒體聯(lián)姻，利用互聯(lián)網(wǎng)思維進(jìn)行創(chuàng)作。

2015年，愛奇藝打造純網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目《偶滴歌神啊》，成為網(wǎng)絡(luò)綜藝代表性節(jié)目。依托互聯(lián)網(wǎng)平臺，節(jié)目在制作上融入音樂、推理、脫口秀等多重元素，力圖貼合網(wǎng)絡(luò)受眾的審美訴求。同年，江蘇衛(wèi)視的《蒙面歌王》利用“音樂+懸疑”的元素，以“面具”隱藏歌手真實身份，拓展了音樂綜藝的別樣可能。2016年，作為《蒙面歌王》的升級版《蒙面唱將猜猜猜》融合人工智能、推理等元素，成功實現(xiàn)了節(jié)目IP化發(fā)展。湖南衛(wèi)視推出互動音樂綜藝《我想和你唱》，網(wǎng)友可以通過錄制視頻實現(xiàn)與歌手“跨屏互動”，在對“互聯(lián)網(wǎng)+”發(fā)展潮流的順應(yīng)中釋出新意。

可以說，音樂綜藝在這個階段呈現(xiàn)鮮明的互聯(lián)網(wǎng)特征，節(jié)目玩法翻新，出現(xiàn)了“秀”大于“真”、價值流失、原創(chuàng)性弱等新弊端。有鑒于此，整個行業(yè)開始著力把握內(nèi)容與形式之間的平衡，探索新的藝術(shù)可能性。

2017年至今：多樣化創(chuàng)新，進(jìn)入自主創(chuàng)作新時代

原創(chuàng)為主，助力中國模式“走出去”

全媒體時代的到來，讓全球的綜藝節(jié)目實現(xiàn)內(nèi)容共享。中國的音樂綜藝產(chǎn)業(yè)從注重節(jié)目內(nèi)容創(chuàng)新，升級為原創(chuàng)節(jié)目模式的全面研發(fā)。2017年江蘇衛(wèi)視原創(chuàng)競技節(jié)目《金曲撈》開啟了音樂綜藝節(jié)目的轉(zhuǎn)型探索之路。同年，央視推出原創(chuàng)文化音樂類節(jié)目《經(jīng)典詠流傳》并完成七個語種的海外版權(quán)輸出。此后，江蘇衛(wèi)視《無限歌謠季》探索“真人秀+演唱會”的模式，湖南衛(wèi)視《幻樂之城》創(chuàng)新“音樂+電影”的藝術(shù)跨界融合新模式。此外，2019年的《我是唱作人》《這！就是原創(chuàng)》、2020年的《跨次元新星》、2021年的《為歌而贊》等節(jié)目都把自主品牌與全新模式的研發(fā)當(dāng)作創(chuàng)新發(fā)展的主要目標(biāo)，拓展國際視野，凸顯中國特色，力圖讓中國原創(chuàng)節(jié)目模式在國際上立得住、留得下、傳得開。

垂直細(xì)分，鎖定“圈層文化”

全媒體時代，分眾化、小眾化傳播漸成潮流。近五年來，音樂綜藝節(jié)目在音樂元素、風(fēng)格、類型等方面實現(xiàn)垂直細(xì)分，目標(biāo)受眾明確、圈層效應(yīng)凸顯，呈現(xiàn)出分眾化傳播的新態(tài)勢，針對不同受眾偏好精細(xì)劃分音樂品類，所涵蓋的音樂形式或流派包括說唱音樂、樂隊組合、美聲唱法、民族唱法等。如愛奇藝自制節(jié)目《中國有嘻哈》《少年說唱企劃》、嗶哩嗶哩出品的《說唱新世代》等聚焦說唱音樂；騰訊視頻出品的《即刻電音》聚焦電子音樂；湖南衛(wèi)視的《聲入人心》以唯美時尚的基調(diào)演繹美聲唱法；《春天花會開》則把民族聲樂的藝術(shù)精華呈現(xiàn)給大眾；《樂隊的夏天》《一起樂隊吧》《閃光的樂隊》等對準(zhǔn)樂隊圈層。圈層效應(yīng)給綜藝創(chuàng)作提供了破題維度，很大程度緩解了音樂綜藝節(jié)目中音樂類型過于單一的問題。因此，在文化多元化的背景下，小眾文化表達(dá)成為音樂節(jié)目創(chuàng)新的突破口。找準(zhǔn)“小眾”與“大眾”的平衡點，注重不同圈層的價值表達(dá)，做好精神引領(lǐng)和藝術(shù)引領(lǐng)，將是音樂綜藝重要的著力點。

“粉絲經(jīng)濟(jì)”，掀起養(yǎng)成類綜藝熱潮

偶像養(yǎng)成類綜藝始于日韓，以練習(xí)生選拔模式為節(jié)目“造星”，注重對選手培養(yǎng)過程的全方位記錄。2015年，國內(nèi)陸續(xù)出現(xiàn)以打造偶像團(tuán)體為目的的選秀節(jié)目，如湖南衛(wèi)視的《夏日甜心》、浙江衛(wèi)視的《天生是優(yōu)我》等。2016年，東方衛(wèi)視推出《加油！美少女》。2018年《創(chuàng)造101》和《偶像練習(xí)生》的熱播，掀起養(yǎng)成類綜藝節(jié)目熱潮，兩檔節(jié)目分別以49.2億和33.1億播放量位列2018年上半年綜藝節(jié)目播放量的第二、第三名。2018年也被學(xué)界及業(yè)界稱為“偶像元年”，隨后幾年，偶像養(yǎng)成類音樂綜藝呈現(xiàn)井噴式爆發(fā)?！肚啻河心恪贰兑詧F(tuán)之名》《炙熱的我們》等偶像養(yǎng)成類音樂節(jié)目占據(jù)市場，同時也帶來了過度娛樂化的弊病和“飯圈”亂象。為此，2021年廣電總局出臺政策明令禁止偶像養(yǎng)成類節(jié)目?？梢?，健康的音樂綜藝市場既要實現(xiàn)流量與價值的平衡，也要注重偶像的正向引領(lǐng)作用，營造良好的“飯圈”環(huán)境。

回歸本質(zhì)，“慢綜藝”引發(fā)觀眾共鳴

音樂綜藝發(fā)展至此，以競技類為主。但是，現(xiàn)代社會的快節(jié)奏、信息傳播的碎片化，讓社會情緒漸趨轉(zhuǎn)向閑適而愜意的慢生活。于是，音樂類慢綜藝成了一劑治愈又溫暖的良藥。根據(jù)藝恩視頻智庫調(diào)查數(shù)據(jù)，2017—2021年音樂慢綜藝播映情況呈穩(wěn)步上升趨勢。2021年湖南衛(wèi)視推出《時光音樂會》，以“慢綜藝+戶外音樂會”的形式集結(jié)樂壇代表性人物，圍爐夜話分享人生故事。節(jié)目播出首期，在歡網(wǎng)、酷云、尼爾森網(wǎng)聯(lián)三網(wǎng)均位列同時段綜藝節(jié)目省級衛(wèi)視第一。此外，《我們的歌》《知遇之城》《美好的時光》《一路唱響》等節(jié)目，不斷探索“音樂+旅行”“音樂+故事”等模式，音樂綜藝從注重競技比賽向注重情感表達(dá)轉(zhuǎn)型?？傊?，無論是“去競技化”的故事分享，還是“去娛樂化”的旅行治愈，音樂慢綜藝都在努力回歸音樂初心，通過樸實自然的情感傳遞藝術(shù)價值、引發(fā)共鳴。

中國音樂綜藝經(jīng)過20年的發(fā)展已日臻成熟。筆者以為，音樂綜藝是大眾參與度較高的一種藝術(shù)形式，具有引領(lǐng)社會風(fēng)尚與潮流的作用，同時對青年尤其是青少年樹立價值觀具有潛移默化的作用。在未來發(fā)展道路上，音樂綜藝應(yīng)注重專業(yè)化生產(chǎn)與內(nèi)容質(zhì)量，努力挖掘音樂藝術(shù)與視聽藝術(shù)結(jié)合的新的藝術(shù)可能性，實現(xiàn)垂直細(xì)分、打造精品IP、注重價值引領(lǐng)，讓音樂綜藝在視聽藝術(shù)生態(tài)家園中持續(xù)綻放。

（作者單位：中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院）